娜傑日達·扎貝拉-弗魯貝爾 |

娜傑日達·扎貝拉-弗魯貝爾

Nadezhda Ivanovna Zabela-Vrubel 於 1 年 1868 月 1883 日出生在一個古老的烏克蘭家庭。 她的父親 Ivan Petrovich 是一名公務員，他對繪畫、音樂很感興趣，並為他的女兒 Catherine 和 Nadezhda 的多才多藝教育做出了貢獻。 從十歲起，娜傑日達就在基輔貴族少女學院學習，並於 XNUMX 年從該學院畢業，獲得一枚大銀牌。

從 1885 年到 1891 年，娜傑日達就讀於聖彼得堡音樂學院，師從 NA Iretskaya 教授。 “藝術需要頭腦，”Natalia Alexandrovna 說。 為解決錄取問題，她總是在家聽考生的意見，更詳細地了解他們。

這是 LG 寫的。 Barsova：“整個調色板都是建立在無可挑剔的人聲之上的：一種純淨的音調，可以說是永無止境地不斷流動和發展。 音調的形成並沒有阻礙嘴巴的發音：“輔音唱歌，他們不鎖定，他們唱歌！” 伊列茨卡婭提示。 她認為錯誤的語調是最大的錯誤，而強迫唱歌被認為是最大的災難——呼吸不順的後果。 Iretskaya 的以下要求是相當現代的：“你必須能夠在唱一個樂句時屏住呼吸——輕鬆地吸氣，在唱一個樂句時按住橫膈膜，感受歌唱的狀態。” Zabela 完美地吸取了 Iretskaya 的教訓……”

9 年 1891 月 XNUMX 日參加貝多芬的學生表演“Fidelio”已引起專家的注意，這位年輕的歌手錶演了 Leonora 的角色。 評論家指出“良好的學校和音樂理解”，“強大和訓練有素的聲音”，同時指出缺乏“留在舞台上的能力”。

音樂學院畢業後，娜傑日達應AG Rubinstein的邀請到德國巡迴演出。 然後她去了巴黎——和 M. Marchesi 一起進步。

Zabela 的舞台生涯始於 1893 年在基輔的 I.Ya。 塞托夫。 在基輔，她扮演 Nedda（Leoncavallo 的 Pagliacci）、Elizabeth（Wagner 的 Tannhäuser）、Mikaela（Bizet 的 Carmen）、Mignon（Thomas 的 Mignon）、Tatiana（柴可夫斯基的 Eugene Onegin）、Gorislava（格林卡的 Ruslan and Lyudmila）、危機（魯賓斯坦的“尼祿”）。

特別值得注意的是瑪格麗特（古諾的浮士德）的角色，它是歌劇經典中最複雜和最具啟發性的角色之一。 扎貝拉不斷為瑪格麗塔的形象工作，對它的詮釋也越來越精妙。 這是基輔的評論之一：“女士。 我們在這次演出中第一次見到的 Zabela 創造瞭如此富有詩意的舞台形象，她的聲樂無可挑剔，從她在第二幕的第一次登台開始，從第一幕開始，但她的開場音符朗誦，唱得無可挑剔，直到最後一幕地牢的最後一幕，她完全抓住了公眾的注意力和性格。

基輔之後，扎貝拉在第比利斯演出，她的曲目包括吉爾達（威爾第的弄臣）、維奧萊塔（威爾第的茶花女）、朱麗葉（古諾的羅密歐與朱麗葉）、伊內亞（梅耶貝爾的非洲人）、塔瑪拉（魯賓斯坦的惡魔） ，瑪麗亞（柴可夫斯基的“馬澤帕”），麗莎（柴可夫斯基的“黑桃皇后”）。

1896 年，扎貝拉在聖彼得堡的帕納耶夫斯基劇院演出。 在洪佩爾丁克的《漢塞爾與格萊特》的一次排練中，娜傑日達·伊万諾夫娜遇到了她未來的丈夫。 以下是她自己的講述：“一位紳士跑到我面前，親吻我的手，驚呼道：“一個迷人的聲音！” TS Lyubatovich 急忙向我介紹：“我們的藝術家 Mikhail Alexandrovich Vrubel”——並在一旁對我說：“一個非常寬大，但相當體面的人。”

在《漢塞爾與格蕾特》首映後，扎貝拉將弗魯貝爾帶到葛家，並住在那裡。 她的姐姐“注意到納迪亞在某種程度上特別年輕和有趣，並意識到這是由於這個特殊的弗魯貝爾圍繞著她的愛的氣氛。” 弗魯貝爾後來說，“如果她拒絕他，他就會自殺。”

28 年 1896 月 XNUMX 日，Zabela 和 Vrubel 的婚禮在瑞士舉行。 幸福的新婚夫婦寫信給她的妹妹： 首先，他異常的溫順和善良，單純的感動，此外，我和他在一起總是很有趣，而且出奇的輕鬆。 我當然相信他在唱歌方面的能力，他對我很有用，看來我能影響他。

作為最受歡迎的人，扎貝拉在尤金奧涅金中挑出了塔蒂亞娜的角色。 她第一次在基輔演唱，在第比利斯，她選擇這部分是為了她的福利表演，在哈爾科夫是她的處子秀。 時任年輕歌手的 M. Dulova 在她的回憶錄中講述了她於 18 年 1896 月 1897 日首次出現在哈爾科夫歌劇院的舞台上：“娜傑日達·伊万諾夫娜給每個人留下了愉快的印象：她的外表、服裝、舉止……體重塔季揚娜——扎貝拉。 娜傑日達·伊万諾夫娜非常漂亮和時尚。 《奧涅金》這齣戲很棒。” 她的才華在馬蒙托夫劇院得到了蓬勃發展，XNUMX 年秋天，她和丈夫一起受到了薩瓦·伊万諾維奇的邀請。 很快，她與里姆斯基-科薩科夫的音樂相遇了。

30 年 1897 月 XNUMX 日，里姆斯基-科薩科夫在薩德科的沃爾霍瓦部分第一次聽到了這位歌手。 “你可以想像我是多麼擔心，在如此艱難的遊戲中在作者面前說話，”扎貝拉說。 然而，事實證明，這種擔心被誇大了。 在第二張照片之後，我遇到了 Nikolai Andreevich，並得到了他的完全認可。

沃爾霍娃的形象符合藝術家的個性。 奧索夫斯基寫道：“當她唱歌時，彷彿無形的幻像在你眼前搖曳和掠過，溫順而……幾乎難以捉摸……當他們不得不經歷悲傷時，那不是悲傷，而是深深的嘆息，沒有抱怨和希望。”

里姆斯基-科薩科夫本人在薩德科之後寫信給藝術家：“當然，你由此創作了海上公主，你在歌唱和舞台上創造了她的形象，這將永遠留在我的想像中……”

很快，Zabela-Vrubel 開始被稱為“科薩科夫的歌手”。 她成為了里姆斯基-科薩科夫創作的主角，如普斯科夫的女人、五月夜、雪姑娘、莫扎特和薩列裡、沙皇的新娘、維拉·謝洛加、沙皇薩爾坦的故事、“不死的科舍伊”。

里姆斯基-科薩科夫並沒有隱瞞他與這位歌手的關係。 關於普斯科夫的少女，他說：“總的來說，我認為奧爾加是你最好的角色，即使我什至沒有被舞台上的夏里亞平本人收買。” 對於雪少女的角色，扎貝拉-弗魯貝爾也得到了作者的最高評價：“我從來沒有聽過像娜傑日達·伊万諾夫娜這樣被唱過的雪少女。”

Rimsky-Korsakov 立即根據 Zabela-Vrubel 的藝術可能性寫了一些他的浪漫故事和歌劇角色。 這裡有必要命名維拉（“Boyarina Vera Sheloga”），天鵝公主（“沙皇薩爾坦的故事”）和心愛的美女公主（“不朽的科舍伊”），當然還有瑪法， “沙皇的新娘”。

22 年 1899 月 XNUMX 日，《沙皇的新娘》首映。 在這場比賽中，Zabela-Vrubel 天賦的最佳特徵出現了。 難怪同時代人稱她為女性靈魂的歌者，女性靜謐的夢想，愛與悲傷。 同時，音響工程的水晶般純淨，音色的水晶般通透，琴弦的特殊柔情。

評論家 I. Lipaev 寫道：“女士。 Zabela 原來是一個美麗的 Marfa，動作溫順，鴿子般的謙遜，而她的聲音，溫暖，富有表現力，不為派對的高度而尷尬，一切都被音樂性和美麗所吸引……Zabela 在與Dunyasha 和 Lykov 在一起，她所擁有的只是對美好未來的愛和希望，而在最後一幕中，當魔藥已經毒死了可憐的東西時，Lykov 被處決的消息讓她發瘋了。 總的來說，Marfa 在 Zabela 身上找到了一位罕見的藝術家。

來自另一位評論家卡甚金的反饋：“Zabela 將 [Martha's] 的詠嘆調唱得非常好。 這個數字需要相當出色的發聲手段，幾乎沒有多少歌手能像 Zabela 標榜的那樣在最高音域擁有如此可愛的 mezza voche。 很難想像這個詠嘆調唱得更好。 瘋狂的瑪莎的場景和詠嘆調被扎貝拉演繹得異常動人、富有詩意，很有分寸感。 恩格爾還稱讚了扎貝拉的歌唱和演奏：“瑪法[扎貝拉]非常好，她的聲音和舞台表演中是多麼的溫暖和動人！ 總的來說，新角色對這位女演員來說幾乎是完全成功的。 她幾乎把整個部分都用在了某種中調中，甚至在高音上，這給瑪法帶來了溫順、謙遜和順從命運的光環，我認為，這是詩人的想像。

Zabela-Vrubel 飾演的 Martha 給 OL Knipper 留下了深刻的印象，他寫信給契訶夫：“昨天我在看歌劇，第二次聽《沙皇的新娘》。 多麼美妙、微妙、優美的音樂！ Marfa Zabela 的歌唱和演奏多麼優美而簡單。 最後一幕我哭得很厲害——她感動了我。 她出人意料地簡單地引導了瘋狂的場景，她的聲音清晰，高，柔和，沒有一個響亮的音符，還有搖籃。 瑪莎的整個形象充滿了柔情、抒情、純潔——它就是無法從我的腦海中消失。 ”

當然，扎貝拉的歌劇曲目不僅限於《沙皇的新娘》作者的音樂。 她是伊凡·蘇薩寧中出色的安東尼達，在柴可夫斯基的同名歌劇中唱出了深情的伊奧蘭塔，甚至在普契尼的《波西米亞人》中成功塑造了咪咪的形象。 然而，里姆斯基-科薩科夫的俄羅斯女性卻在她的靈魂中激起了最強烈的反應。 特點是他的浪漫史也構成了 Zabela-Vrubel 的室內曲目的基礎。

在這位歌手最悲慘的命運中，里姆斯基-科薩科夫的女主角有一些東西。 1901年夏天，娜傑日達·伊万諾夫娜有了一個兒子，薩瓦。 但兩年後，他病倒了，死了。 除此之外，還有她丈夫的精神疾病。 弗魯貝爾於 1910 年 1904 月去世。她的創作生涯本身，至少是戲劇生涯，是不公平的短暫。 經過五年在莫斯科私人歌劇院舞台上的精彩演出，從 1911 年到 XNUMX 年，扎貝拉-弗魯貝爾在馬林斯基劇院任職。

馬林斯基劇院的專業水平較高，但缺乏馬蒙托夫劇院那種歡慶和愛的氛圍。 MF Gnesin 懊惱地寫道：“當我有一次在她的參與下到達薩德科的劇院時，我不禁為她在表演中的一些隱身而感到不安。 她的容貌，她的歌聲，對我來說還是很迷人的，但與前者相比，它更像是一幅溫柔而有些沉悶的水彩畫，讓人聯想到油畫。 此外，她的舞台環境也沒有詩意。 一切都感受到了國家劇院製作中固有的干燥。

在皇家舞台上，她從未有機會演出里姆斯基-科薩科夫的歌劇《基捷日無形之城的故事》中的費弗羅尼亞一角。 同時代的人聲稱，在音樂會舞台上，這部分對她來說聽起來很棒。

但 Zabela-Vrubel 的室內晚會繼續吸引著真正的鑑賞家的注意。 她的最後一場音樂會於 1913 年 4 月舉行，1913 年 XNUMX 月 XNUMX 日，娜傑日達·伊万諾夫娜去世。