福吉塔 |

意大利語。 fughetta, lit. – 小賦格曲； 法語、英語 fughetta； 德國 Fughetta, Fughette

賦格曲 (1) 在藝術和想像力的內容、作曲技巧和結構方面相對簡單。

F. 通常是為 organ 或 ph 而寫的。 （其他表演者很少見：來自歌劇“沙皇的新娘”第一幕的合唱團“比蜜更甜是一個甜言蜜語”，來自里姆斯基-科薩科夫的歌劇“莫扎特和薩列裡”第一版的管弦間奏曲）。 通常，F. 不包含重要繆斯的複雜發展。 思想，它的運動是有節制的，角色通常是沉思的（J. Pachelbel 的組織合唱安排），抒情沉思的（F. d-moll Bach，BWV 1），有時是諧謔曲（F. G-dur Bach，BWV 1). 這決定了 F. 主題的外觀 – 通常小而流暢（歌曲旋律的使用是典型的：Rimsky-Korsakov 的俄羅斯主題鋼琴的三個 F.，鋼琴前奏曲和賦格曲“在草坪上的夏日早晨” ” op. 899 卡巴列夫斯基）。 在很多情況下，作文F.由於其篇幅較小，然而，對術語“F”的理解。 和“小賦格曲”作為同義詞並不總是合理的（在巴赫的平均律鍵盤第二卷中的 c-moll 賦格曲中，902 小節；在亨德爾的 D-dur 中的 F. No 61 鍵盤中，2 小節）。 F.、賦格和小賦格之間不可能劃清界限（舒曼的Fp. F. No 28 op. 3實際上是一首賦格曲；Myaskovsky的Fp. Fugues op. 100與F.相似）。

F. 原則上以與“大型”賦格曲相同的方式構建（例如，參見雙 F. No4 C-dur 用於亨德爾的鍵盤，org. F. 用於帕赫貝爾的合唱），但它們的規模總是較小。 最完整、最穩定的博覽會建設； 形式的發展部分通常很小——不超過一組介紹（在許多情況下，作曲家認為連續或模仿的插曲就足夠了：org. choral F. “Allein Gott in der Höch' sei Ehr” by Bach , BWV 677); 形式的最後部分往往限於統一。 執行主題（fp. F. in h-moll op. 9 No 3 by Çiurlionis）。 儘管不排除使用複雜的對位形式（F 中的無限卡農。Handel 的 C-dur 中的第 4 小節，第 10-15 小節，F 中主題的反轉來自鋼琴 Shchedrin 的“複音筆記本”，stretta in在鋼琴 F. 中放大，在 Arensky 的 d-moll 中），但 F. 的簡單類型模仿是常態。 F. 獨立出現。 產品。 (F. c-moll Bach, BWV 961)，作為變奏曲（巴赫哥德堡變奏曲第 10 和 16 號，迪亞貝利的貝多芬華爾茲變奏曲第 24 號，F. 關於里姆斯基-科薩科夫的巴赫主題的釋義”），作為循環的一部分（Ledenev 的管風琴“迷你組曲”，op. 20）。 有觀點認為 F. 可能是更大整體的一部分（Praut，ch. X），但在這種情況下，F. 實際上與 fugato 沒有區別。 F. 通常在 enter 之前。 該樂曲是前奏曲或幻想曲（Fantasies and F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908）； F. 經常組合成系列或循環（Baxa 的前奏曲和賦格曲，BWV 899-902，亨德爾的六首管風琴或大鍵琴賦格曲，作品 3，舒曼的四首 Fp. F. 作品 126）。 在 17 – 1 樓。 18 世紀的組織。 F. 作為處理合唱旋律的一種形式（通常僅用於手冊）被頻繁地以各種方式使用（J. Pachelbel、JKF Fischer、JK Bach、JG Walter）。 完美的樣本屬於 JS Bach（“Clavier 練習”第 3 部分的一些組織 F. 是大型合唱安排的簡單手動版本：例如，“Dies sind die heilgen zehn Gebot”，BWV 678 和 679）； 用於管風琴的小前奏曲和賦格曲 (BWV 553-560) 和用於教學的巴赫鋼琴曲 F. 目標。 作曲二樓。 2-18 世紀（WF Bach、L. Beethoven、A. Reich、R. Schumann、NA Rimsky-Korsakov）轉向 F. 的頻率要低得多； 在 19 世紀，它在指導和教學中變得普遍。 曲目（SM Maykapar、AF Gedike 等）。

參考文獻： Zolotarev VA，Fuga 實踐研究指南，M.，1932 年，1965 年； Dmitriev AN，複調作為塑造的一個因素，L.，1962 年； Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 參見 lit. 藝術。 賦格曲。

副總裁弗拉約諾夫