協調 |

和聲是任何旋律的和聲伴奏的組成，以及和聲伴奏本身。 同一個旋律可以用不同的方式和聲； 可以說，每一次和聲都賦予它不同的和聲解釋（和聲變奏）。 然而，最自然的和聲中最重要的元素（一般風格、功能、轉調等）是由旋律本身的調式和語調結構決定的。

解決旋律的和聲問題是和聲教學的主要方法。 協調別人的旋律也可以是一項藝術任務。 特別重要的是民歌的和諧，J. 海頓和 L. 貝多芬已經解決了這個問題。 它也被廣泛用於俄羅斯音樂中； 其傑出的例子是由俄羅斯古典作曲家（MA Balakirev、MP Mussorgsky、NA Rimsky-Korsakov、AK Lyadov 等）創作的。 他們認為俄羅斯民歌的和聲是形成民族和聲語言的途徑之一。 由俄羅斯古典作曲家演奏的大量俄羅斯民歌編曲被收集在不同的收藏中； 此外，它們也出現在自己的作品中（歌劇、交響樂作品、室內樂）。

一些俄羅斯民歌反複收到各種和聲解釋，這些解釋與每位作曲家的風格和他為自己設定的具體藝術任務相對應：

哈里姆斯基-科薩科夫。 一百首俄羅斯民歌。 第11號，“一個嬰兒出來了。”

國會議員穆索爾斯基。 “Khovanshchina”。 瑪法的歌曲“寶寶出來了”。

俄羅斯其他民族的傑出音樂家（烏克蘭的 NV Lysenko，亞美尼亞的 Komitas）對民間旋律的協調給予了極大的關注。 許多外國作曲家也轉向了民間旋律的協調（捷克斯洛伐克的 L. Janacek、匈牙利的 B. Bartok、波蘭的 K. Szymanowski、西班牙的 M. de Falla、英國的 Vaughan Williams 等）。

民間音樂的和諧引起了蘇聯作曲家的注意（RSFSR 的 SS Prokofiev、DD Shostakovich、AV Aleksandrov、烏克蘭的 LN Revutsky、亞美尼亞的 AL Stepanyan 等）。 協調在各種轉錄和釋義中也起著重要作用。

參考文獻： Kastalsky A.，民間複調音樂基礎，M.-L.，1948 年； 俄羅斯蘇維埃音樂史，卷。 2, M., 1959, p. 83-110, v. 3, M., 1959, p. 75-99, v. 4, part 1, M., 1963, p. 88-107； Evseev S., Russian folk polyphony, M., 1960, Dubovsky I., The simplest patterns of Russian folk-song two-three-voice warehouse, M., 1964. 參見 lit. 在文章和諧下。

於。 G.康