喬瓦尼·馬里奧 |

喬瓦尼·馬里奧

馬里奧是 XNUMX 世紀最優秀的歌手之一，他的嗓音清晰飽滿，音色柔和，樂感無可挑剔，舞台技巧出色。 他是一位傑出的歌劇演員。

喬瓦尼·馬里奧（真名 Giovanni Matteo de Candia）於 18 年 1810 月 XNUMX 日出生在撒丁島的卡利亞里。 作為一個熱心的愛國者和同樣熱衷於藝術的人，他在年輕的時候放棄了家庭和土地，成為了民族解放運動的一員。 最後，喬瓦尼被迫逃離他的家鄉撒丁島，遭到憲兵的追捕。

在巴黎，他被 Giacomo Meyerbeer 收留，為他進入巴黎音樂學院做準備。 在這裡，他跟隨 L. Popshar 和 M. Bordogna 學習唱歌。 從音樂學院畢業後，化名馬里奧的年輕伯爵開始登台表演。

1838年，在邁耶比爾的建議下，他在大歌劇院的舞台上出演了歌劇《魔鬼羅伯特》的主要角色。 自 1839 年以來，馬里奧一直在意大利劇院的舞台上演唱並取得巨大成功，成為多尼采蒂歌劇主要角色的第一位演員：查爾斯（“琳達迪查穆尼”，1842 年）、埃內斯托（“唐帕斯誇萊”，1843 年） .

40 年代初，馬里奧在英國演出，在考文特花園劇院演唱。 在這裡，熱情相愛的歌手朱莉婭·格里西 (Giulia Grisi) 和馬里奧 (Mario) 的命運走到了一起。 戀愛中的藝術家不僅在生活中，而且在舞台上都形影不離。

馬里奧迅速成名，走遍了歐洲，並將巨額費用的很大一部分捐給了意大利愛國者。

“馬里奧是一位深諳複雜文化的藝術家，”AA Gozenpud 寫道——他與那個時代的進步思想有著密切的聯繫，最重要的是，他是一位志趣相投的馬志尼 (Mazzini) 的狂熱愛國者。 不僅僅是馬里奧慷慨地幫助了爭取意大利獨立的戰士們。 作為一名藝術家兼公民，他在自己的作品中生動地體現了解放主題，儘管這種可能性受到曲目和最重要的聲音性質的限制：抒情男高音通常在歌劇中扮演情人的角色。 英雄主義不是他的領域。 海涅是馬里奧和格里西首次表演的見證人，他只注意到他們表演中的抒情元素。 他的評論寫於 1842 年，描述了歌手作品的一方面。

當然，歌詞在後來與格里西和馬里奧保持著密切聯繫，但並沒有涵蓋他們表演藝術的全部範圍。 魯比尼沒有出演梅耶貝爾和年輕的威爾第的歌劇，他的審美趣味是由羅西尼-貝里尼-多尼采蒂三位一體決定的。 馬里奧是另一個時代的代表，雖然他受到了魯比尼的影響。

埃德加（“露西婭迪拉默莫爾”）、阿爾馬維瓦伯爵（“塞維利亞理髮師”）、亞瑟（“清教徒”）、內莫里諾（“愛情藥水”）、埃內斯托（“唐帕斯誇萊”）等角色的傑出詮釋者許多其他人，他以同樣的技巧在梅耶貝爾的歌劇中扮演羅伯特、拉烏爾和約翰，弄臣中的公爵，游吟詩人中的曼里科，茶花女中的阿爾弗雷德。

Dargomyzhsky 在馬里奧最初幾年的舞台表演中聽到過他的聲音，他在 1844 年說：“......馬里奧，一個處於最佳狀態的男高音，有著悅耳、清新的聲音，但並不強壯，他是如此的好，以至於他提醒了我一個很多魯比尼，然而，他顯然希望模仿。 他還不是一個完整的藝術家，但我相信他一定會升得很高。”

同年，俄羅斯作曲家和評論家 AN Serov 寫道：“意大利人今年冬天的慘敗與莫斯科大劇院一樣多。 同樣，大眾對歌手的抱怨也很多，唯一不同的是，意大利的聲樂大師有時不想唱歌，而法國的聲樂大師則不會唱歌。 然而，一對親愛的意大利夜鶯，馬里奧先生和格里西女士，總是守在 Vantadour 大廳的崗位上，用它們的顫音把我們帶到最盛開的春天，而巴黎寒冷、風雪肆虐，鋼琴音樂會肆虐，議院代表和波蘭的辯論。 是的，它們是快樂的、迷人的夜鶯； 意大利歌劇是一個永遠歌唱的小樹林，當冬天的憂鬱使我發瘋，當我無法忍受生活的嚴寒時，我就在那裡逃離。 在那裡，在一個半封閉的盒子的一個舒適的角落裡，你會再次完美地取暖； 旋律的魅力將艱難的現實變成詩意，渴望將消失在絢麗的蔓藤花紋中，心將再次微笑。 當馬里奧唱歌時，這是多麼令人愉快，在格里西的眼中，一隻戀愛中的夜鶯的聲音像可見的迴聲一樣反射出來。 格里西的歌聲，馬里奧溫柔的眼神和幸福的笑容在她的歌聲中悠揚地綻放，是多麼的歡樂啊！ 可愛的一對！ 一位波斯詩人把夜鶯稱為鳥間的玫瑰，將玫瑰稱為花間的夜鶯，在這裡比較起來會完全混淆和混淆，因為他和她，馬里奧和格里西，不僅在歌聲中閃耀，而且在美麗。

1849-1853年，馬里奧和他的妻子朱莉婭·格里西在聖彼得堡意大利歌劇院的舞台上演出。 根據同時代人的說法，聲音迷人的音色、真誠和魅力吸引了聽眾。 V. Botkin 對馬里奧在清教徒中扮演亞瑟一角的表演印象深刻，他寫道：滲透你，愉快地流過神經，把所有的感覺帶入深深的情感； 這不是悲傷，不是精神上的焦慮，也不是熱情的激動，而恰恰是情緒。

馬里奧的天賦使他能夠以同樣的深度和力度表達其他情感——不僅是溫柔和倦怠，還有憤怒、憤慨和絕望。 在露西亞的詛咒場景中，藝術家與主人公一起哀悼、懷疑和受苦。 謝羅夫在談到最後一幕時寫道：“這是將戲劇性的真相推向了高潮。” 馬里奧也以最大的誠意演繹了《游吟詩人》中曼里科與萊奧諾拉會面的場景，從“天真、孩子氣的快樂，忘記了世界上的一切”，到“嫉妒的懷疑，到尖刻的責備，再到徹底絕望的語氣”。一個被遺棄的情人……”——“這裡是真正的詩歌，真正的戲劇，”令人欽佩的謝羅夫寫道。

“他是威廉·泰爾中阿諾德一角的無與倫比的表演者，”Gozenpud 說。 – 在聖彼得堡，Tamberlik 通常會演唱它，但在音樂會上，這部歌劇中的三重奏，在表演中被省略，經常響起，馬里奧參與其中。 “在他的表演中，阿諾德瘋狂的抽泣和他雷鳴般的“Alarmi！ 充滿、震撼和鼓舞了整個巨大的大廳。” 憑藉強大的戲劇性，他在胡格諾派中扮演拉烏爾，在先知（萊頓圍城）中扮演約翰，P. Viardot 是他的搭檔。

擁有難得的舞台魅力、美貌、可塑性、穿西裝的能力，馬里奧在他所扮演的每一個角色中都完全脫胎換骨，煥然一新。 謝羅夫在《寵兒》中描寫了馬里奧-費迪南德的卡斯蒂利亞式驕傲，描寫了他在扮演露西亞不幸的情人時深沉憂鬱的激情，描寫了他的勞爾的高貴和勇氣。 馬里奧捍衛高貴和純潔，譴責卑鄙、玩世不恭和淫蕩。 主人公的舞台形像似乎沒有任何變化，他的聲音依舊動人，但在觀眾的眼中，藝術家卻不知不覺地流露出了這個角色的冷酷和內心的空虛。 這就是他在《弄臣》中的公爵。

這位歌手在這裡塑造了一個不道德的人的形象，一個憤世嫉俗的人，他們只有一個目標——快樂。 他的公爵宣稱他有權凌駕於所有法律之上。 馬里奧——靈魂無底空虛的公爵是可怕的。

A. Stakhovich 寫道：“在這部歌劇中，我在馬里奧之後聽到的所有著名男高音，從 Tamberlik 到 Mazini……都演唱了……一段（公爵的）浪漫曲，其中有肉捲、夜鶯顫音和各種讓觀眾高興的技巧……Tamberlik 傾倒了在這首詠嘆調中，所有的狂歡和滿足的士兵都期待著輕而易舉的勝利。 這不是馬里奧唱這首歌的方式，甚至由手風琴演奏。 在他的歌聲中，人們可以聽到國王的認可，他被宮廷所有驕傲的美女的愛寵壞了，並對成功感到滿足……這首歌最後一次在馬里奧的嘴裡響起，當時他像一隻老虎，小丑在屍體上咆哮，折磨著它的受害者……歌劇中的這一刻首先是雨果戲劇中特里布萊特的獨白。 但這個可怕的時刻，讓一位天才藝術家在 Rigoletto 的角色中發揮瞭如此大的才華，也讓公眾感到恐懼，馬里奧在後台演唱了一首歌曲。 平靜地，幾乎是莊嚴地傾倒，他的聲音響起，在清晨的黎明中逐漸消退——這一天快到了，還有很多很多這樣的日子會接踵而至，不受懲罰，無憂無慮，但帶著同樣天真的娛樂，光榮的“國王的英雄”的生活將會流動。 的確，當馬里奧唱這首歌時，悲慘的……處境讓弄臣和公眾都感到心寒。

Otechestvennye Zapiski 的評論家定義了馬里奧作為浪漫歌手的創造性個性特徵，寫道他“屬於魯比尼和伊万諾夫的學派，其主要特徵是……溫柔、真誠、如歌。 這種溫柔在他身上留下了一些原始的、極具吸引力的星雲印記：在馬里奧的音色中，有很多在瓦爾德霍恩的聲音中盛行的浪漫主義——聲音的質量是無法估量的，非常快樂。 具有本派男高音的一般特徵，他的嗓音極高（他不關心上部si-bemol，假聲達到fa）。 一位魯比尼患者經歷了從胸音到瘻管的無形轉變； 在他之後聽到的所有男高音中，馬里奧比其他人更接近這種完美：他的假聲飽滿、柔和、柔和，很容易融入鋼琴的色調……他非常巧妙地使用了魯比尼式的技巧，從強音到鋼琴的急劇過渡......馬里奧的花飾和華麗的段落優雅，就像所有受法國公眾教育的歌手一樣......所有的歌聲都充滿了戲劇色彩，甚至可以說馬里奧有時被它​​沖昏了頭腦......他的歌聲充滿了真正的溫暖......馬里奧的比賽很美.

謝羅夫高度讚賞馬里奧的藝術，他注意到“一位擁有至高權力的音樂演員的才華”、“優雅、魅力、輕鬆”、高品味和風格天賦。 謝羅夫寫道，《胡格諾派》中的馬里奧向自己展示了“目前無與倫比的最偉大的藝術家”； 特別強調其戲劇性的表現力。 “在歌劇舞台上有這樣的表演，完全是史無前例的。”

馬里奧非常注重舞台​​方面，服裝的歷史準確性。 因此，通過創造公爵的形象，馬里奧使歌劇中的主人公更接近維克多雨果戲劇中的角色。 在外貌、妝容、服裝上，這位藝術家再現了真正的弗朗西斯一世的五官。據謝羅夫說，這是一幅復活的歷史肖像。

然而，不僅馬里奧欣賞服裝的歷史準確性。 50年代在聖彼得堡製作邁耶比爾的《先知》時發生了一件有趣的事。 最近，革命起義的浪潮席捲歐洲。 根據歌劇的情節，一個敢於將王冠加在自己身上的冒名頂替者的死，應該表明同樣的命運等待著每個侵犯合法權力的人。 俄羅斯皇帝尼古拉一世本人特別關注表演的準備工作，甚至注意服裝的細節。 約翰戴的王冠上有一個十字架。 A. 魯賓斯坦說，沙皇回到後台後轉向表演者（馬里奧），要求摘下王冠。 然後尼古拉·帕夫洛維奇從皇冠上折下十字架，把它還給目瞪口呆的歌手。 十字架遮不住叛徒的頭。

1855/68 年，這位歌手在巴黎、倫敦、馬德里巡迴演出，1872/73 年他訪問了美國。

1870年，馬里奧最後一次在聖彼得堡演出，三年後離開舞台。

馬里奧於 11 年 1883 月 XNUMX 日在羅馬去世。