對稱品絲 |

對稱品絲 – 品絲，其音階基於八度的等分。 像其他品絲一樣，S.l. 都是建立在某個中心的基礎上的。 元素（簡稱 CE）。 但是，與例如大調或小調不同，S.l. 不是基於大三和弦或小三和弦，而是基於將 12 個半音分成 2、3、4 或 6 個相等部分而產生的和聲（或中心關係）。 因此有 4 種可能性 - 12：6、12：4、12：3、12：2 以及相應的 4 種可能性。 S.l.型它們是根據它們的 CE 命名的（就像一個大調以其 CE 大三和弦命名一樣）： I - 全音（CE 12：6 = 全音六音）； II – 降低或低頻（CE 12：4 = 靈巧的七和弦）； III – 增加或更大的叔叔（CE 12：3 = 增加的三合會）； IV – 三全音（或雙重模式，BL Yavorsky 的術語）（CE 12：2 = 三全音）。 視具體情況而定。 音階 III 和 IV 類型的品絲的結構被細分為幾個。 亞型。 理論上可能的除法 12:12 給出了另一種類型的 S.l。 (V) – 有限制，但沒有財產。 結構，因此分開。 數據透視表 S.l.:

理論 S. 對 l 的解釋。 接收符合審美。 比例理論的傳統，這使它們與其他類型的模態系統——主要-次要係統和中世紀的模態——有著自然的聯繫。 煩惱。 所有人的共同解釋是，每種類型的模式，取決於其 CE，對應於自古以來已知的數字級數之一——算術、諧波和幾何。 由它們形成的數字系列，給出了每個系統的 CE，是根據數字的係數給出的。 波動。

應用示例 S. l. 在音樂 liter-re 中（數字表示音樂示例中 S.l. 的數字）：

1.米格林卡。 “魯斯蘭和柳德米拉”，切爾諾莫爾的規模。 2. NA 里姆斯基-科薩科夫。 “Sadko”，第二幅畫。 2. NA 里姆斯基-科薩科夫。 “Golden Cockerel”，公雞啼叫（編號 3，第 76-5 小節）。 10. NA 里姆斯基-科薩科夫。 “雪少女”，Leshy 的主題（編號 4-56）。 58. 一個 Cherepnin。 學習鋼琴。 同上。 5 沒有 56。 4. IP 斯特拉文斯基。 “火鳥”（編號 6-22）。 29. 如果斯特拉文斯基。 “歐芹”，Petrushka 的主題（參見藝術。Polyaccord）。 7. SV 普羅托波波夫。 “烏鴉與巨蟹座”為鋼琴配音。 8. O.梅西安。 “9 次瀏覽……”，第 20 期（參見文章多模態）。 5. AK Lyadoi。 “來自天啟”（第 10 期）。 7. O.梅西安。 L'Ascension 為管風琴，第四樂章。 11. A.韋伯恩。 fp的變化。 同上。 4，第 12 部分（見藝術十二音）。

另請參閱文章三全音模式、增強模式、縮減模式、全音模式。

S.l. – 一種類型的情態（情態）以及五聲音階，全音階，分解。 一種複雜的煩惱。 S.l. 從歐洲常見的大調和小調系統中分支出來（sl 的預形是轉置序列、音調的等叔循環、構象和等間隔協和的不和諧性）。 S.l.的第一個樣本。 本質上是隨機的（最早，在 1722 年之前，在 JS Bach 的第三英語組曲的 sarabande 中，小節 3-17：des19 (ces2)-bl-as2-g1-f1-e1-d1-cis1。使用 C L. 作為一種特殊的表達方式開始於 1 世紀（舒伯特的大眾 Es-dur 的低音 Sanctus 中增加了調式和全音階，19 年；歌劇《上帝與Bayadere by Auber, 1828 , 1830 年在聖彼得堡以 La Bayadère in Love 為題發表；也是肖邦的作品Dargomyzhsky，NA Rimsky-Korsakov，PI Tchaikovsky，AK Lyadov，VI Rebikov，AN Skryabin，IF Stravinsky，AN Cherepnin，以及 SS Prokofiev，N. Ya。 Myaskovsky、DD Shostakovich、SV Protopopov、MIVerikovsky、SE Feinberg、AN Alexandrov 等。 S.l.的作曲家F. Liszt、R. Wagner、K. Debussy、B. Bartok 致辭； 特別廣泛和詳細 S. l. 由 O. Messiaen 開發。 在音樂 S. 的 l 理論中。 最初被描述為特殊的外星模式（例如，在 G. Kapellen，1835 年，“中國全音音樂”在作者創作的樣本上被證明為“極端異國情調”）。 在俄羅斯理論音樂學中，S.l.的第一個描述。 （以“圓形”調製序列的名稱，大三度和小三度的“圓形”）屬於里姆斯基-科薩科夫（1908-1884）； 第一個理論 S. 對 l 的解釋。 最初是由 BL Yavorsky 提出的。 85 世紀 來自國外。 理論家 S. l. 的理論主要由 Messiaen（“有限換位模式”，20 年）和 E. Lendvai（“軸系統”，以 Bartok 的音樂為例，1944 年）開發。

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於。 H·霍洛波夫