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從拉特。 tempatio - 正確的比例，比例

音樂中音高系統各步之間音程關係的對齊。 秩序。 T. 每個繆斯發展的後續階段的特徵。 系統：替換“自然”系統（例如，畢達哥拉斯，純，即 e. 基於與自然尺度的間隔），人造的、回火的尺度來了——不均勻和均勻的T。 （12、24、36、48、53 速等）。 T 的需要。 與繆斯的要求有關。 聽覺，隨著聲高音樂的發展。 系統，音樂的手段。 表現力，隨著新形式和流派的出現，最終隨著音樂的發展。 的工具。 所以，在博士。 希臘，為了尋找更完美的四和弦調音，Aristoxenus 提議將一夸脫分成 60 等份，兩個 b。 seconds (a – g, g – f) 選擇 24 個共享，對於 m。 秒 (f – e) – 12； 實際上它非常接近現代。 12速均勻T。 T領域最密集的搜索。 屬於16-18世紀。 e. 由形成諧音諧波的時間。 倉庫，發展大型音樂形式。 生產上，形成了完整的主輔鍵系統。 在先前使用的畢達哥拉斯和純調音中（cf. Stroy) 等音之間存在小的高度差異。 聲音（參見 Enharmonism)，在高度上不匹配，例如，his 和 c、dis 和 es 的聲音。 表達這些差異很重要。 但它們阻礙了音調和和聲的發展。 系統； 要么設計每個八度有幾十個鍵的樂器，要么放棄向遠鍵的過渡。 首先，不均勻的T。 音樂家試圖保持 b 的價值。 三度音與純調音中的相同（律 A. 什萊卡，P. 阿羅娜，中間調 T. 等等。）; 為此，大約五分之一的大小略有變化。 然而，德普。 五度音聽起來很不協調（例如，Mr. 狼五分之一）。 在其他情況下，例如。 在中間音 T., b. 純調的三分之一被分成大小相同的兩個全音。 這也使得無法使用所有密鑰。 A. 韋克邁斯特和我。 內德哈特 (con. 17 - 求。 18 世紀）被遺棄 b. 三分之二的純順序和decomp之間的畢達哥拉斯逗號開始劃分。 五分之一。 因此，它們實際上接近了 12 速制服 T。 在 12 步等律調弦中，所有純五度與自然音階的五度相比減少了畢達哥拉斯逗號的 1/12（約 2 音分，或全音的 1/100）； 系統變得封閉，八度被分成12個相等的半音，所有同名的音程大小都相同。 在這個系統中，您可以使用最分解的所有鍵和和弦。 結構，不違反既定的音程感知規範，也不會使具有固定音高的樂器（如風琴、鍵盤、豎琴）的設計複雜化。 12 速 T 的第一個非常精確的計算之一。 由 M 製作。 梅森（17 世紀）； 沿著五度圈返回起點的運動表被 N. 迪列茨基 (1677)。 第一次明亮的藝術體驗。 回火系統的使用是由我進行的。 C. 巴赫 (The Well-Tempered Clavier, ch. 1，1722）。 12 速 T。 仍然是系統問題的最佳解決方案。 這個T。 為模態諧波的進一步深入發展創造了條件。 19 世紀和 20 世紀的系統。 當歌唱和演奏不固定音高的樂器時，音樂家使用所謂的。 先生。 區域系統，相對於 Krom 回火系統是一個特例。 反過來，T。 也影響區域結構，確定階梯區域的平均值。 由 N 開發。 A. 加布佐夫理論家。 音高聽覺的區域性質的概念（見。 區）使識別心理生理學成為可能。 12速T的基礎。 同時，她確信這個系統不可能是理想的。 為了克服語調。 12速T的缺點。 每個八度音程的調音步數更多。 其中最有趣的是由 N 提出的具有 53 個八度音階的系統變體。 墨卡托（18 世紀），Sh。 田中和 R. 博桑凱（19 世紀）； 它可以讓您非常準確地再現畢達哥拉斯、乾淨和 12 步等律調弦的音程。

在 20 世紀的實驗中創建差異。 選項 T. 繼續。 在 20 年代的捷克斯洛伐克，A. Khaba 開發了 1/4 音、1/3 音、1/6 音和 1/12 音系統。 在索夫。 同時，AM Avraamov 和 GM Rimsky-Korsakov 進行了四分音系統的實驗； AS Ogolevets 提出了 17 步和 29 步 T. (1941), PP Baranovsky 和 ​​EE Yutsevich – 21 步 (1956), EA Murzin – 72 步系統 T. 1960)。

參考文獻： Khaba A.，四分之一音系統的和聲基礎，“To newshores”，1923 年，第 3 期，Shtein R.，四分之一音音樂，同上，Rimsky-Korsakov GM，四分之一音音樂系統的證實，在：德穆薩。 Vremnik 排放歷史和音樂理論，卷。 1, L., 1925; Ogolevets AS，和聲語言的基礎，M.，1941； 他的，現代音樂思維導論，M.，1946； Garbuzov NA，區域內語調聽力及其發展方法，M. - L，1951； 音樂聲學，編輯。 哈加布佐娃，M.，1954； Baranovsky PP，Yutsevich EE，自由旋律系統的音高分析，K.，1956； Sherman NS，統一氣質系統的形成，M.，1964； Pereverzev NK，音樂語調問題，M.，1966； Riemann H.，Katechismus der Akustik，Lpz.，1891 年，1921 年

於。 N. 破布