補品 |

補品 （法語tonique，注意tonique；нtm。 托尼卡）——中鋒。 音調元素； 主音，根據 Krom 的說法，整個系統都有它的名字（在 C-dur 和 c-moll - 聲音 do o），以及建立這種模式的主和弦支撐（在 C-dur , 和弦 ce-g, 在 c-moll – c-es-g); 指定 - T。 Tonic——泛音的基礎、起點和完成。 過程，諧波思想的邏輯中心，特別是。 ustoy（停留在 Krom 被視為休息片刻，特別是在返回 T. 時，功能性壓力的解決）。 在調性泛函系統中，T. 在整個單黑暗形式（句號、二部和三部）中都可以直接感受到”柴可夫斯基）； 調製設置類似。 另一個 T 的動作。 （這解釋了 T 的作用範圍之間的聯繫。 和主題的形成，音樂形式的表達）。 T的實力。 在泛函中。 調性系統由幾個因素決定：繆斯的性質。 內容，充滿理性的思想。 集權; 選擇一個在基礎上是全音階的音階，並且不包含 T 的任何聲音的三全音； 使用“三重比例”（功能 S – T – D）組織音品，這有助於最大限度地加強中心 T； 強調結論的重要性的度量。 cadence 時刻（所謂的重小節——第四、八——作為韻律基礎，類似於 T.；見調性）。 作為音樂的一個範疇，T. 的思維是一種中心類型（支持），它在形成一個完整的音高關係系統（見 Lad）時充當支持。 類別 T 的相關性和重要性。 作為這樣的中心，我們可以將這個術語擴展到中心。 其他系統的元素（關於民間音樂的模式、古代世界、中世紀模式、文藝復興的模式和聲、19-20 世紀的對稱模式、20 世紀音樂中具有中心音調或和弦的系統）。 然而，有必要區分中心類型（基礎）——巴洛克風格和古典浪漫主義。 T. （由 J. S. 巴赫，W. A. 莫扎特，F. 肖邦，R. 瓦格納，M. I. 格林卡，S. V. 拉赫瑪尼諾夫），中世紀。 finalis（與古典 T. 相比，它的動作可能不會滲透到整個旋律中；例如，在對唱 Miserere mei Deus I 音調，Vidimus stellam ejus IV 音調中），T. 20世紀的新鑰匙。 （例如，伯格的歌劇沃采克中的主音 G，不和諧複合體 T。 在獸人。 同一歌劇第三幕第四幕和第五幕之間的插曲），中心。 音調（Penderecki 的 Dies irae 開頭和結尾的音調 mi），中心。 組（勳伯格的 Lunar Pierrot 的第 1 部分），該系列的準主音使用（例如，E. V.

參考文獻： 請參閱音調、模式、和聲等文章。

於。 N·霍洛波夫