兩部分錶格 |
兩部分形式 - 音樂。 一種形式，其特徵是將兩個部分結合為一個整體（方案 AB）。 它分為簡單和復雜。 在簡單的 D. f. 兩個部分不超過一個週期。 其中，第1部分（期間）進行說明。 功能——它列出了最初的主題。 材料。 第二部分可以執行decomp。 函數，與之相關的有兩種簡單的 D. f. – 不報復和重複。 非重複簡單 D. f. 可以是雙暗和單暗。 在第一種情況下，第二部分的功能也是主題的呈現。 這個比例最常見的形式是“單曲 - 合唱”類型。 副歌可能不會與旋律形成對比，但要使其合乎邏輯。 續（蘇聯讚美詩）。 在其他情況下，副歌與副歌（Dan. 和 Dm. Pokrass 的歌曲“May Moscow”）形成對比。 然而，兩個主題的對比（以及相似性）也可能出現在“單曲 - 合唱”（NA Rimsky-Korsakov 的浪漫曲“雲杉和棕櫚樹”）的比例之外。 在黑暗的 D. f. 第二部分的作用是主題的發展。 第 2 樂章的素材（貝多芬第 2 號鋼琴奏鳴曲變奏曲的主題，舒伯特的許多圓舞曲）。 在重複簡單的 D. t。 發展最初的主題。 第二部分的材料以部分重複結束——第一期的一個句子的再現（方案 aa2ba1）。 這種形式的所有組成部分長度相等，就會出現其最清晰的圖案，幾乎總是所謂的。 “方形”結構（2 + 23 + 2 + 1 或 1 + 2 個循環）。 見面和分歧。 違反了這種嚴格的周期性，尤其是在第二部分。 但是，D. f. 中的擴展可能性部分。 是有限的，因為當中間和重複加倍時，會出現一個簡單的三部分形式（參見。三部分形式）。 D. t. 的兩個部分中的每一個。 可以重複（方案 ||: A :||: B :|| 或 A ||: B :||）。 部分的重複使形式更加清晰，強調將其分為兩部分。 這種重複對於運動流派來說是典型的——舞蹈和進行曲。 在抒情體裁中，通常不使用它，這使得形式更加流暢和靈活。 重複時零件可能會發生變化。 在這些情況下，作曲家在音樂文本中寫出重複。 （在分析中，不同的重複不應被視為新部分的出現。）在 D. f. 在“singal – chorus”類型中，整個形式作為一個整體通常重複幾次（不單獨重複其部分）。 結果，出現了對聯形式（請參閱對聯）。 簡單的 D. f. 可以表示為一個整體產品。 （歌曲，浪漫，樂器縮影），以及它的部分，在這兩種情況下，它都是音調封閉的。
上述的簡單類型 D. f． 在教授。 藝術在音樂諧音中得到了發展。 倉庫大約在二樓。 2世紀他們之前是所謂的。 老 D. f.，其中 otd。 部分組曲（allemande, courante），有時是前奏曲。 這種形式的特點是在舞蹈中明確分為兩部分。 流派往往是重複的。 第一部分是展開式時期。 和聲的發展是從主調到其主導（在小作品中——到平行的調）。 第二部分，從一個主導或平行鍵（或從這個和聲）開始，導致主鍵的重複。 這種形式的主題的功能是由工作開始時陳述的內容來執行的。 主題核心。
在復雜的 Df 中，有 2 個部分組合在一起，其中至少有一個超出週期並形成簡單的兩部分或三部分形式。 通常，複數 D. f. 的部分是對比的。 大多數情況下，這種形式用於歌劇詠嘆調。 在這種情況下，第一部分可以是擴展介紹。 宣敘調，第二段 – 實際的詠嘆調或歌曲（來自 MP Mussorgsky 的歌劇“Khovanshchina”中的“瑪莎的算命”）。 在其他情況下，這兩個部分是相等的，它們的對比與動作的發展有關，與主人公心態的變化有關（麗莎的詠嘆調“這些眼淚是從哪裡來的”來自柴可夫斯基的歌劇第二幕黑桃皇后）。 還有一個複雜的D.f.，第二部分是一個發達的尾聲（來自西澳莫扎特的歌劇唐喬瓦尼的唐喬瓦尼和澤琳娜的二重唱）。 在儀器中。 音樂綜合體 D. f. 很少使用，並且它的兩個部分通常對比很小（F.肖邦的夜曲H-dur op. 1 No 2）。 instr 中對比複雜的兩部分形式的示例。 音樂——作者為 E. Grieg 的管弦樂隊“Songs of Solveig”編曲。
參考文獻： 見藝術。 音樂形式。
博布羅夫斯基副總裁
