全音階的表達可能性
在音樂理論中，全音階是相鄰音階之間的距離為全音的音階。
由於聲音明顯的神秘、幽靈、寒冷、凍結的性質，它在作品的音樂結構中的存在很容易被識別。大多數情況下，與這種範圍的使用相關的比喻世界是童話故事、幻想。
俄羅斯音樂經典中的“切爾諾莫爾伽瑪”
全音階在19世紀俄國作曲家的作品中被廣泛使用。在俄羅斯音樂史上，全音階被賦予了另一個名字—— “伽瑪切爾諾莫爾”，因為它首次出現在米·格林卡的歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》中，作為邪惡侏儒的刻畫。
在歌劇主角被綁架的場景中，全音階緩緩地、充滿威脅地穿過管弦樂隊，預示著長鬍子巫師切爾諾莫的神秘存在，其虛假的力量尚未被揭露。隨後的場景增強了音階的聲音效果，作曲家巧妙地展示了婚宴的參與者如何被所發生的奇蹟震驚，逐漸從籠罩著他們的奇怪昏迷中清醒過來。
歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》，柳德米拉被綁架的場景
達爾戈梅日斯基在這種音階的奇異聲音中聽到了指揮官雕像沉重的腳步聲（歌劇《石客》）。柴可夫斯基認為，他找不到比全音階更好的音樂表現手段來描繪歌劇《黑桃皇后》第五幕中出現在赫爾曼面前的伯爵夫人的不祥鬼魂。
AP鮑羅丁在浪漫愛情劇《沉睡的公主》的伴奏中加入了全音階，描繪了一幅童話森林的夜景，美麗的公主在神奇的睡眠中沉睡，在荒野中，人們可以聽到神奇居民——妖精和女巫的笑聲。當浪漫的文本提到一位強大的英雄有一天會驅散巫術的咒語並喚醒沉睡的公主時，鋼琴上再次聽到全音階。
浪漫愛情劇《沉睡的公主》
全音階的變形
全音階的表現可能性並不僅限於在音樂作品中創造恐怖的形象。莫札特還有另一個獨特的使用範例。為了營造幽默的效果，作曲家在作品《音樂笑話》的第三部分中描繪了一個無能的小提琴手在文本中感到困惑，突然演奏出完全不符合音樂語境的全音音階。
德布西的風景前奏曲「Sails」就是一個有趣的例子，說明全音階如何成為音樂作品調式組織的基礎。實際上，前奏曲的整個音樂作品都是以音階 bcde-fis-gis 為基礎，以中心音 b 為基礎。由於這種藝術解決方案，德布西成功地創造了最精美的音樂結構，產生了難以捉摸和神秘的形象。想像力想著一些幽靈般的帆在遙遠的海平面上閃爍，或者它們可能是在夢中看到的，或是浪漫夢想的果實。
前奏曲《揚帆》
