聲音領先 |
德語 Stimmführung，英語。 部分寫作，語音引導（在美國），法國的conducte des voix
在從一種聲音組合到另一種聲音組合的過渡期間，單個聲音和所有聲音在復調音樂中的運動，換句話說，旋律發展的一般原則。 組成音樂的線條（聲音）。 作品的織物（質地）。
G. 的特點取決於風格。 作曲家的原則，整個作曲家流派和創造力。 方向，以及為此作曲的表演者的作曲。 從廣義上講，G. 從屬於旋律和和聲。 模式。 監督下的聲音影響著他在繆斯中的位置。 織物（頂部，底部，中間等）和執行。 委託其執行的工具的能力。
根據聲部的比例，G.有直接、間接和相反的區別。 直接（變體 - 平行）運動的特點是所有聲音的單一上升或下降方向的運動，間接 - 保持一個或多個聲音不變。 高度，相反 - 差異。 運動聲音的方向（純粹的形式，它只能在兩個聲音中，對於大量的聲音，它必須與直接或間接運動相結合）。
每個聲音都可以步進或跳躍。 階梯式移動提供了最大的和諧度和連貫性； 所有聲音的第二個轉變可以使自然甚至連續的和諧遠離彼此的和聲。 當和弦的一般音調保持不變，而其他聲音在近距離移動時，間接移動可以實現特別的平滑度。 根據同時發聲的聲音之間的互連類型，可以區分和聲、異音-副聲和復音。
諧波 g. 與chordal、choral（見Chorale）紋理相關，其特點是所有聲音的節奏統一。 最佳的歷史聲音數量是四個，這對應於合唱團的聲音：女高音、中音、男高音和低音。 這些選票可以加倍。 和弦與間接運動的結合稱為和聲，具有直接和相反的旋律。 連接。 經常和諧。 G.從屬於主旋律的伴奏（通常在高聲部），屬於所謂的。 諧音諧音。 倉庫（見諧音）。
Heterofonno-podgolosochnoe G. （見異音）的特點是直接（通常是平行的）運動。 在解壓中。 聲音聽起來相同旋律的變體； 變化的程度取決於風格和民族。 作品的獨創性。 例如，異聲-人聲是許多音樂和風格現象的特徵。 為格里高利聖詠（歐洲 11-14 世紀），多對夫婦。 音樂文化（尤其是俄羅斯拉長歌曲）； 在作曲家的作品中發現，他們在某種程度上使用了納爾的聲樂傳統。 音樂（MI Glinka、MP Mussorgsky、AP Borodin、SV Rakhmaninov、DD Shostakovich、SS Prokofiev、IF Stravinsky 等）。
美聯社鮑羅丁。 來自歌劇“伊戈爾王子”的村民合唱。
和弦 g. （參見 Polyphony）與同一時間相關聯。 持有幾個或多或少的獨立。 旋律。
R.瓦格納。 歌劇《紐倫堡的歌唱家》序曲。
和弦 G. 的一個特點是每個聲音的節奏獨立性及其間接運動。
這確保了每個旋律都能被耳朵很好地識別，並允許您跟隨它們的組合。
從中世紀早期開始，練習音樂家和理論家就開始關注吉他。 因此，Guido d'Arezzo 公開反對 Parallels。 Hukbald 的器官和在他的理論中出現了在節奏中組合聲音的規則。 G.學說的後續發展直接反映了繆斯的演變。 藝術，它的主要風格。 直到 16 世紀 G. 的規則為 decomp。 聲音是不同的——在反男高音中加入男高音和高音（用於演奏），允許跳躍，與其他聲音交叉。 16世紀多虧了音樂的發聲。 面料和使用仿製品發生手段。 票數均等化。 錳。 對位的規則本質上是G的規則——聲音的相反運動為基礎，禁止平行。 運動和交叉，減少間隔而不是增加間隔的偏好（因為在跳躍之後，另一個方向的旋律運動似乎很自然）等（這些規則在一定程度上保留了它們在諧音合唱結構中的重要性）。 自17世紀以來，所謂的差異就確立了。 嚴格和自由的風格。 除其他外，嚴格的風格以非主義為特徵。 作品中的人聲數量，以一種自由的風格，不斷變化（伴隨著所謂的真人聲，出現了互補的人聲和聲音），G允許了許多“自由”。在低音將軍的時代， G.逐漸擺脫了對位的嚴格規則； 同時，高音成為旋律最發達的，而其餘的則處於從屬地位。 即使在停止使用普通貝司後，尤其是在鋼琴中，類似的比例也基本保持不變。 和管弦樂（主要是“填補”中聲部的角色），儘管從一開始就是這樣。 20世紀和弦G.的價值再次增加。
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FG阿爾紮馬諾夫
