弗朗西斯卡·庫佐尼 |

弗朗西斯卡·庫佐尼

XNUMX世紀傑出的歌手之一庫佐尼-桑多尼（Cuzzoni-Sandoni）的聲音優美而柔和，她同樣成功地演繹了複雜的花腔和cantilena詠嘆調。

C. 伯尼引用了作曲家 I.-I 的話。 Quantz 將這位歌手的美德描述如下： 她的聲音範圍包括兩個八度 - 從四分之一到四分之三 c。 她的演唱風格簡單，富有感情； 由於她的裝飾簡單而精確，她的裝飾看起來並不做作。 然而，她以溫柔動人的表情俘獲了觀眾的心。 在快板中，她的速度並不快，但它們的特點是執行的完整性和流暢性，拋光和愉快。 不過，有這些美德，也不得不承認，她的演技相當冷酷，身材也不是很適合這個舞台。

Francesca Cuzzoni-Sandoni 於 1700 年出生於意大利帕爾馬市一個貧窮的小提琴家安傑洛·庫佐尼 (Angelo Cuzzoni) 家庭。 她跟隨Petronio Lanzi學習唱歌。 她於 1716 年在她的家鄉城市的歌劇舞台上首次亮相。 後來，她在博洛尼亞、威尼斯、錫耶納的劇院演唱，越來越成功。

“雖然醜陋，性格難以忍受，但這位歌手在慢板的表演中以她的氣質、音色之美、無與倫比的坎蒂萊納吸引了觀眾，”E. Tsodokov 寫道。 ——最後，在 1722 年，女主角收到了 G.-F 的邀請。 亨德爾和他的伙伴經理約翰海德格爾將在倫敦國王劇院演出。 這位在英國首都紮根的德國天才正試圖用他的意大利歌劇征服“霧濛濛的阿爾比恩”。 他指導皇家音樂學院（旨在推廣意大利歌劇）並與意大利人喬瓦尼·博農奇尼競爭。 得到 Cuzzoni 的願望是如此強烈，以至於連劇院的大鍵琴演奏家 Pietro Giuseppe Sandoni 也被派去意大利接她。 在去倫敦的路上，弗朗西斯卡和她的同伴開始了一段戀情，導致了早婚。 最後，在 29 年 1722 月 1500 日，英國日報宣布新出爐的 Cuzzoni-Sandoni 即將抵達英格蘭，並沒有忘記報告她的賽季費用，即 2000 英鎊（實際上，女主角收到了 XNUMX 英鎊） .

12 年 1723 月 1724 日，這位歌手在亨德爾的歌劇《德國國王奧托》（Theophane 部分）的首演中首次亮相倫敦。 弗朗西斯卡的搭檔中有著名的意大利閹人塞內西諾，曾多次與她合作演出。 接下來是亨德爾的歌劇《朱利葉斯·凱撒》（1724 年，埃及豔后的部分）、帖木兒（1725 年，阿斯特里亞的部分）和羅德琳達（XNUMX 年，標題部分）的首映式。 未來，庫佐尼在倫敦擔任主角——無論是在亨德爾的歌劇《阿德梅特》、《西庇阿和亞歷山大》中，還是在其他作者的歌劇中。 Ariosti 的 Coriolanus、Vespasian、Artaxerxes 和 Lucius Verus，Bononcini 的 Calpurnia 和 Astyanax。 在她成功的任何地方，粉絲的數量都在增長。

藝術家眾所周知的醜聞和固執並沒有打擾亨德爾，他有足夠的決心。 有一次，女主角不想按照作曲家的規定演奏 Ottone 的詠嘆調。 亨德爾立即向庫佐尼承諾，如果遭到斷然拒絕，他會把她扔出窗外！

1725 年夏天，弗朗西斯卡生下一個女兒後，她能否參加即將到來的賽季受到質疑。 皇家學院不得不准備更換。 亨德爾本人前往維也納，前往查理六世皇帝的宮廷。 在這裡，他們崇拜另一個意大利人——Faustina Bordoni。 作曲家作為經理，設法與歌手簽訂合同，提供良好的財務條件。

“在博爾多尼身上獲得了一顆新的‘鑽石’之後，亨德爾也遇到了新的問題，”E. Tsodokov 指出。 – 如何在舞台上組合兩個 prima donna？ 畢竟，庫佐尼的道德是眾所周知的，而公眾，分成兩個陣營，會火上澆油。 這一切都是作曲家預見到的，他寫了他的新歌劇“亞歷山大”，弗朗西斯卡和福斯蒂娜（這也是倫敦的處子秀）應該會在舞台上匯合。 對於未來的競爭對手，我們打算扮演兩個等效的角色——亞歷山大大帝的妻子、麗莎烏拉和羅克珊娜。 此外，詠嘆調的數量應相等，二重唱應交替獨奏。 上帝禁止平衡被打破！ 現在很清楚，除了音樂之外，亨德爾在他的歌劇作品中經常需要解決哪些任務。 這裡不是深入分析這位偉大作曲家的音樂遺產的地方，但顯然，這些音樂學家認為，在 1741 年擺脫沉重的歌劇“負擔”後，他獲得了內心的自由這使他能夠創作自己的晚期清唱劇傑作（“彌賽亞”、“參孫”、“猶大馬加比”等）。

5年1726月XNUMX日，《亞歷山大》首映，大獲成功。 僅在第一個月，這部作品就進行了十四場演出。 塞內西諾扮演主角。 prima donnas 也處於他們遊戲的頂端。 十有八九是當時最傑出的歌劇團。 不幸的是，英國人形成了兩個不可調和的頭號粉絲陣營，這讓亨德爾非常害怕。

作曲家 I.-I. Quantz 是這場衝突的見證人。 “在庫佐尼和福斯蒂娜這兩位歌手的角色之間，存在著如此巨大的敵意，以至於當一個人的歌迷開始鼓掌時，另一個人的崇拜者不約而同地吹口哨，因此倫敦停止了一段時間的歌劇演出。 這些歌手的美德如此多變和驚人，如果音樂表演的常客沒有與自己的樂趣為敵，他們可能會依次為每個人鼓掌，並反過來享受他們的各種完美。 平心而論，處處求才藝的平易近人的不幸，這場不和的怒火，治癒了後來所有創業者，同時招來兩位同性同才的歌手引起爭議的愚蠢行為。 .

以下是 E. Tsodokov 所寫的：

“在這一年裡，鬥爭並沒有超出體面的範圍。 歌手們繼續成功地表演。 但是下個賽季開始時遇到了很大的困難。 首先，塞內西諾已經厭倦了在一線隊競爭的陰影下，他說他病了，離開了大陸（下個賽季回來了）。 其次，明星們難以想像的收費動搖了學院管理層的財務狀況。 他們沒有找到比“更新”亨德爾和博諾奇尼之間的競爭更好的辦法了。 亨德爾創作了一部新歌劇《阿德梅特，色薩利國王》，取得了巨大成功（每季演出 19 場）。 Bononcini 也在準備新的首演——歌劇 Astianax。 正是這部作品在兩位明星之間的競爭中變得致命。 如果說在此之前他們之間的鬥爭主要是靠粉絲的“手”來進行，歸結為在表演時互相噓聲，在媒體上互相“澆水”，那麼在博諾奇尼新作首映式上，就變成了“物理”階段。

讓我們更詳細地描述一下這場醜聞的首演，該首演於 6 年 1727 月 XNUMX 日在威爾士親王卡羅琳的妻子麵前舉行，博多尼演唱了赫敏的角色，庫佐尼演唱了安德洛瑪奇。 在傳統的噓聲之後，派對轉移到了“貓音樂會”和其他淫穢的事情上； 女主的神經受不了了，他們緊緊地抱在一起。 一場統一的女性戰鬥開始了——抓撓、尖叫、拉扯頭髮。 血腥的母老虎無緣無故地互相毆打。 醜聞如此之大，以至於導致歌劇季結束。”

Drury Lane 劇院的導演 Colley Syber 在接下來的一個月裡上演了一場鬧劇，兩位歌手被帶出來互相撩撥對方的髮髻，Handel 冷淡地對那些想把他們分開的人說：“別說了。 當他們累了，他們的憤怒就會自行消失。” 並且，為了加快戰鬥的結束，他用響亮的定音鼓來鼓勵他。

這一丑聞也是 D. Gay 和 I.-K 創作著名的“乞丐歌劇”的原因之一。 1728 年的佩普莎。波莉和露西之間著名的爭吵二重唱展示了女主角之間的衝突。

很快，歌手之間的矛盾就煙消雲散了。 著名的三重奏再次在亨德爾的歌劇《波斯國王居魯士》、《埃及國王托勒密》中共同演出。 但這一切都救不了“Kingstier”，劇院的事還在不斷惡化。 沒有等待崩潰，1728 年庫佐尼和博爾多尼都離開了倫敦。

庫佐尼在威尼斯的家中繼續他的表演。 此後，她出現在維也納。 在奧地利首都，由於大量的資金需求，她沒有停留太久。 1734-1737 年，Cuzzoni 再次在倫敦演唱，這次是與著名作曲家 Nicola Porpora 的劇團合作。

1737年回到意大利，這位歌手在佛羅倫薩演出。 自 1739 年以來，她一直在歐洲巡迴演出。 Cuzzoni 在維也納、漢堡、斯圖加特和阿姆斯特丹演出。

關於prima donna的傳聞還是很多的。 甚至有傳言說她殺死了自己的丈夫。 在荷蘭，庫佐尼最終被關進了債務人的監獄。 歌手只在晚上被釋放。 劇院演出的費用用於償還債務。

Cuzzoni-Sandoni 於 1770 年在博洛尼亞死於貧困，近年來靠做鈕扣賺錢。