奧特馬爾·西特納 |

奧特瑪·西特納

Otmar Süitner 是蒂羅爾人和意大利人的兒子，生於奧地利，繼承了維也納的指揮傳統。 他先是在家鄉因斯布魯克的音樂學院接受鋼琴演奏，然後在薩爾茨堡莫扎特音樂學院接受音樂教育，在那裡，除了鋼琴，他還在克萊門斯·克勞斯等才華橫溢的藝術家的指導下學習指揮。 這位老師成為他的榜樣和標準，隨後他渴望在獨立的指揮活動中成為他的榜樣，該活動於 1942 年在因斯布魯克省劇院開始。 Suitener 有機會在作者本人在場的情況下在那裡學習理查德施特勞斯的玫瑰騎士。 然而，在那些年裡，他主要以鋼琴家的身份演出，在奧地利、德國、意大利和瑞士的許多城市舉辦了音樂會。 但在戰爭結束後，這位藝術家立即全身心投入到指揮中。 這位年輕的音樂家在雷姆沙伊德、路德維希港 (1957-1960) 等小鎮指揮管弦樂隊，在維也納以及德國、意大利和希臘的大中心進行巡演。

這一切都是舒特納指揮生涯的前史。 但他的真正成名始於 1960 年，當時這位藝術家應邀前往德意志民主共和國。 正是在這裡，Suitener 帶領著出色的音樂團體進入了歐洲指揮家的前沿。

1960 年至 1964 年間，蘇伊特納擔任德累斯頓歌劇院和國立管弦樂團的首席指揮。 在這些年裡，他上演了許多新作品，指揮了數十場音樂會，並與樂團進行了兩次主要巡演——布拉格之春（1961 年）和蘇聯（1963 年）。 這位藝術家成為德累斯頓公眾真正的最愛，熟悉指揮藝術領域的許多領軍人物。

自 1964 年以來，Otmar Süitner 一直是德國第一家劇院——位於東德首都柏林的德國國家歌劇院的負責人。 在這裡，他的才華得到了充分展現。 新的首演、唱片錄音，同時在歐洲最大的音樂中心進行的新巡演為 Syuitner 帶來了越來越多的認可。 “在他身上，德國國家歌劇院找到了一位有權威和才華橫溢的領導者，他為劇院的表演和音樂會增添了新的光彩，為劇院的劇目注入了新的活力，豐富了劇院的藝術面貌，”一位德國評論家寫道。

莫扎特、瓦格納、理查德施特勞斯——這是藝術家曲目的基礎。 他最高的創作成就與這些作曲家的作品有關。 在德累斯頓和柏林的舞台上，他上演了《唐璜》、《魔笛》、《飛翔的荷蘭人》、《特里斯坦和伊索爾德》、《羅恩格林》、《玫瑰騎士》、《埃麗卡》、《阿拉貝拉》、《隨想曲》。 Suitener 自 1964 年以來一直有幸參加拜羅伊特音樂節，在那裡他指揮了 Tannhäuser、飛翔的荷蘭人和 Der Ring des Nibelungen。 如果再加上費德里奧和《神槍手》、《托斯卡》和《出賣的新娘》，以及各種交響樂作品，這些年都出現在他的曲目中，那麼這位藝術家創作興趣的廣度和方向就會變得清晰起來。 評論家們還認為他對現代作品的首次呼籲是指揮家無疑的成功：他最近在德國國家歌劇院的舞台上上演了 P. Dessau 的歌劇“Puntila”。 Suitener還擁有多張由歐洲傑出歌手參與的歌劇作品唱片——《后宮綁架》、《費加羅的婚禮》、《塞維利亞的理髮師》、《出賣的新娘》、《莎樂美》。

德國評論家 E. Krause 在 1967 年寫道：“Suitner 還太年輕，不能認為他的發展在某種程度上已經完成。”存在。 在這種情況下，就傳遞過去的音樂而言，沒有必要將他與其他世代的指揮相提並論。 在這裡，他發現了真正的分析耳朵、形式感和戲劇化的強烈動態。 姿態和悲情對他來說是完全陌生的。 他以可塑的方式突出了形式的清晰度，樂譜的線條是用看似無窮無盡的動態層次來繪製的。 深情的聲音是這種詮釋的重要基礎，它通過簡短、簡潔但富有表現力的手勢傳達給管弦樂隊。 Suitener 指揮、領導、指揮，但實際上他從來都不是指揮台上的暴君。 聲音繼續存在……

L. Grigoriev，J. Platek，1969