維亞切斯拉夫·伊万諾維奇·蘇克 (Suk, Vyacheslav) |

蘇克，維亞切斯拉夫

RSFSR 人民藝術家（1925 年）。 “作為一名開始在 PI Tchaikovsky 和 ​​NA Rimsky-Korsakov 手下工作並與他們合作的音樂家，VI 從這些大師那裡得到了很多。 他本人是一位最重要的音樂家。 作為指揮家，他是一位博學多才的大師，而我們很少：在這方面他只能與納普拉夫尼克相提並論。 他滿足了可以向大規模指揮提出的所有要求。 VI 是莫斯科大劇院音樂生活的中心和最高權威：他的話是所有人的法律——“維亞切斯拉夫·伊万諾維奇如是說。”

M. Ippolitov-Ivanov 用這些話將 Bitch 與 Napravnik 進行比較並非沒有道理。 關鍵不僅在於他們兩人都是捷克人，在俄羅斯找到了新的家園，成為了俄羅斯音樂文化的傑出人物。 這種比較也是有道理的，因為蘇克在莫斯科大劇院生活中的角色類似於納普拉夫尼克在聖彼得堡馬林斯基劇院中的角色。 1906年，他來到莫斯科大劇院並在那里工作直到去世。 從字面上看，在他去世前幾分鐘，維亞切斯拉夫·伊万諾維奇與他的員工討論了《基捷日無形城市的故事》的製作細節。 這位傑出的大師將不懈地為藝術服務的指揮棒傳遞給了新一代的蘇聯指揮家。

1879 年，他從布拉格的音樂學院畢業，在 F. Laub 指揮的管弦樂隊中擔任獨奏小提琴手來到俄羅斯。從那時起，他開始了在俄羅斯音樂領域的工作。 在他的職業生涯中，沒有令人震驚的起伏。 他堅持不懈地完成了設定的任務，積累了經驗。 起初，這位年輕的藝術家在基輔私人歌劇 I. Ya 的管弦樂隊中擔任小提琴手。 Setov，然後在莫斯科大劇院。 從80年代中期開始，他的指揮活動開始在省級城市——哈爾科夫、塔甘羅格、維爾納、明斯克、敖德薩、喀山、薩拉托夫； 在莫斯科，蘇克指揮意大利歌劇協會的演出，在聖彼得堡指揮私人新歌劇院。 那個時候，他經常和比較弱的管弦樂隊合作，但處處都取得了顯著的藝術成就，大膽地更新曲目，犧牲了俄羅斯和西歐音樂的經典作品。 即使在那個“省級時期”，柴可夫斯基也熟悉了蘇克的藝術，蘇克在 1888 年寫過關於他的文章：“我對他的樂隊指揮的技巧感到非常驚訝。”

最後，在 1906 年，經驗豐富的蘇克領導了莫斯科大劇院，達到了表演藝術的高度。 他從《阿依達》開始，隨後反復轉向國外最好的例子（例如瓦格納的歌劇《卡門》）； 他的常規曲目包括大約五十部歌劇。 然而，指揮家無條件地同情俄羅斯歌劇，尤其是柴可夫斯基和里姆斯基-科薩科夫。 在他的指導下，尤金·奧涅金、黑桃皇后、雪少女、薩德科、五月之夜、基捷日的無形之城傳奇、金公雞等俄羅斯偉大作曲家的傑作在這裡演出。 其中許多是蘇克在莫斯科大劇院首次上演的。

他的熱情感染了整個表演團隊。 他在作者意圖的準確轉移中看到了他的主要任務。 蘇克一再強調，“指揮必須是作曲家的善意詮釋者，而不是自以為比作者自己了解更多的惡意批評家。” Suk 孜孜不倦地工作，精心打磨每一個樂句，使管弦樂隊、合唱團和歌手的表現力達到極致。 “維亞切斯拉夫·伊万諾維奇，”豎琴家 KA Erdeli 說，“他總是長時間努力地研究細微差別的每一個細節，但同時他也看到了整體性格的揭示。 起初，指揮似乎在瑣事上停留了很長時間。 但當藝術整體以完成的形式呈現時，這種工作方法的目的和結果都變得清晰起來。 維亞切斯拉夫·伊万諾維奇·蘇克（Vyacheslav Ivanovich Suk）是一個開朗友好的人，是一位要求嚴苛的青年導師。 莫斯科大劇院瀰漫著一種罕見的熱情和對音樂的熱愛的氛圍。”

十月革命後，在繼續他在劇院（不僅在莫斯科大劇院，而且在斯坦尼斯拉夫斯基歌劇院）的積極工作的同時，蘇克系統地在音樂會舞台上表演。 在這裡，指揮家的曲目非常廣泛。 根據他同時代人的一致意見，他的節目中的明珠一直是柴可夫斯基的最後三部交響曲，尤其是悲愴。 在 6 年 1932 月 XNUMX 日的最後一場音樂會上，他演奏了這位偉大的俄羅斯作曲家的第四和第六交響曲。 蘇克忠實地為俄羅斯音樂藝術服務，在十月勝利後，他成為了社會主義青年文化的熱心建設者之一。

點燃：I. Remezov。 六蘇克。 米，1933 年。

L. Grigoriev, J. 普拉特克