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1) 音樂中使用的音高比系統。 它以關於音階每個台階高度的不變聽覺觀念的形式存在； 這些表現形式是所有音樂的基礎。 實踐（即。 e. 作曲、表演和對音樂的感知），通常記錄在音符等中。 通過標誌。 S的表現形式 由於 nat 在音樂中。 音樂的獨創性。 文化，ladoharmonic發展的特點。 系統，對音樂的普遍要求。 聽力 為音樂的形成。 C. 的意思。 聲學影響。 音樂屬性。 聲音（例如，自然尺度的現象）； 音樂 C. 反映了主要模態系統的最典型的音高連接，儘管它不包括功能模態，諧波。 音之間的關係。 在音樂發展的一定階段。 文化 S。 可以成為新模態系統出現的基礎。 已知的是 5 步和 7 步（一個八度內）回火 C。 在印度尼西亞，阿拉伯國家人民音樂中的 17 和 24 步系統，22 步 S。 在印度等 在歐洲，在單音的發展過程中，使用了 7 步（後來的 12 步）畢達哥拉斯系統。 在發展合唱團的過程中。 複調，需要純 S.， to-ry 是由繆斯提出的。 16世紀的理論家。 （L. 弗利亞尼，J. 沙利諾——意大利）。 音調系統的進一步發展——使用的琴鍵數量的增加、複雜和弦的出現、調製——導致了不均勻的律（16世紀），然後形成了12步的統一律，實現了等音。 聲音的平等（cf. Enharmonism) 並普遍建立於 18 世紀。 C. 在音樂中，它可以用一系列數字來表達（例如，通過一系列簡單的分數）； 這一行顯示了聲音頻率的比率——區間中上部聲音的頻率比下部聲音的頻率大多少倍，或者聲源是如何調諧的，在此期間形成這個或那個間隔振動：半音、全音、半音等。 等。 例如，在純 S 中。 這些將分別是以下數字：16/15、9/8、6/5，在 12 步等律中 – 21/12、22/12、23/12）。 C. 可以表示為與給定 C 中標度的每個度數相對應的頻率序列。 例如，在純 S 中。 從 a1 u440d 1 赫茲開始，聲音 b469,28 將等於 1 赫茲，h495 – 2, c528 – 12，在 440 步律中，這些相同的聲音將具有其他值：466； 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX 赫茲。 數學家。 C. in music 用於製作音樂。 樂器（確定管樂器的管或冠的長度，在其上鑽孔的位置，在弦撥樂器的指板上設置品格等）。 等），在調整它們時，在聽力教育過程中控制合奏（合唱或器樂）中表演的準確性。 T. 父親，數學家 C. 反映了穩定、準確固定聲音音高的重要趨勢，因此變成了這些關係規範的表達。 確切的 S。 只能體現在具有固定音高的樂器（風琴、鋼琴、電子音樂）上。 工具等。 P.)。 在唱歌、演奏某些樂器（小提琴、長笛、小號等）時，如 N. A. Garbuzov，開發所謂的。 先生。 C區。 （厘米。 區），這與另一種趨勢相對應——藝術表演者的願望。 為了不斷改變刻度的每個步驟，即 e. 在音高音調的幫助下（根據音樂發展的性質。 prod.) 加強或削弱模態重力，創造一種特殊的聲音味道。 在數學計算的 S. 標尺的每一步都不能變化，即 e. 僅由一個高度（頻率）值表示。 在這種情況下，人們不斷嘗試創造新的、更完美的繆斯女神。 C. 在 19 英寸。 出現了 40 步系統 P。 湯普森，32 速 G。 亥姆霍茲，36 速 G。 阿普納和 X。 恩格爾，53 速 R。 AP Bosanqueta 和 S. 田木等人。 在蘇聯，17 步和 29 步的氣質由 A. C. Ogolevets，22 步系統 P. AP Baranovskogo 和 E. E. Yutsevich，72 步系統 E. A. Murzina，84 步系統 D. 至。 古曾科等人。

2）音階基準音的頻率（高度）設置。 在蘇聯，根據 OST-7710，a1 設置為 440 赫茲。

3) 術語“S”。 與音樂有關。 樂器是指其調音或設計的特徵（五度 C. 小提琴，四度 - domra，半音 - 按鈕手風琴，自然 - 號等）或樂器的真實聲音與其樂譜之間的關係（小號在B、F 中的圓號、A 中的單簧管等）。

4) Choral S.，即合唱團歌手之間在音準準度上的一致性； 合唱團最重要的特點。 聲音。 區分旋律。 和諧波。 合唱 S. 演奏旋律時，畢達哥拉斯 S. 的語調趨於尖銳； 在和弦的執行過程中 - 到更柔和的純 S 語調； 一般來說，合唱團的聲音以 C 區為特徵。在 19 - 早期。 20世紀“合唱S”的概念。 指合唱團調音的規範（在清唱無伴奏合唱的練習中），在批准單一身高標準之前就已經存在； 以前合唱 S. 與 instr 相比。 音樂有些低調。

5) S.，或音調，——與調性、調式、拉多調性、傾角相同（已過時）； 例如，“諧波 C 的近音”。 （二杜博夫斯基）。

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