語音 |

緯度vox，法語voix，意大利語。 聲音，英語。 聲音，德國斯蒂姆

1）旋律。 線作為和弦音樂的一部分。 作品。 這些線條的總和是繆斯。 整體——音樂的質感。 作品。 聲音運動的性質決定了一種或另一種類型的聲音引導。 一個穩定的 G. 數量並將它們聯繫起來，平等是複調的特徵。 音樂; 在諧音音樂中，通常，一個 G.，通常是頂部的一個，是領導者。 如果主要的 G.，特別是發展和傑出的，旨在由一位歌手或樂器演奏者演奏，則稱為獨奏。 諧音音樂中的所有其他 G. 都伴隨著。 但是，它們也是不平等的。 經常區分主要（專職）G.（包括領導者），其中傳輸主要。 音樂元素。 思，G.方，相輔相成，補足，諧，以麥履輔。 功能。 在研究四聲部合唱表演中和聲的實踐中，和聲被區分為極端（高音和低音，女高音和低音）和中音（中音和男高音）。

2) 派對 otd。 樂器、管弦樂隊或合唱團。 組，從工作的分數中寫出，以表示其學習和表現。

3) 歌曲的動機，旋律（因此表達了“為一首著名歌曲的聲音唱歌”）。

4）借助發聲裝置形成的各種聲音，用於生物之間的交流。 在人類中，這種交流主要通過語言和歌唱進行。

發聲器官分為三個部分：向聲門供應空氣的呼吸器官、放置聲帶（聲帶）的喉部和發音。 具有諧振腔系統的設備，用於形成元音和輔音。 在說話和唱歌的過程中，發聲器官的各個部分是相互聯繫的。 聲音是由呼吸激發的。 在唱歌中，習慣上區分幾種類型的呼吸：胸部以胸部為主，腹式（腹部）以橫膈膜為主，胸膈（肋腹，混合），其中胸部和橫膈膜同等參與. 劃分是有條件的，因為實際上呼吸總是混合的。 聲帶作為聲音的來源。 聲帶的長度通常取決於聲音的類型。 低音褶皺最長 - 24-25 毫米。 對於男中音，褶皺的長度為 22-24 毫米，男高音 - 18-21 毫米，女中音 - 18-21 毫米，女高音 - 14-19 毫米。 處於緊張狀態的聲帶厚度為6-8毫米。 聲帶能夠關閉、打開、收緊和伸展。 由於褶皺的肌肉纖維會分解。 方向，聲帶肌肉可以在不同的部分收縮。 這使得可以改變折疊振蕩的形狀，即影響原始聲音音色的泛音成分。 聲帶可以任意閉合，放置在胸腔或假聲的位置，拉緊到獲得所需高度的聲音所需的程度。 然而，褶皺的每一次波動都無法控制，它們的振動是作為一個自我調節的過程自動進行的。

在喉部上方有一個稱為“延長管”的腔系統：咽腔、口腔、鼻腔、鼻子的附件腔。 由於這些空腔的共振，聲音的音色會發生變化。 鼻旁腔和鼻腔具有穩定的形狀，因此具有恆定的共振。 由於關節的工作，口腔和咽腔的共振會發生變化。 包括舌頭、嘴唇和軟齶的器具。

語音裝置產生具有一定高度的兩種聲音。 – 沒有它的音調（元音和濁輔音）和噪音（聾輔音）。 音調和噪音的形成機制不同。 音調是聲帶振動的結果。 由於咽腔和口腔的共振，會發生一定的放大。 泛音組 – 共振峰的形成，根據該共振峰，耳朵將一個元音與另一個元音區分開來。 清輔音沒有定義。 高度並表示空氣射流通過差速器時發生的噪音。 關節形成的一種障礙。 儀器。 語音折疊不參與它們的形成。 在發音濁輔音時，兩種機制都起作用。

G. 在聲門中的教育有兩種理論：肌彈性和神經慢性。 根據肌彈性理論，聲門下壓力推動關閉和緊張的聲帶，空氣突破間隙，結果壓力下降，韌帶因彈性而再次閉合。 然後循環重複。 顫音。 波動被認為是聲門下壓力的“鬥爭”和緊張的聲帶肌肉的彈性​​的結果。 中心。 根據這一理論，神經系統只調節壓力和肌肉緊張程度。 1950 年，R. Yusson (R. Husson) 在理論上和實驗上證實了神經慢性病。 根據聲音形成的理論，聲帶的振動是由於聲帶的纖維在沿著馬達的聲頻發出的一連串脈衝的影響下快速、主動地收縮而進行的. 喉部的神經直接來自大腦的中心。 搖擺。 皺襞的工作是喉部的一項特殊功能。 它們波動的頻率不取決於呼吸。 根據 Yusson 的理論，G. 的類型完全由電機的興奮性決定。 如前所述，喉部的神經並不取決於褶皺的長度。 寄存器的變化可以通過返神經傳導的變化來解釋。 神經計時。 該理論尚未得到普遍接受。 兩種理論並不相互排斥。 有可能在發聲器官中同時進行肌彈性和神經慢性過程。 健全的生產機制。

G. 可以講話、唱歌和竊竊私語。 語音在演講和唱歌中以不同的方式使用。 說話時，元音上的 G. 在音階上上下滑動，創造出一種說話的旋律，音節以平均 0,2 秒的速度相互接連。 聲音的音高和強度的變化使講話富有表現力，創造口音並參與意義的轉移。 在高唱中，每個音節的長度是嚴格固定的，動態是受制於繆斯發展的邏輯的。 短語。 耳語與普通語音和唱歌的不同之處在於，在此過程中聲帶不振動，聲源是空氣通過張開的聲帶和聲門軟骨時產生的噪音。

區分唱歌G.集和不集，家。 根據 G. 的表述，了解其適應和發展的過程。 利用。 發出的聲音的特點是明亮、優美、聲音的力度和穩定性、音域寬廣、靈活、不知疲倦； 設置的聲音被歌手、藝術家、演講者等使用。每個繆斯。 一個人可以唱所謂的。 “國產”G。不過，歌手。 G. 很少見面。 這樣的 G. 以獨特的歌聲為特徵。 素質：具體。 音色，足夠的力量，均勻度和範圍的廣度。 這些自然品質取決於解剖和生理。 身體的特徵，特別是喉部的結構和神經內分泌結構。 未交付的歌手。 G. 對於教授。 use需要設置，必須滿足一定的定義。 其使用範圍（歌劇、室內樂、民歌、綜藝等）。 在歌劇集中上演。 教授的方式。 聲音應該有一個優美的，格式良好的吟唱者。 音色，平滑的兩個八度範圍，足夠的力量。 歌手必鬚髮展流利度和中音技巧，實現詞的自然和富有表現力的聲音。 在某些人中，這些品質是天生的。 這樣的 G. 被稱為從自然中釋放出來的。

歌聲的特點是高度、範圍（音量）、強度和音色（顏色）。 音高是聲音分類的基礎。 歌曲聲音的總音量 - 約 4,5 八度：從大八度的 do-re（低音八度的低音符 - 64-72 Hz）到第三八度的 F-sol（1365-1536 Hz），有時更高（花腔女高音的前調）。 G.的範圍取決於生理。 發聲器具的特點。 它既可以相對寬，也可以相對窄。 未送達吟唱的平均範圍。 G.成人等於一個半八度。 對於教授。 性能需要 2 個八度音階的 G. 範圍。 G.的力量取決於穿過聲門的空氣部分的能量，即。 分別關於空氣粒子的振盪幅度。 口咽腔的形狀和張口的程度對聲音的強弱有很大的影響。 嘴巴張得越大，G. 輻射到外層空間的效果就越好。 Operatic G. 在距離嘴巴 120 米處達到 1 分貝的力。 聲音的客觀力量對於聽者耳朵的響度來說是完全足夠的。 如果 G. 的聲音包含許多 3000 Hz 量級的高泛音（耳朵對這些頻率特別敏感），則它的聲音會被認為更響亮。 因此，響度不僅與聲音的強度有關，還與音色有關。 音色取決於聲音的泛音成分。 泛音與基調一起出現在聲門中； 它們的設置取決於振動的形式和聲帶閉合的性質。 由於氣管、喉、咽和嘴的腔體的共振，一些泛音被放大。 這會相應地改變音調。

音色是歌唱的決定性品質。 G. 好歌手的音色。 G. 特點是亮度、金屬性、衝入大廳（飛行）的能力，同時圓潤、“肉質”的聲音。 金屬性和飛行是由於在所謂的 2600-3000 Hz 區域中存在增強的泛音。 高吟。 共振峰。 “肉味”和圓度與 500 Hz 區域的泛音增加有關——所謂的。 低吟。 共振峰。 歌手的均勻度。 音色取決於在所有元音和整個音域中保留這些共振峰的能力。 當歌唱 G. 具有每秒 5-6 次振盪頻率的明顯脈動（即所謂的顫音）時，它會讓人耳目一新。 顫音告訴 G. 一個流動的字符，被認為是音色的一個組成部分。

對於未經訓練的歌手來說，G. 的音色會在整個音階中發生變化，因為。 G. 具有寄存器結構。 音域被理解為一些統一發聲的聲音，to-rye是由統一的生理髮出的。 機制。 如果一個人被要求唱一系列上升的聲音，那麼在某個音高上，他會覺得不可能以同樣的方式進一步提取聲音。 只有將發聲方式改為假聲，即瘻管，才能多出幾個高音。 男性 G. 有 2 個音域：胸腔和假聲，女性 3 個音域：胸腔、中央（中）和頭部。 在寄存器的交界處存在不舒服的聲音，即所謂的。 過渡筆記。 寄存器由聲帶工作性質的變化決定。 胸腔的聲音更多地在胸部感覺到，而頭部的聲音在頭部感覺到（因此它們的名字）。 在歌手 G. 中，音域發揮著重要作用，賦予聲音特定的含義。 染色。 現代歌劇濃歌唱要求聲音在整個音域的音色均勻。 這是通過開發混合寄存器來實現的。 它是在滑輪的混合類型的工作中形成的，在 Krom 胸部和假聲動作結合在一起。 那。 一種音色被創造出來，同時感受到胸腔和頭部的聲音。 對於女子 G. 混合（混合）聲音在範圍的中心是自然的。 對於大多數男性 G. 這是藝術。 在等的基礎上開發的寄存器“覆蓋”了範圍的上半部分。 混合聲部以胸音為主，用於部分低沉的女性聲音（所謂的胸音）。 以假聲（所謂的傾斜假聲）為主的混合（混合）聲部用於男 G 的最高高音。

終其一生 G. 的人經歷手段。 變化。 從一歲開始，孩子開始掌握說話，從2-3歲開始，他獲得了唱歌的能力。 在青春期之前，男孩和女孩的聲音沒有區別。 G. 的音域從 2 歲時的 2 個音調到 13 歲時增加到 10 個半八度。 兒童吉他有一種特殊的“銀色”音色，它們聽起來很溫柔，但它們的特點是音色的力度和豐富度。 佩夫奇。 G.兒童被Ch使用。 arr。 到合唱團唱歌。 兒童獨奏者比較少見。 高兒童 G. – 女高音（女孩）和高音（男孩）。 低兒童 G. – 中提琴（男孩）。 直到 17 歲，兒童的泛音準確地貫穿整個音域，然後開始感覺到上下音符的聲音差異，這與音域的形成有關。 在青春期，男孩的 G. 減少一個八度並獲得男性顏色。 這種突變現像是指第二性徵，是由於內分泌系統的影響下身體的重組引起的。 如果這個時期女孩的喉部在各個方向都按比例增長，那麼男孩的喉部會向前伸展超過一倍半，形成一個喉結。 這極大地改變了音調和聖歌。 品質 G. 男孩。 為了留住優秀的歌手。 G. 18-50 世紀意大利的男孩。 使用了閹割。 佩夫奇。 G.女孩的屬性在突變後仍然存在。 成人的音調基本保持不變，直到60-XNUMX歲時，由於身體的枯萎，出現虛弱、音色貧乏、失去音域的高音。

G.根據聲音的音色和使用的聲音的高度進行分類。 在存在的幾個世紀中，教授唱歌與炒鍋的複雜性有關。 政黨分類 G. 經歷過的手段。 變化。 在合唱團中仍然存在的四種主要聲部（女聲高低、男聲高低）中，中聲（女中音和男中音）脫穎而出，形成了更精細的亞種。 按照目前公認的。 在分類時，區分以下女聲：高——花腔女高音、抒情——花腔女高音、抒情。 女高音，抒情女高音，戲劇女高音； 中 – 女中音和低音 – 女低音。 在男性中，高音是有區別的——高音男高音、抒情男高音、抒情-戲劇男高音和戲劇男高音； 中 G. – 抒情男中音，抒情-戲劇性和戲劇性男中音； 低 G. - 低音高，或悠揚（康坦特），低。 在合唱團中，低音八度是傑出的，能夠吸收一個大八度的所有聲音。 有 G.，在這個分類系統中列出的那些之間處於中間位置。 G.的類型取決於許多解剖和生理。 身體的特點，聲帶等發聲器官的大小和粗細，神經內分泌體質的類型，都與氣質有關。 在實踐中，G. 的類型是由許多特徵確定的，其中主要是：音色的性質、範圍、承受 tessitura 的能力、過渡音符的位置以及運動的興奮性. 喉神經 (chronaxia)，解剖學。 跡象。

佩夫奇。 G. 最充分地表現在元音上，實際上是在元音上進行的。 然而，只在練習、發聲和演奏旋律時使用一個元音而不用詞唱歌。 炒鍋裝飾品。 作品。 作為一項規則，在歌唱中音樂和文字應該平等地結合起來。 歌唱中“說話”的能力，即遵循語言規範，自由、純粹、自然地發出詩意的聲音。 文字是教授不可或缺的條件。 唱歌。 唱歌時文本的可理解性取決於發音的輔音的清晰度和活躍度，這應該只會暫時中斷 G. 元音的聲音，形成一個炒鍋。 旋律，必須在保留單個聖歌的情況下發音。 音色，使人聲特別均勻。 G.的旋律性，他“流動”的能力取決於正確的聲音形成和聲音引導：使用連奏技術的能力，在每個聲音上保持穩定的性質。 顫音。

對歌唱表現和發展的決定性影響。 G.呈現所謂的。 語言和旋律的發聲（唱歌方便）。 材料。 區分有聲語言和無聲語言。 炒鍋。 語言的特點是元音豐富，發音完整、清晰、輕快，沒有鼻音、聾音、喉音或深沉的音； 它們的輔音發音不硬，而且它們的數量很多，它們沒有沙啞的輔音。 聲樂語言是意大利語。 旋律通過流暢、缺乏跳躍、平靜、使用音域的中間部分、逐漸移動、邏輯發展、易於聽覺感知而變得有聲。

佩夫奇。 G. 發現於 XNUMX 月。 種族群體並不同樣普遍。 關於聲音的分佈，除了語言和 nat 的發聲。 旋律受諸如對音樂的熱愛及其在人民中存在的程度、民族特點等因素的影響。 歌唱的方式，尤其是精神上的。 倉庫和氣質、生活等。意大利和烏克蘭以G..

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FG Arzamanov, LB 德米特里耶夫