銜接 |

緯度清晰，來自 articulo – 肢解，清晰

一種在樂器或聲音上演奏一系列聲音的方法； 由後者的融合或肢解決定。 融合和肢解程度的範圍從legatissimo（聲音的最大融合）到staccatissimo（聲音的最大簡潔）。 它可以分為三個區域——聲音的融合（連奏）、它們的分解（非連奏）和它們的簡潔（斷奏），每個區域都包括許多 A 的中間色調。在弓弦樂器上，A.由指揮弓，吹奏管樂器，通過調節呼吸，在鍵盤上——通過將手指從琴鍵上移開，在歌唱中——通過各種使用發聲裝置的方法。 在樂譜中，A. 由以下詞（除上述以外）tenuto、portato、marcato、spiccato、pizzicato 等或圖形表示。 標誌 - 聯盟、水平線、點、垂直線（在 3 世紀的版本中）、楔形（表示從 18 世紀初開始的尖銳斷奏）和 decomp。 這些字符的組合（例如），

or

早些時候，A. 開始在生產中指定（大約從 17 世紀初開始）。 用於弓形樂器（以超過 2 個音符的聯盟形式，應在不更換弓形的情況下演奏，已連接）。 在直到 JS Bach 的鍵盤樂器的生產中，A. 很少被提及。 在管風琴音樂中，德國作曲家和管風琴家 S. Scheidt 是最早在他的新譜表中使用發音名稱的人之一。 （“Tabulatura nova”，1624 年）他使用了里格； 這一創新被他視為“對小提琴家的模仿”。 阿拉伯的名稱系統是在 18 世紀末發展起來的。

A.的功能是多樣的，通常與節奏、動態、音色和其他一些音樂表達密切相關。 手段，以及與繆斯的一般特徵。 產品A.的重要功能之一是與眾不同； 不匹配的 A. mus。 構造有助於它們的浮雕差異化。 例如，巴赫旋律的結構通常在 A. 的幫助下得以揭示：持續時間較短的音符比持續時間較長的音符演奏得更流暢，寬音程比第二步更能剖析。 有時這些技巧會被總結，例如，在巴赫在 F-dur 中的 2 聲部發明的主題中（由 Busoni 編輯）：

但是這種區別也可以通過相反的方式來實現，例如，在貝多芬的 c-moll 協奏曲的主題中：

隨著在短語中引入連詞（19 世紀），短語開始與短語混淆，因此 H. Riemann 和其他研究人員指出需要對它們進行嚴格區分。 G. Keller 試圖找到這樣的區別，他寫道：“一個短語的邏輯聯繫僅由短語決定，而它的表現力——由發音決定。” 其他研究人員認為 A. 闡明了繆斯的最小單位。 文本，而短語在含義上是相關的，通常是旋律的封閉片段。 事實上，A.只是可以進行分句的方法之一。 貓頭鷹。 管風琴家 IA Braudo 指出，與許多研究人員的意見相反：1）措辭和 a。 不被一個共同的類屬聯合起來，因此將一個不存在的類屬概念分為兩種類型來定義它們是錯誤的； 2) 搜索 A. 的特定功能是非法的，因為它是合乎邏輯的。 和表達功能非常多樣化。 因此，重點不在於功能的統一，而在於手段的統一，其依據是音樂中不連續與連續的比例。 在一個音符的“生命”中發生的所有不同過程（變薄、語調、振動、衰落和停止），布勞多建議稱其為繆斯。 廣義上的發音，以及與從一個發聲音符過渡到下一個音符相關的一系列現象，包括在音符持續時間耗盡之前聲音的停止， - 狹義上的發音, 或 A。根據 Braudo，發音是一個通用的通用概念，是 A 的類型之一。

參考文獻： Braudo I.，發音，L.，1961。

洛杉磯巴倫博伊姆