鑰匙 |

法語譜號，英語鍵，胚芽。 施呂塞爾

樂譜上的一個標誌，用於確定其某一行上聲音的名稱和高度（屬於一個或另一個八度音階）； 設置五線譜上錄製的所有聲音的絕對音高值。 K. 的固定方式是五線譜中的一條線與它在中心相交。 放置在每個五線譜的開頭； 在從一個 K 過渡到另一個 K 的情況下，將在五線譜的相應位置寫出一個新的 K。 使用了三種不同的。 鍵：G（鹽）、F（fa）和 C（do）； 他們的名字和銘文來自lat。 字母表示相應高度的聲音（參見音樂字母表）。 週三。 幾個世紀以來開始使用線條，每條線條表示特定聲音的高度； 他們促進了不連貫的樂譜的閱讀，這些樂譜以前只能大致固定旋律的音高輪廓（參見 Nevmas）。 Guido d'Arezzo 在 11 世紀初。 改進了這個系統，使行數增加到四行。 下面的紅線表示音高 F，第三條黃線表示音高 C。在這些線的開頭，放置了字母 C 和 F，執行 K 的功能。後來，不再使用彩色線並將絕對音高值分配給音符。 只有字母。 最初，他們在每個五線譜上寫了幾個（最多三個），然後他們的數量減少到一個五線譜。 在音標字母中，G、F、C主要用作K。這些字母的輪廓逐漸變化，直到獲得現代。 圖形形式。 鍵 G (sol)，或高音，表示第一個八度音階的音鹽位置； 它位於譜表的第二行。 另一種 K. 鹽，即所謂的。 老法語，放在第一行，現代。 作曲家不使用，但是，在重印以前使用過的作品時，會保留此代碼。 調F（fa），或bass，表示小八度音fa的位置； 它位於五線譜的第四行。 在古代音樂中，K. fa 也以 bass-profundo K.（源自拉丁語 profundo – deep）的形式出現，用於低音部分的低音域，位於第五行，而男中音K. – 在第三行。 鍵 C (do) 表示聲音的位置直到第一個八度； 現代 C調有兩種使用形式：alto – 在第三行和 tenor – 在第四行。 在舊的合唱樂譜中，使用了五種類型的C鍵，即在五線譜的所有行上； 除了上面提到的之外，還使用了以下內容：女高音 K. – 在第一行，女中音 – 在第二行，男中音 – 在第五行。

現代合唱樂譜以小提琴和低音 k. 錄製，但合唱團和合唱團。 指揮家在演奏過去的作品時經常會遇到 C 譜號。 男高音部分以高音 K. 書寫，但讀出的音階比書寫的低一個八度，有時由調下方的數字 8 表示。 在某些情況下，具有相同含義的雙小提琴 K. 用於男高音聲部。

教派應用的意義。 K. 在於盡可能避免在聲音符號中使用大量額外的行，從而使音符更容易閱讀。 Alto K. 用於表示拉弓中提琴和 viol d'amour 的樂譜； 男高音——用於男高音長號部分和部分大提琴（在高音區）的記譜法。

在所謂的。 17 世紀在烏克蘭和俄羅斯流行的“基輔旗幟”（方形樂譜）種類繁多。 C 鍵的類型，包括 cefaut K.，它在錄製單聲道日常歌曲時具有特殊意義。 cefaut K. 的名字來自教堂中使用的那個。 六和弦系統的音樂實踐，根據聲音 do (C)，作為關鍵符號的基礎，佔名稱 fa 和 ut。

應用於教堂音階的六弦琴系統。 音階的完整體積，它在 cefout 鍵中的符號和步驟的 solmization 名稱。

在 cefaut K. 的幫助下，整個教堂的所有聲音都被錄製下來。 與男性聲音音量相對應的音階（參見日常音階）； 後來，什麼時候去教堂。 男孩，然後是女人，開始被歌唱所吸引，cefaut K. 也被用在他們的派對上，比男人高八度。 從圖形上看，cefaut K. 是一種帶有平靜的方形音符； 它被放置在梯級的第三行，分配給它的位置是教堂的第 4 級台階。 規模 - 到第一個八度。 概述了 cefaut 吟唱系統的第一個印刷版是 The ABC of Simple Musical Singing According to the Cefaut Key (1772)。 cefaut K. 憑藉日常曲調的單聲道呈現，至今仍具有重要意義。

參考文獻： Razumovsky DV，俄羅斯的教堂歌唱（歷史和技術介紹的經驗）......，卷。 1-3，M.，1867-69； Metallov VM，關於俄羅斯東正教教堂歌唱歷史的論文，薩拉托夫，1893 年，M.，1915 年； Smolensky SV, On Old Russian singing notations 聖彼得堡, 1901; Sposobin IV，音樂基礎理論，M.，1951 年，posl。 編輯，M.，1967 年； Gruber R.，音樂文化史，卷。 1，第 1 部分，M.-L.，1941 年； Wolf J.，Handbuch der Notationskunde，Bd 1-2，Lpz.，1913-19； Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. 十一，1924； Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg。 八，1926； Smits van Waesberghe J.，阿雷佐吉多的樂譜，“Musica Disciplina”，v. V，1951 年； Arel W.，Die Notation der Polyphonen Music，900-1600，Lpz.，1962 年； Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. 布魯姆……，卡塞爾，1963 年。

VA 瓦赫羅梅耶夫