路易吉·馬爾切西 |

路易吉·馬爾切西

Marchesi 是 XNUMX 世紀末和 XNUMX 世紀初最後一位著名的閹人歌手之一。 司湯達在他的著作《羅馬、那不勒斯、佛羅倫薩》中稱他為“音樂界的貝爾尼尼”。 “Marchesi 的聲音音色柔和，花腔技巧精湛，”SM Grishchenko 說道。 “他的歌聲以高貴、微妙的音樂性而著稱。”

路易吉·洛多維科·馬爾凱西 (Marchesini) 於 8 年 1754 月 1765 日出生於米蘭，是一名小號手的兒子。 他首先學會了吹獵號。 後來，他搬到了摩德納，師從凱羅尼老師和歌手 O. Albuzzi 學習唱歌。 XNUMX年，路易吉在米蘭大教堂成為所謂的alievo musico soprano（初級女高音閹人）。

這位年輕歌手於 1774 年在意大利首都佩爾戈萊西 (Pergolesi) 的歌劇《女僕》中擔任女性角色，首次亮相。 顯然，非常成功，自次年在佛羅倫薩以來，他再次在比安奇的歌劇 Castor 和 Pollux 中扮演女性角色。 Marchesi 還在 P. Anfossi、L. Alessandri、P.-A. 的歌劇中扮演女性角色。 古列爾米。 一場演出結束幾年後，正是在佛羅倫薩，凱利寫道： 在一個半音階段落中，他將半音階的音符飆升了一個八度，最後一個音符非常強大而有力，被稱為馬爾凱西炸彈。

在那不勒斯觀看了 Myslivecek 的奧林匹克運動會後，凱利對這位意大利歌手的表演有了另一個評價：“他在優美的詠嘆調‘se Cerca, se Dice’中的表現力、感覺和表演令人讚嘆不已。”

Marchesi 於 1779 年在米蘭的斯卡拉劇院演出而聲名鵲起，次年他在 Myslivechek 的 Armida 中的勝利獲得了學院的銀質獎章。

1782 年，在都靈，馬爾凱西在比安奇的世界勝利中取得了巨大的成功。 他成為撒丁島國王的宮廷音樂家。 這位歌手有權獲得豐厚的年薪——1500 皮埃蒙特里拉。 此外，他每年有九個月被允許出國巡迴演出。 1784 年，在同一個都靈，“音樂”參加了 Cimarosa 的歌劇“Artaxerxes”的首演。

“1785 年，他甚至到達了聖彼得堡，”E. Harriot 在他關於閹割歌手的書中寫道，“但是，由於被當地的氣候嚇壞了，他匆忙前往維也納，並在那裡度過了接下來的三年； 1788年他在倫敦演出非常成功。 這位歌手以贏得女人的心而聞名，當微型藝術家的妻子瑪麗亞·科斯威為了他拋棄丈夫和孩子並開始在歐洲追隨他時引起了醜聞。 她直到 1795 年才回國。

馬爾凱西的到來在倫敦引起了轟動。 第一天晚上，由於大廳裡一片嘈雜和混亂，他的表演無法開始。 英國著名音樂愛好者芒特·埃格科姆勳爵寫道：“此時的馬爾切西是一位非常英俊的年輕人，身材優美，動作優雅。 他的演奏充滿靈性和表現力，他的發聲能力完全不受限制，他的聲音以其音域震撼，儘管有點聾。 他演得很好，但給人的印像是他太欣賞自己了； 此外，他更擅長勇敢的情節而不是如歌。 在朗誦、充滿活力和激情的場景中，他無與倫比，如果他不那麼執著於並不總是合適的旋律，如果他有更純粹、更簡單的品味，他的表演將是無可挑剔的：無論如何，他是總是活潑、燦爛、明亮。 . 對於他的首演，他選擇了薩爾蒂迷人的歌劇《朱利葉斯·薩賓》，其中主人公的所有詠嘆調（其中有很多，而且非常多樣化）都以最好的表現力而著稱。 所有這些詠嘆調對我來說都很熟悉，我在一個私人住宅里聽到了 Pacchierotti 的一個晚上演奏的，現在我想念他溫柔的表情，尤其是在最後一個悲慘的場景中。 在我看來，Marchesi 過於浮誇的風格破壞了它們的簡潔。 比較這些歌手，我無法像以前在曼圖亞或倫敦其他歌劇中那樣欣賞馬爾凱西。 他受到了震耳欲聾的歡呼。”

在英國首都，兩位著名閹人歌手 Marchesi 和 Pacchierotti 的唯一一場友誼賽是在白金漢勳爵府邸的一場私人音樂會上舉行的。

在這位歌手的巡演即將結束時，一份英文報紙寫道：“昨晚，陛下和王妃們光臨歌劇院表示榮幸。 馬爾凱西是他們關注的對象，這位英雄受到宮廷在場的鼓舞，超越了自己。 最近，他基本上從過度裝飾的偏愛中恢復過來。 他仍然在舞台上展示他對科學的承諾的奇蹟，但沒有損害藝術，沒有不必要的裝飾。 然而，聲音的和諧對耳朵的意義就如同景觀對眼睛的和諧一樣。 在的地方，可以做到極致，不在的地方，一切努力都白費。 唉，在我們看來，馬爾凱西並沒有這樣和諧。”

直到本世紀末，馬爾凱西仍然是意大利最受歡迎的藝術家之一。 聽眾們已經準備好原諒他們的演奏家了。 是不是因為當時歌手們幾乎可以提出任何最可笑的要求。 Marchesi 在這個領域也“成功”了。 以下是 E. Harriot 寫道：“Marchesi 堅持他應該出現在舞台上，騎馬下山，總是戴著不低於一碼高的彩色羽毛頭盔。 喇叭聲或喇叭聲宣布他的離開，這部分是從他最喜歡的詠嘆調之一開始——最常見的是“Mia speranza，io pur vorrei”，這是薩爾蒂特別為他寫的——不管扮演的角色和擬議的情況。 許多歌手都有這樣的名義詠嘆調； 他們被稱為“arie di baule”——“手提箱詠嘆調”——因為表演者和他們一起從一個劇院搬到另一個劇院。

弗農·李 (Vernon Lee) 寫道：“社會上較輕浮的部分從事聊天和跳舞，並崇拜……歌手馬爾凱西，阿爾菲里號召他戴上頭盔與法國人作戰，稱他是唯一敢於與法國人作戰的意大利人抵抗“科西嘉高盧”——征服者，至少和歌曲。”

這裡有一個關於 1796 年的典故，當時馬爾凱西拒絕在米蘭與拿破崙談話。 然而，這並沒有阻止馬爾凱西在後來的 1800 年馬倫戈戰役後成為歡迎篡位者的最前線。

80 年代後期，Marchesi 在威尼斯的 San Benedetto 劇院首次亮相 Tarki 的歌劇 The Apotheosis of Hercules。 在威尼斯，Marchesi 和在 San Samuele 劇院演唱的葡萄牙首席女歌手唐娜·路易莎·托迪 (Donna Luisa Todi) 之間一直存在著競爭。 這種競爭的細節可以在 1790 年威尼斯人 Zagurri 寫給他的朋友卡薩諾瓦的一封信中找到：在托迪和馬爾凱西之間； 直到世界末日，談論這個都不會平息，因為這樣的故事只會加強懶惰和渺小的結合。

這是他一年後寫的另一封信：“他們印了一幅英國風格的漫畫，其中描繪了勝利的托迪，描繪了塵埃中的馬爾切西。 Bestemmia（打擊誹謗的特別法庭 – 大約 Aut.）的決定扭曲或刪除了 Marchesi 辯護中的任何台詞。 任何美化托迪的廢話都是受歡迎的，因為她在達蒙和卡茲的支持下。

它已經到了謠言開始傳播關於歌手死亡的地步。 這樣做是為了冒犯和恐嚇馬爾凱西。 因此，1791 年的一份英文報紙寫道：“昨天，我們收到了一位偉大演員在米蘭去世的消息。 據說他成為了一位意大利貴族嫉妒的犧牲品，這位貴族的妻子被懷疑過於喜歡這只不幸的夜鶯……據報導，不幸的直接原因是毒藥，毒藥是用純意大利的技巧和靈巧引入的。

儘管有敵人的陰謀，馬爾凱西還是在運河之城演出了好幾年。 1794 年 3200 月，Zagurri 寫道：“Marchesi 這一季本應在 Fenice 歌唱，但劇院建造得如此糟糕，這一季不會持續太久。 Marchesi 將花費他們 XNUMX 個亮片。”

1798年，在這座劇院裡，“穆茲科”在津加雷利的歌劇《卡羅琳和墨西哥》中演唱了奇異的名字，演繹了神秘的墨西哥。

1801 年，新劇院在的里雅斯特開業，Marchesi 在那裡演唱了 Mayr 的 Ginevra 蘇格蘭歌。 這位歌手在 1805/06 賽季結束了他的歌劇生涯，直到那時他在米蘭繼續成功演出。 馬爾凱西最後一次公開演出是 1820 年在那不勒斯舉行的。

Marchesi 最好的男高音角色包括 Armida（Mysliveček 的 Armida）、Ezio（Alessandri 的 Ezio）、Giulio、Rinaldo（Sarti 的 Giulio Sabino、Armida 和 Rinaldo）、Achilles（Skyros 上的 Achilles 是 Capua）。

這位歌手於 14 年 1829 月 XNUMX 日在米蘭附近的因扎戈去世。