費利佩·佩德雷爾 |

費利佩·佩德雷爾

作曲家和音樂學家、民俗學家和音樂協會。 數字。 會員王。 美術學院（1894 年）。 Renacimiento 的領軍人物。 繆斯。 接受的教育。 X. A. Nina i Serra，是托爾托薩大教堂的唱詩班。 15歲開始創作音樂； 喜歡音樂。 這位評論家自 1867 年以來一直在表演。 在 1873-74 年，他是巴塞羅那輕歌劇團的第二任指揮，後來他在那里工作（2-1882 年和 94-1904 年）。 他創辦了一家出版現代的出版社。 神聖的音樂和一份周刊。 “Notas musicales y literarias”（均僅存在 1 年）。 1888-96年主編。 給他們的是 Ilustra-cion 音樂劇 Hispano-Americana 的版本。 1895-1903 年，他在馬德里音樂學院任教，並在 Ateneo 音樂廳演講。 學生中有我。 阿爾貝尼茲，E. 格拉納多斯，M. 德法拉。 從 1904 年起，他領導出版社“A. 維達爾和檸檬。 他作為民族復興運動的組織者和思想領袖進入音樂史。 繆斯：文化，他在宣言“為了我們的音樂”（“Horn nuestra musica”——歌劇三部曲“比利牛斯山脈”的序言，1891 年，未完成）中概述了這一計劃。 發展西班牙語的思想。 18 世紀的音樂學家 A. Eximeno，誰考慮過 Nar。 歌曲是音樂的基礎。 藝術。 每個人的系統，P. 看到了西班牙人的複興之路。 支持繆斯的和諧組合的音樂。 民間傳說隨著民族的發展。 16-18世紀的藝術傳統。 他的作品的出版物。 A. 卡布森，T. L. 德·維多利亞，K. 星期六的士氣。 “西班牙神聖音樂學院”（“Hispaniae schola musicae sacrae”，t。 1-8, 1894-96) 和“古典西班牙管風琴家選集”(“Antologia de organistes clásicos españoles”, t. 1-2, 1908), 完成。 脖子。 上。 T. L. 德·維多利亞（卷。 1-8、1902-12）。 在編譯的 P. 中協調旋律。 星期六。 納爾。 13 至 18 世紀的西班牙歌曲。 （“Cancionero 音樂流行西班牙文”，卷。 1-4, 1918-22) 以對國民本質的深入滲透而著稱。 音樂民俗。 他尋求通過發展西班牙人的遺產。 16世紀的經典。 和 Nar 的使用。 旋律作為音樂的基礎。 提高教授的創造力 自然。 音樂達到歐洲先進水平。 作曲流派，其中他特別讚賞俄羅斯流派（他認為它是創造性地使用民間音樂和表現民族性格的榜樣）。 與所謂的代表相反。 地域主義，僅限於對人的簡單引用。 旋律和誰沒有自己的現代。 高科技。 寫作方法，P. 要求深入開發隱藏在Nar。 旋律口琴。 和模態獨創性。 他將這個問題的解決與對現代的掌握聯繫起來。 表現力手段，引進最新流派分解成果。 國家。 第一次與P的作品。 羅斯。 TS。 A. 崔介紹了音樂家，把他放在日記裡。 《藝術家》（1894 年，第 41 期）對他的歌劇《比利牛斯山脈》中的《星之歌》讚揚了作曲家的作品。 P. 發表了一篇關於西班牙語的文章。 俄羅斯的音樂 (gas. “La Vanguardia”，1910）和一篇關於 M. I. 格拉納達的格林卡（俄語譯本在收藏中：M. I. 格林卡, M., 1958, pp.

組成： 歌劇 – Quasimodo（根據 V. Hugo，1875 年，巴塞羅那）、Mazepa（1881 年，馬德里）、Cleopatra（1881 年，馬德里）、Ferrara 的 Tasso（Il Tasso a Ferrara，1881 年，馬德里）、比利牛斯山脈（Els Pireneus，1902 年，t- r Lyceum, Barcelona; 3 部帶有序幕的戲劇), Marginal (1905, Barcelona; 改編自康塔塔); zarzuela——呂克-拉克（Lluch-Llach）、他和她（Elis y elles）、真相與謊言（La vertitad y la mentida）、衛兵（La guardiola）； 適合獨奏家、合唱團和管弦樂隊。 ——彌撒、安魂曲、Stabat Mater； 室內研究所合奏——弦樂。 四重奏 (1878)，弦樂。 高樂五重奏 (1879)； 操作。 對於 fp。 歌曲包括西班牙之夜（Noches de Espaça，1871 年）、春天（La primavera，12 首歌曲，1880 年）、安達盧西亞風（Aires andaluces，1889 年）、大地氣息（Aires de la tierra，1889 年）的循環。

文學作品： 音樂語法，巴塞羅那，1872 年； 他書中的古代和現代西班牙音樂家，巴塞羅那，1881 年； 音樂技術詞典，巴塞羅那，1894 年； 古代和現代西班牙、葡萄牙和西班牙裔美國音樂家和音樂作家的傳記和書目詞典，巴塞羅那，1894-97； 1 世紀之前的西班牙抒情劇院，T. 5-1897，La Corufla，98-1902； 儀表準備實踐，巴塞羅那，1908 年； Documents pour ser а l'histoire des origines du Théftre musical, P., 1906; 流行的加泰羅尼亞歌曲，巴塞羅那，1906年； 音樂家，瓦倫西亞，1； Disputacio de Barcelona 音樂圖書館的 Barcelona Gatalech，v。 2-1908，巴塞羅那，09-1910； 當代音樂家和其他時代，P.，1911 年； 藝術日，P.，1911 年； 方向，P.，1920 年； PA Eximeno，馬德里，XNUMX。

參考文獻： Kuznetsov K.，《西班牙音樂史》，“SM”，1936 年，第 11 期； 他的，來自西班牙音樂史。 練習曲 3-5，“音樂”，1937 年，第 23、29、32 號； Ossovsky A.，關於西班牙音樂文化史的論文，在他的書中：Izbr。 文章，回憶錄，L.，1961，p。 227-88； Faila M., Felipe Pedrell, “RM”, 1, 1923 月。 （俄語翻譯 – Falla M. de，Felipe Pedrel，在他的書中：關於音樂和音樂家的文章，M.，1971 年）； Mitjana y Gordon R., La musica contemporanea en Espaça y Felipe Pedrell, Mblaga – 馬德里, 1901; 阿爾大師佩德雷爾。 Escritos heortásticos，托爾托薩，1911 年； Angles H., La musica espafiola, desde la edad media hasta nuestras dias. Catalogo de la exposicion historica celebrada en commemoración del primer centenarlo del nacimiento del maestro Felipe Pedrell，18 Mayo – 25 Junio 1941，巴塞羅那，XNUMX 年。

馬韋斯博德