露西婭·阿里伯蒂 |

露西婭·阿利貝蒂

歌劇之星：LUCIA ALIBERTI

Lucia Aliberti 首先是音樂家，然後才是歌手。 女高音擁有鋼琴、吉他、小提琴和手風琴並作曲。 她有將近三十年的職業生涯，在此期間，Aliberti 在世界所有著名的舞台上演唱。 她還在莫斯科演出。 她在德語國家和日本特別受歡迎，那裡的報紙經常用整版來報導她的演講。 她的劇目主要包括貝里尼和多尼采蒂的歌劇：海盜、異鄉人、卡普萊蒂和蒙特奇、少女之歌、諾瑪、比阿特麗斯·迪·騰達、普里塔尼、安娜·博林、愛情靈藥、盧克雷齊亞·博吉亞、瑪麗·斯圖爾特、露西亞·迪·拉默摩爾、羅伯托·德弗羅、琳達·迪·夏穆尼、唐·帕斯誇萊。 她還扮演羅西尼和威爾第的角色。 在德國，她被譽為“美聲女王”，但在她的祖國意大利，首席女歌手卻不那麼受歡迎。 前男高音和受歡迎的歌劇主持人 barcaccia 在意大利廣播電台的第三頻道，恩里科·斯廷凱利 (Enrico Stinkelli) 對她發表了許多刻薄的、甚至是侮辱性的言論。 根據這位思想統治者的說法（沒有一個歌劇愛好者每天下午一點不打開收音機），唱腔模仿了瑪麗亞·卡拉斯（Maria Callas），既無趣又無神。 Alessandro Mormile 與 Lucia Aliberti 交談。

你如何定義你自己的聲音？你如何為自己辯護以防止模仿瑪麗亞卡拉斯的指責？

我外表的某些特徵讓人想起卡拉斯。 和她一樣，我有一個大鼻子！ 但作為一個人，我和她不同。 誠然，我和她在聲音上有相似之處，但我認為指責我模仿是不公平和膚淺的。 我認為我的聲音與最高八度音程中卡拉斯的聲音相似，聲音在力量和純粹的戲劇性方面有所不同。 但至於中央和較低的寄存器，我的聲音是完全不同的。 卡拉斯是一位具有花腔的戲劇女高音。 我認為自己是一位具有花腔的抒情戲劇女高音。 我會更清楚地表達自己。 我戲劇性的重點是表現力，而不是聲音本身，就像卡拉斯的那樣。 我的中心讓人想起抒情女高音，有著輓歌般的音色。 它的主要特點不是純粹抽象的美，而是抒情的表現力。 卡拉斯的偉大之處在於她賦予這部浪漫歌劇以其輓歌式的激情，幾乎是物質上的豐滿。 接替她的其他著名女高音更加關注美聲本身。 我的印像是，今天有些角色又回到了輕女高音，甚至是女高音類型的花腔。 在我認為是 XNUMX 世紀早期的一些歌劇中表現力的真實性方面，存在退後一步的風險，卡拉斯，還有雷娜塔斯科托和雷娜塔特巴爾迪，帶回了戲劇的說服力，同時時間文體精確度。

這些年來，您是如何改善自己的嗓音並使其更加精緻的？

我必須坦率地說，我一直難以控制寄存器的一致性。 起初我唱歌，相信我的天性。 然後我在羅馬跟隨 Luigi Roni 學習了六年，然後跟隨 Alfredo Kraus 學習。 克勞斯是我真正的老師。 他教我控制自己的聲音並更好地了解自己。 Herbert von Karajan 也教會了我很多。 但當我拒絕和他一起唱《游吟詩人》、《唐卡洛斯》、《托斯卡》和《諾瑪》時，我們的合作就中斷了。 然而，我知道，在他去世前不久，卡拉揚表達了與我一起表演諾瑪的願望。

你現在覺得自己是自己可能性的主人嗎？

認識我的人都說我是我的第一個敵人。 這就是為什麼我很少對自己滿意。 我的自我批評感有時很殘酷，導致心理危機，使我對自己的能力感到不滿和不確定。 但我可以說，今天我的聲樂、技術和表達能力都處於巔峰狀態。 曾幾何時，我的聲音支配著我。 現在我控制了我的聲音。 我認為是時候在我的曲目中添加新的歌劇了。 在所謂的意大利美聲之後，我想探索早期威爾第歌劇中的重要角色，從《倫巴底人》、《兩個福斯卡里》和《強盜》開始。 已經有人向我提供了《納布科》和《麥克白》，但我想等待。 我想在未來的歲月裡保持我聲音的完整性。 正如 Kraus 所說，歌手的年齡在舞台上不會發揮作用，但他的聲音的年齡會。 他補充說，有些年輕歌手的聲音很老。 克勞斯仍然是我如何生活和歌唱的榜樣。 他應該成為所有戲曲演員的榜樣。

那麼，你不認為自己在追求卓越之外嗎？

追求完美是我的人生準則。 這不僅僅是唱歌。 我相信沒有紀律的生活是不可想像的。 沒有紀律，我們就有失去控制感的風險，沒有它，我們這個輕浮和消費主義的社會就會陷入混亂，更不用說對鄰居缺乏尊重了。 這就是為什麼我認為我對生活和職業的看法超出了通常的標準。 我是一個浪漫的人，一個夢想家，一個藝術和美麗事物的愛好者。 簡而言之：美學家。

雜誌刊登的 Lucia Aliberti 訪談 工作

意大利語翻譯

在斯波萊托劇院首次亮相（1978 年，阿米娜在貝里尼的《少女夢》中演出），1979 年她在同一個音樂節上演出了這部分。 自 1980 年起在斯卡拉歌劇院演出。 在 1980 年的格林德伯恩音樂節上，她在福斯塔夫演唱了 Nanette 的角色。 80年代她在熱那亞、柏林、蘇黎世等歌劇院演出。 自 1988 年起在大都會歌劇院演出（飾演露西亞）。 1993年，她在漢堡演唱了維奧萊塔一角。 1996 年，她在柏林（德國國家歌劇院）演唱了貝里尼 (Bellini) 的比阿特麗斯 (Beatrice di Tenda) 的女主角。 當事人中還有吉爾達、貝利尼《清教徒》中的埃爾維拉、奧芬巴赫《霍夫曼傳奇》中的奧林匹亞。 錄音包括 Violetta（指揮 R. Paternostro，Capriccio）和 Imogene 在 Bellini 的 The Pirate（指揮 Viotti，Berlin Classics）中的部分。

葉夫根尼·佐多科夫，1999