暈厥 |

來自希臘語 syncope——截斷

將重點從韻律上更強的節拍轉移到更弱的節拍。 一個典型的例子是聲音從弱時間延伸到強時間或相對強的時間：

等。在ars nova時代引入的術語“C”是從語法中藉用的，意思是單詞中丟失一個非重讀音節或元音。 在音樂中，它不僅表示無重音時刻的丟失和重音的過早出現，還表示重音的任何變化。 S. 可以是“預期的”和“遲鈍的”（參見：Braudo IA, Articulation, pp. 78-91），儘管不能完全確定這種區別。

在嚴格風格的複音中，通常由延遲形成的 S. 本質上是延遲的：

在後來的複調中，不和諧音被自由使用，與聯盟不和諧音相關的準備工作呈現出前面 C 的特徵。 在某些情況下，無法確定偏移的方向：例如，度量之間的壓力。 支持，創造運動的連續性，如莫扎特 D-dur 交響曲第一部分快板的開頭 (K.-V. 1)。 Main S. 的符號是實際重音與時鐘計規定的標準重音的偏差，這會產生節奏感。 “不和諧”，在兩種重音同時出現時得到解決：

L.貝多芬。 第八交響曲，第一樂章。

需要解決的節奏不和諧屬於所謂的。 hemiola。

對正常重音的偏離引起了 17 世紀的理論家。 將 S.（切分音）歸因於音樂修辭。 數字，即偏離通常的表達方式（如古代修辭定義的數字）。

出於同樣的原因，S. 的概念後來擴展到所有類型的非公制。 口音，包括。 對於弱拍的強調之後是強拍暫停的情況，而不是聲音的擴展（

)，以及在節拍弱節拍上的臨時重音，當它的音符持續時間比之前的強節拍更長時（參見倫巴第節奏）。

最後一種類型包括許多民間傳說節奏； 它們類似於古董。 抑揚格或中世紀。 第二模式，to-rye 在時鐘節奏的條件下被認為是 S.，但就其性質而言，屬於較早的節奏。 一個系統，其中持續時間不是強調的手段，並且重音的分佈不受措施的限制（參見 Meter）。

因此，在這些情況下，實數和度量之間不存在 S. 的衝突特徵。 重音。 在某些情況下，米和重音之間的衝突會激活米。 支持（即使它們沒有在聲音中實現），創建一個分機。 混蛋，強調確切的節奏，在其他人中 - 模糊了度量標準。 支持並創造一種節奏 rubato（“竊取節奏”）。

第一類 S. 具有快節奏的特點，尤其是在經典中。 音樂（“節奏能量”占主導地位）以及舞蹈。 和1世紀的爵士樂； 初級類型的 S. 在這裡占主導地位（例如，鋼琴奏鳴曲 op. 20 No. 31, G-dur 和貝多芬 Leonora No. 1 序曲的尾聲，R. Schumann 的許多作品中的 S.）。

極少數情況下，節拍和節奏的激活是通過延遲 S 實現的（例如，貝多芬的科里奧蘭序曲，PI 柴可夫斯基的羅密歐與朱麗葉序曲的主要部分）。 在浪漫主義音樂中，經常會遇到相反的“rubat”性質的 S。 節奏。 在這種情況下，不和諧音有時仍然無法解決（例如，在李斯特的鋼琴曲“Bénédiction de Dieu dans la solitude”的結尾）：

P.葉。 Benediction de Dieu dans la solitude，鋼琴曲。

在生產浪漫主義中，延遲 C 被廣泛使用。 一種典型的技巧是旋律的延遲，類似於繆斯裝飾中的暫停。 巴洛克風格 (, performed) 並代表寫出的 rubato，正如 17-18 世紀所理解的那樣：

F、肖邦。 Fantasy f-moll 為鋼琴而作。

期待 S. 在浪漫主義者中，尤其是在 AN Scriabin 中，加強節奏。 不和諧不強調度量。 脈動。

P.肖邦。 夜曲 c-moll 為鋼琴而作。

參考文獻： Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA，音樂作品分析。 音樂元素和小形式的分析方法，M.，1967，p。 191-220。

MG哈拉普