基調 |

主調 – 給定聲音組中的主要聲音，中心類型之一。 相應的音響系統的元素。 區分 O. t. 音程、和弦、調性（主音旋律模式）、整首曲子，以及 O. t. 自然尺度。 O.t. 代表一個支撐，一個基台，一個起點。

O.t. 間隔 - 它的主要聲音，從屬另一個音調。 根據 P. Hindemith (1937) 的說法，不同組合音調的相對位置表示以下 O. t。 在區間：

O.t. 和弦是它的主要聲音，根據克羅姆，它的本質和意義在 ladotonality 是確定的。 根據 JF Rameau (1722) 的說法，三和弦的 Ot 是它的“和聲中心”（中心和聲），它將和弦的聲音之間的聯繫聯合起來。 與聽起來真實的 basse-continue 相比，Rameau 構建了另一個 - basse-fondamentale，它是 O. t. 的序列。 和弦：

基本低音是第一個科學的。 諧波的證實。 調性。 在定義 O. t. 在 C-dur 中的 facd 類型和弦中，Rameau 提出了“雙重應用”（double emploi）理論：如果和弦進一步進入 gghd，它的 O. t. 是聲音 d，如果在 c -gce 中，則為 f。 和聲階梯理論（GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906 等）絕對化了第三個構造和弦的原理，並採用對於 O.t. 和弦的低音降低到主音。 vidu — 三分之二； 在音階的每個聲音上作為 osn。 音調、三和弦和七和弦（以及非和弦）被構建。 在 X. Riemann 的泛函理論中，對 O. t. 進行了區分。 和和弦的原音（在大和弦中，兩者重合，在小和弦中則不一致；例如，在 ace O. t. - 發聲 a，但原音 - e）。 P. Hindemith 提出了一個新的 OT 理論，它是由感知的和聲最強和最確定的音程決定的（例如，如果一個和弦中有五度，它的 OT 就變成了整個和弦的 OT；如果沒有五度，但是有一個夸脫，一般 O. t. 的功能是由它的 O. t. 等來執行的）。 O. t. 理論Hindemith 允許您分析現代的諧音。 音樂，以前的理論無法理解，因此甚至不考慮和弦：

應用於 20 世紀。 O. 定義 t 的方法。 本質上是不同的。 例如，在和弦 des-f-as-h 中（在 C-dur 中，參見示例）：根據學校和聲 O. t. 中最常見的步進系統。 – 聲音 h； 根據 Hindemith 方法 - des（最明顯的耳朵）； 根據黎曼泛函理論——g（雖然在和弦中不存在，但它是主導函數的主音。

O.t. 調性（調式）——主音，調式音階的第一步。

在自然音階中 – 低音，與位於其上方的泛音（實際上是泛音）形成對比。

參考文獻： Tchaikovsky PI，和聲實踐研究指南，M.，1872； Rimsky-Korsakov HA，Harmony 教科書，聖彼得堡，1884-85； 他自己的《和諧實用教科書》，聖彼得堡，1886 年（同上​​，Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960）； 和聲實踐課程，第 1-2 部分，M.，1934-35； Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturalls, P., 1722; Weber G.，Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst，Bd 1-3，美因茨，1817-1821； Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) his own, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901（俄語翻譯。Riemann G.,調製作為音樂形式學說的基礎，M. – Leipzig, 1887, 1898)； Hindemith R.，Unterweisung im Tonsatz，TI。 1929 年，美因茨，1。

於。 H·霍洛波夫