儀器儀表 |

音樂學的一個分支，研究樂器的起源和發展、它們的設計、音色和聲學。 屬性和音樂。-快遞。 機會，以及工具的分類。 I. 與繆斯緊密相連。 民俗學、民族志、儀器技術和聲學。 I 有兩個廣泛的部分。其中一個的對像是 Nar。 音樂工具，另一種——所謂。 專業，包含在交響樂中，精神。 和雌二醇。 管弦樂隊，不同。 室內樂團和獨立應用。 研究樂器有兩種根本不同的方法——音樂學和器官學（器官學）。

第一種方法的代表將樂器視為再現音樂的一種手段，並與音樂密切相關來研究它們。 創造力和表現力。 第二種方法的支持者關注儀器設計及其演變。 I. 的元素——工具及其描述的第一張圖片——甚至在我們這個時代之前就已經出現了。 在東方博士的人民中——在埃及、印度、伊朗、中國。 在中國和印度，繆斯系統化的早期形式也得到了發展。 工具。 根據鯨魚系統，工具根據製作材料分為8類：石頭、金屬、銅、木頭、皮革、葫蘆、土（粘土）和絲綢。 Ind. 該系統根據儀器的設計和聲音振動的激發方法將儀器分為 4 組。 關於其他東方的信息。 中世紀的科學家、詩人和音樂家極大地補充了這些工具：Abu Nasr al-Farabi（8 世紀至 9 世紀），“偉大的音樂論文”（“Kitab al-musiki al-kabir”）的作者，伊本·西納（阿維森納）（9-10 世紀）。 11 世紀）、Ganjavi Nizami（12-14 世紀）、Alisher Navoi（15-17 世紀）以及眾多作者。 關於音樂的論文 – 苦行僧阿里（XNUMX 世紀）等。

歐洲對音樂工具的最早描述屬於其他希臘語。 科學家 Aristides Quintilian（公元前 3 世紀）。 第一部關於 I. 的特別作品出現在 16 世紀和 17 世紀。 在德國 – Sebastian Firdung（2 世紀下半葉至 15 世紀初）的“用德語提取和呈現的音樂”（“Musica getutscht und ausgezogen ...”），“德國器樂”（“Musica Instrumentalis deudsch”）Martin Agricola（ 16-1486）和 Michael Praetorius（1556-1571）的 Syntagma Musicium。 這些作品是有關歐洲的最有價值的信息來源。 當時的樂器。 他們報告了樂器的結構，如何演奏它們，在獨奏、合奏和獸人中使用樂器。 練習等，他們的形像被給出。 對我的發展非常重要的是最大的貝拉的作品。 音樂作家 FJ Fetis (1621-1784)。 他的著作《La musique mise a la porte de toout le monde》（1871 年）包含對許多樂器的描述，於 1830 年以俄文出版。 標題為“所有人都能理解的音樂”的翻譯。 在音樂研究中佔有重要地位。 工具差異。 各國演奏了法國著名的《音樂百科全書》（“Encyclopédie de la musique et Dictionnaire du Conservatoire”）。 音樂理論家 A. Lavignac (1833-1846)。

關於東方的早期信息。-斯拉夫。 （俄語）音樂。 工具包含在編年史、行政精神和聖徒傳記中。 （聖徒傳）11世紀的文學。 和以後的時間。 在拜占庭人中發現了對它們的零碎參考。 7 世紀 Theophylact Simocatta 和阿拉伯人的歷史學家。 作家和旅行者 9 日晚 - 早。 10世紀伊本·拉斯蒂。 在 16-17 世紀。 出現解釋性詞典（“ABC”），其中可以找到繆斯的名字。 儀器和相關的俄語。 條款。 第一個特殊的俄羅斯描述。 納爾。 工具是在 18 世紀實施的。 Y. Shtelin 在“俄羅斯音樂新聞”一文中（1770 年，德文，俄文翻譯在書中。Y. Shtelin，“1935 世紀俄羅斯的音樂和芭蕾舞”，1780 年），SA Tuchkov 在他的“筆記”中” (1809-1908, ed. 1795) 和 M. Guthrie (Guthrie) 在《關於俄羅斯古物的話語》一書中 (“Dissertations sur les antiquités de Russie”, 19)。 這些作品包含有關工具設計及其在 Nar 中的使用的信息。 生活和muz.-藝術。 實踐。 音樂篇。 格思裡的“推理”中的工具已多次以俄語出版。 語言（完整和縮寫形式）。 在一開始的時候。 XNUMX世紀非常重視俄語的研究。 納爾。 樂器被交給了 VF Odoevsky、MD Rezvoy 和 DI Yazykov，他們在 AA Plushar 的百科全書詞典中發表了關於它們的文章。

19 世紀 symp 的發展。 音樂，獨奏、合奏和獸人的成長。 表演，管弦樂隊的豐富和樂器的改進導致音樂家需要深入研究特徵和藝術表現形式。 工具能力。 從 G. Berlioz 和 F. Gevaart 開始，作曲家和指揮家在他們的樂器手冊中開始非常注意每種樂器的描述以及它在獸人中的使用特點。 表現。 方法。 羅斯也做出了貢獻。 作曲家。 MI Glinka 在“Notes on Orchestration”（1856）中巧妙地描述了 express。 並執行。 交響樂工具的可能性。 樂隊。 仍然使用 NA Rimsky-Korsakov 的基本作品“管弦樂基礎”（1913 年）。 排除。 PI Tchaikovsky 重視對樂器特性的了解以及在管弦樂隊中有效使用它們的能力。 他擁有 P. Gevart 的“儀器儀表指南”（“Traité général d'instrumentation”，1866 年）的俄語（1863 年）譯本，這是第一本關於 I 的手冊。柴可夫斯基在其序言中寫道：“學生們……將在 Gevaart 的書中找到關於管弦樂力量的合理而實用的觀點，尤其是每種樂器的個性。”

I. 獨立的開始形成。 音樂學科設在二樓。 2 世紀的策展人和最大的繆斯博物館負責人。 工具——V. Mayyon（布魯塞爾）、G. Kinsky（科隆和萊比錫）、K. Sachs（柏林）、MO Petukhov（彼得堡）等。Mayyon 出版了一本五卷的科學著作。 布魯塞爾音樂學院過去最古老和最大的樂器收藏目錄（“Catalogue descriptif et analytique du Musée Instrumental (historique et technology) du Conservatoire Royale de musique de Bruxelles”，I，19）。

許多人在世界範圍內享有盛譽。 K. Zaks 在 nar 領域的研究。 和教授。 音樂工具。 其中最大的是“樂器詞典”（“Reallexikon der Musikinstrumente”，1913 年）、“樂器指南”（“Handbuch der Musikinstrumentenkunde”，1920 年）、“樂器的精神和形成”（“Geist und Werden der Musikinstrumente”，1929 年），“樂器的歷史”（“樂器的歷史”，1940 年）。 用俄語出版了他的著作《現代管弦樂器》（“Die modernen Musikinstrumente”，1923 年，俄語譯本——M.-L.，1932 年）。 馬榮介紹了繆斯女神的第一個科學分類。 樂器，根據發聲體分為4類：自發（自發）、薄膜、管樂器和弦樂器。 多虧了這一點，我獲得了堅實的科學基礎。 Mayon 方案由 E. Hornbostel 和 K. Sachs 開發和完善（“樂器系統學”-“Systematik der Musikinstrumente”，“Zeitschrift für Ethnologie”，Jahrg. XLVI，1914）。 他們的分類系統基於兩個標準——聲音的來源（群體特徵）和提取方式（物種特徵）。 在保留了相同的四組（或類別）——慣用語、膜式聽音、航空聽音和弦音聽音後，他們將每一組細分為許多部分。 種。 Hornbostel-Sachs分類系統是最完善的； 它得到了最廣泛的認可。 然而，一個單一的、普遍接受的繆斯分類系統。 工具尚不存在。 外國和蘇聯樂器演奏家繼續致力於進一步完善分類，有時提出新的方案。 KG Izikovich 在他的音樂作品中。 南美洲樂器印第安人（“南美洲印第安人的音樂和其他聲音樂器”，1935 年）普遍遵循 Hornbostel-Sachs 四組方案，顯著擴展和細化了樂器的類型劃分。 在一篇關於音樂工具的文章中，publ。 在偉大的蘇聯百科全書第 2 版（第 28 卷，1954 年）中，IZ Alender、IA Dyakonov 和 DR Rogal-Levitsky 嘗試添加“簧片”組（包括柔音）和“板”組（大管它的金屬管也掉了），從而用一個亞種（樂器設計）代替了組屬性（聲源）。 斯洛伐克納爾研究員。 樂器 L. Leng 在他的工作中（“Slovenskй lаdove hudebne nastroje”，1959 年）完全放棄了 Hornbostel-Sachs 系統，並將他的分類系統基於物理聲學特徵。 他將樂器分為 3 組：1) 慣用器，2) 薄膜發聲器、弦樂器和航空發聲器，3) 電子和電子發聲器。 工具。

上述分類系統幾乎只在 AD 文獻中使用。 在致力於教授的作品中，儀器具有多種類型和形式的特點。 工具，尤其是在教科書和其他方面。 關於儀器儀表的手冊，早已被使用（參見，例如，Gewart 的上述工作）是牢固確立的傳統。 樂器細分為管樂器（木製和銅管樂器）、弓弦和彈撥樂器、打擊樂器和鍵盤樂器（風琴、鋼琴、風琴）。 儘管從科學的角度來看，這種分類系統並非完美無缺（例如，它將金屬製成的長笛和薩克斯管歸類為木管樂器），但樂器本身根據不同的標准進行了細分——管樂器和弦樂器是通過聲音來區分的音源，打擊樂——順便說一句。 提取和鍵盤 - 設計），它完全滿足會計的要求。 並執行。 實踐。

在我的作品中。pl。 外國科學家，ch。 arr。 所謂的器官學家（包括K. Sachs）。 基於 F. Grebner 提出的反應的地理學研究方法。 “文化圈”的民族志理論。 根據這一理論，在十二月的文化中觀察到了類似的現象。 人民（因此樂器）來自一個中心。 事實上，它們可以在 1951 月發生。 民族獨立，與他們自己的社會歷史相聯繫。 發展。 同樣流行的是比較類型學。 這種方法既不考慮最簡單物種出現的融合，也不考慮具有相同或親屬關係的民族之間是否存在歷史和文化交流。 工具。 致力於類型學問題的工作正變得越來越普遍。 通常，樂器在它們中的考慮與它們在音樂中的使用完全隔離。 實踐。 例如，G. Möck（德國）對 Europ 類型的研究。 哨笛（“Ursprung und Tradition der Kernspaltflöten…”，1956 年，1 年編輯）和 O. Elshek（捷克斯洛伐克）關於民間樂器類型學的工作方法（“Typologische Arbeitverfahren bei Volksmusikinstrumenten”），publ。 在“民間樂器研究”中（“Studia instrumentorum musicae Popularis”，t. 1969，1966）。 這種現代人對民間樂器的研究做出了重大貢獻。 樂器演奏家，如 I. Kachulev (NRB)、T. Alexandru (SRR)、B. Saroshi (匈牙利)，阿拉伯語領域的專家。 G. Farmer（英格蘭）和許多其他人的工具。 等德國科學院民族學研究所（GDR）聯合。 與瑞典音樂史 XNUMX 年，博物館開始出版多卷本的歐洲民間樂器手冊（Handbuch der europdischen Volksmusikinstrumente），由 E. Stockman 和 E. Emsheimer 編輯。 這項工作是在許多樂器演奏家 decomp 的參與下創作的。 國家，並且是關於樂器設計，如何演奏它們，音樂表演的完整數據集。 機會，典型曲目，日常生活中的應用，歷史。 過去，等等。其中一卷“Handbuch”是獻給繆斯的。 歐洲人民的工具。 蘇聯部分地區。

許多有價值的 n.-i。 作品出現在教授的歷史上。 樂器 – 書籍“管弦樂的歷史”（“管弦樂的歷史”，1925 年）A. Kaps（俄語翻譯 1932），“樂器”（“Hudebni nastroje”，1938,1954） A. Modra（俄語翻譯） . . 1959), “古代歐洲樂器” (“Ancient European instrument”, 1941) H. Bessarabova, “管樂器及其歷史” (“Woodwind instruments and their history”, 1957) A. Baynes, “The beginning of the B. Bachmann 的專著 otd。 樂器，– W. Haeckel 的“巴鬆管”（“Der Fagott”，1964 年），P. Bate 的“雙簧管”（“雙簧管”，1899 年），P. Rendall 的“單簧管”（“單簧管”，1956 年）和別的。

方法。 正在東德開展的多卷出版物“插圖中的音樂史”（“Musikgeschichte in Bildern”）也具有科學意義； 將進入。 九月的文章。 這一版的捲和註釋包含了大量關於繆斯的信息。 各種工具。 世界各國人民。

在俄羅斯於 19 日結束 - 開始。 20 世紀在音樂工具領域工作 pl。 研究人員 – AS Famintsyn、AL Maslov、NI Privalov、VV Andreev、NF Findeizen、NV Lysenko、DI Arakchiev (Arakishvili)、N. Ya Nikiforovsky、AF Eikhgorn、A. Yuryan、A. Sabalyauskas 等。 他們收集了最豐富的音樂和民族志。 材料，尤其是俄語。 工具，發表的意思。 作品的數量，奠定了祖國的基礎。 I. 這方面的特殊優點屬於法明岑和普里瓦洛夫。 在書面和圖像的覆蓋範圍方面堪稱典範。 來源及其巧妙使用的是法明岑的作品，尤其是“古斯里——一種俄羅斯民間樂器”（1890 年）和“多姆拉和俄羅斯人民的相關樂器”（1891 年），儘管法明岑是器官學的支持者。 方法，因此研究了Ch。 arr。 工具設計，幾乎完全繞過了與它們在 nar 中使用相關的問題。 生活和藝術。 表現。 與他相反，普里瓦洛夫支付了主要費用。 重視這些問題。 普里瓦洛夫寫了許多關於俄語的文章和主要研究。 和白俄羅斯語。 儀器，關於納爾的形成和發展的初始階段。 VV Andreev 的樂器。 Famintsyn 和 Privalov 的作品成為其他樂器演奏家的典範。 馬斯洛夫寫了“保存在莫斯科達什科夫斯基民族博物館的樂器的圖解說明”（1909 年），多年來一直統一。 外國樂器演奏家從中獲取有關居住在俄羅斯的民族樂器的信息的來源。 學習俄語。 納爾。 由 Andreev 進行的工具完全服從於實用性。 目標：他試圖用新的樂器豐富他的管弦樂隊的組成。 感謝Lysenko、Arakishvili、Eichhorn、Yuryan等繆斯的作品。 烏克蘭人、格魯吉亞人、烏茲別克人、拉脫維亞人和其他民族的樂器已經在他們長期使用的領土之外廣為人知。

貓頭鷹。 I. 尋求學習音樂。 樂器與音樂有著千絲萬縷的聯繫。 創造力, 藝術. 和家庭表演者。 實踐和一般歷史。 文化藝術的發展過程-va. 音樂發展。 創造力導致績效的提高。 與此相關的工藝對儀器的設計提出了新的要求。 更完美的樂器反過來又為樂器、音樂和表演藝術的進一步發展創造了先決條件。

在索夫。 聯盟有大量關於 I 的科學和科普文獻。如果它以前是由 Ch. arr。 俄羅斯軍隊。 科學家，現在它由來自幾乎所有聯盟和自治共和國和地區的音樂學家補充。 已經對蘇聯大多數人民的儀器進行了研究，並進行了比較實驗。 他們的學習。 其中最重要的作品包括：G. Khotkevich 的“烏克蘭人民的樂器”（1930 年）、VM Belyaev 的“烏茲別克斯坦樂器”（1933 年）、DI Arakishvili 的“格魯吉亞樂器”（1940 年，格魯吉亞語）。 )、YA Eshpay (1940) 的“馬里民族樂器”、A. Gumenyuk (1967) 的“烏克蘭民間樂器”、IM Khashba (1967) 的“阿布哈茲民間樂器”、“摩爾多瓦民間樂器” LS Berova（1964 年），《蘇聯人民樂器地圖集》（1963 年）等。

貓頭鷹。 樂器演奏家和音樂學家創造了手段。 關於教授的科學論文數量。 音樂工具和教授。 履行。 索賠。 其中有 BA Struve 的 The Process of Viols and Violins Formation (1959)、PN Zimin 的 The Piano in Its Past and Present (1934, 題為 The History of the Piano and Its Predecessors, 1967) 等。 .，以及 Rogal-Levitsky 博士 (1953-56) 的首都四卷手冊“現代管弦樂隊”。

I.問題的發展和音樂的研究。 儀器從事歷史。 並執行。 音樂學院、音樂研究機構； 在列寧格勒。 在那些戲劇、音樂和電影攝影中，有一個特別之處。 第一區。

貓頭鷹。 I. 還旨在為執業音樂家、設計師和指導員提供幫助。 大師在改進和重建舖位的工作。 樂器，提高他們的音質，技術表演和藝術。表達。 機會，為合奏和獸人創造家庭。 表現。 理論和實驗。 這方面的工作正在主要 nat 下進行。 樂團和管弦樂隊，在學院，音樂。 哎喲。 機構，房屋創意，工廠實驗室和設計辦公室，以及部門。 工匠大師。

在一些貓頭鷹。 溫室閱讀特別。 音樂課程。 I.，在儀器課程之前。

參考文獻： Privalov HI，俄羅斯人民的管樂器，卷。 1-2，聖彼得堡，1906-08； Belyaev VM，土庫曼音樂，M.，1928 年（與 VA Uspensky 合作）； 他自己的，烏茲別克斯坦的樂器，M.，1933； Yampolsky IM，俄羅斯小提琴藝術，第 1 部分，M.，1951； Guiraud E., Traité pratique d'instrumentation, P., 1895, 俄語。 每。 G. Konyusa, M.，1892 年（在法文原版出版之前），M.，1934 年； Farmer H.，阿拉伯人的音樂和樂器，NY-L.，1916； 他自己的，東方樂器研究，ser。 1-2，L.，1931 年，格拉斯戈夫，1939 年； Sachs K.，樂器的歷史，紐約，1940 年； Bachmann W., Die Anfänge des Streichinstrumentenspiels, Lpz., 1964 音樂工具。

卡維爾特科夫