赫爾曼·舍臣 |

赫爾曼舍爾琴

Hermann Scherchen 的偉大人物在指揮藝術史上的地位可與 Knappertsbusch 和 Walter、Klemperer 和 Kleiber 等傑出人物相提並論。 但與此同時，Sherchen 在這個系列中佔有非常特殊的位置。 作為一名音樂思想家，他一生都是充滿激情的實驗者和探索者。 對於 Sherhen 而言，他作為藝術家的角色是次要的，彷彿源於他作為新藝術的創新者、論壇報和先驅的所有活動。 不僅是演奏已經被認可的東西，而是幫助音樂開闢新的道路，讓聽眾相信這些道路的正確性，鼓勵作曲家遵循這些道路，然後才傳播已經取得的成就，斷言它——這就是 Sherhen 的信條。 而他從始至終都堅守著這一信條，度過了他熱情奔放、風雨飄搖的一生。

Sherchen 作為指揮是自學成才的。 他最初是柏林 Bluthner 管弦樂團的小提琴手（1907-1910），然後在柏林愛樂樂團工作。 音樂家活躍的天性，充滿活力和想法，把他帶到了指揮台。 它首先發生在 1914 年的里加。很快戰爭就開始了。 十月革命期間，謝爾亨參軍、被俘並在我國。 所見所聞給他留下了深刻的印象，他於 1918 年回到了自己的祖國，起初他在那裡開始指揮工作合唱團。 然後在柏林，舒伯特合唱團首次演奏了俄羅斯革命歌曲，由 Hermann Scherchen 改編並配以德文歌詞。 所以他們一直持續到今天。

在藝術家活動的頭幾年，他對當代藝術的濃厚興趣就顯而易見了。 他不滿足於越來越多的音樂會活動。 Sherchen 在柏林創立了新音樂協會，出版了致力於當代音樂問題的 Melos 雜誌，並在高等音樂學院任教。 1923 年，他成為富特文格勒在美因河畔法蘭克福的繼任者，並於 1928 年至 1933 年在柯尼斯堡（現為加里寧格勒）指揮管弦樂隊，同時擔任溫特圖爾音樂學院的院長，直到 1953 年他才斷斷續續地領導該學院。納粹掌權後，謝爾臣移居瑞士，曾擔任蘇黎世和貝羅明斯特廣播電台的音樂總監。 在戰後的幾十年裡，他在世界各地巡迴演出，指導他創辦的指揮課程和格拉韋薩諾市的實驗電聲工作室。 Sherchen 曾有一段時間領導維也納交響樂團。

很難列舉這些作品，其中第一個表演者是他生命中的 Sherhen。 不僅是表演者，還是合著者，是許多作曲家的靈感來源。 在他指揮的數十場首演中，有 B. Bartok 的小提琴協奏曲、A. Berg 的“Wozzeck”管弦樂片段、P. Dessau 的歌劇“Lukull”和 V. Fortner 的“白玫瑰”、“母親” A. Haba 的《夜曲》和 A. Honegger 的《夜曲》，歷代作曲家的作品——從欣德米特、魯塞爾、勳伯格、馬利皮耶羅、埃克和哈特曼到諾諾、布列茲、潘德列茨基、馬德納等現代先鋒派代表。

Sherchen 經常被指責難以辨認，試圖傳播一切新事物，包括那些沒有超出實驗範圍的東西。 事實上，並非所有在他指導下演出的作品後來都獲得了音樂會舞台上的公民權。 但雪臣並沒有假裝是。 對一切新事物的罕見渴望，願意幫助任何探索，參與其中，在其中找到理性的、必要的東西的渴望一直使指揮與眾不同，使他特別受到音樂青年的喜愛和親近。

同時，雪臣無疑是一個思想先進的人。 他對西方的革命作曲家和年輕的蘇聯音樂有著濃厚的興趣。 這種興趣體現在這樣一個事實，即謝爾肯是我們作曲家——普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇、維普里克、米亞斯科夫斯基、謝赫特等人的許多作品在西方的首批演奏者之一。 這位藝術家兩次訪問蘇聯，並將蘇聯作家的作品列入他的巡迴計劃。 1927 年，謝爾亨首次抵達蘇聯，演奏了米亞斯科夫斯基的第七交響曲，這成為他巡演的高潮。 “事實證明，米亞斯科夫斯基交響曲的表演是一個真正的啟示——指揮家以如此的力量和說服力呈現了它，他在莫斯科的首場演出證明了他是新風格作品的出色詮釋者， ”《藝術生活》雜誌的評論家寫道。 ，可以說，Scherchen 是新音樂表演的天賦，也是古典音樂的傑出表演者，他用技術和藝術上困難的 Beethoven-Weingartner 賦格的真誠表演證明了這一點。

Sherchen死在指揮的崗位上； 去世前幾天，他在波爾多舉辦了一場法國和波蘭最新音樂的音樂會，隨後在佛羅倫薩音樂節上導演了DF Malipiero的歌劇Orpheida。

L. Grigoriev, J. 普拉特克