卡爾·菲利普·伊曼紐爾·巴赫 (Carl Philipp Emanuel Bach) |

卡爾·菲利普·伊曼紐爾·巴赫

在伊曼紐爾·巴赫的鋼琴作品中，我只有幾首，其中一些毫無疑問應該為每一位真正的藝術家服務，不僅作為一種高度愉悅的對象，而且作為學習的材料。 L.貝多芬。 26 年 1809 月 XNUMX 日給 G. Hertel 的信

在整個巴赫家族中，只有JS巴赫的次子卡爾菲利普伊曼紐爾和他的弟弟約翰克里斯蒂安在他們的一生中獲得了“偉大”的稱號。 儘管歷史對同時代人對這個或那個音樂家的重要性的評價做出了自己的調整，但現在沒有人質疑 FE 巴赫在器樂古典形式形成過程中的作用，這種形式在我的作品中達到了頂峰。海頓、WA莫扎特和L.貝多芬。 JS 巴赫的兒子們注定要生活在一個過渡時代，在音樂中勾勒出新的道路，與尋找其內在本質相關聯，在其他藝術中找到一個獨立的地方。 來自意大利、法國、德國和捷克共和國的許多作曲家都參與了這一過程，他們的努力為維也納經典藝術作了準備。 而在這一系列尋找藝術家的作品中，FE巴赫的身影尤為突出。

同時代人看到了菲利普·伊曼紐爾在創造“富有表現力”或“敏感”風格的鍵盤音樂方面的主要優點。 後來發現他的 F 小調奏鳴曲的悲情與 Sturm und Drang 的藝術氛圍相吻合。 巴赫的奏鳴曲和即興的幻想、“會說話”的旋律以及作者富有表現力的演奏方式所帶來的愉悅和優雅感觸動了聽眾。 菲利普·伊曼紐爾的第一位也是唯一一位音樂老師是他的父親，然而，他認為沒有必要為他只演奏鍵盤樂器的左撇子兒子專門準備音樂家的職業生涯（約翰·塞巴斯蒂安看到了一個更合適的他的長子威廉弗里德曼的繼任者）。 從萊比錫的聖托馬斯學校畢業後，伊曼紐爾在萊比錫和法蘭克福/奧得大學學習法律。

至此，他已經創作了大量器樂作品，包括五首奏鳴曲和兩首鍵盤協奏曲。 1738 年大學畢業後，伊曼紐爾毫不猶豫地投身於音樂，並於 1741 年在柏林的普魯士腓特烈二世的宮廷中獲得了大鍵琴家的工作，後者剛剛登上了王位。 國王在歐洲被稱為開明的君主。 像他年輕的當代俄羅斯女皇凱瑟琳二世一樣，弗里德里希與伏爾泰通信並贊助藝術。

在他加冕後不久，柏林就建造了一座歌劇院。 然而，整個宮廷音樂生活都被國王的品味所控製到最小的細節（以至於在歌劇表演期間，國王親自從樂譜中跟隨表演——在樂隊指揮的肩膀上）。 這些品味是奇特的：加冕的音樂愛好者不能容忍教堂音樂和賦格序曲，他更喜歡意大利歌劇勝過各種音樂，長笛勝過各種樂器，他的長笛勝過所有長笛（顯然，根據巴赫的說法，國王真正的音樂愛好不僅限於此）。 ）。 著名的長笛演奏家 I. Kvanz 為他威嚴的學生寫了大約 300 首長笛協奏曲； 一年中的每個晚上，無憂宮的國王都會在朝臣面前表演所有這些作品（有時也是他自己的作品）。 伊曼紐爾的職責是陪伴國王。 這種單調的服務只是偶爾被任何事件打斷。 其中之一是 1747 年訪問 JS 巴赫的普魯士宮廷。 他已經上了年紀，他的鍵盤和管風琴即興演奏藝術確實震驚了國王，國王在老巴赫到來之際取消了他的音樂會。 父親去世後，FE Bach 小心翼翼地保存著他繼承的手稿。

伊曼紐爾·巴赫本人在柏林的創作成就令人印象深刻。 已經在 1742-44 年。 出版了 12 首大鍵琴奏鳴曲（“普魯士”和“符騰堡”），2 首小提琴和貝斯三重奏，3 首大鍵琴協奏曲； 1755-65 年 – 24 首奏鳴曲（總計約 200 首）和大鍵琴作品，19 首交響曲，30 首三重奏，12 首大鍵琴奏鳴曲與管弦樂隊伴奏，約50 首羽管鍵琴協奏曲、聲樂作品（清唱劇、清唱劇）。 鋼琴奏鳴曲的價值最高——FE Bach 特別關注這一類型。 他的奏鳴曲的比喻亮度和創作自由證明了最近的音樂傳統的創新和使用（例如，即興創作是 JS 巴赫管風琴創作的迴聲）。 菲利普·伊曼紐爾 (Philippe Emanuel) 引入鍵盤藝術的新事物是一種特殊類型的抒情小提琴旋律，接近感傷主義的藝術原則。 在柏林時期的聲樂作品中，Magnificat (1749) 脫穎而出，類似於 JS 巴赫的同名傑作，同時，在某些主題上，預示著 WA 莫扎特的風格。

法庭服務的氣氛無疑給“柏林”巴赫帶來了負擔（菲利普·伊曼紐爾最終開始被稱為）。 他的眾多作品沒有受到讚賞（國王更喜歡 Quantz 和 Graun 兄弟的不那麼原始的音樂）。 在柏林知識界的傑出代表（包括柏林文學和音樂俱樂部的創始人 HG Krause、音樂科學家 I. Kirnberger 和 F. Marpurg、作家和哲學家 GE Lessing）中受到尊敬，FE Bach 在同一時間，他在這座城市中沒有發現他的力量有任何用處。 在那些年裡，他唯一獲得認可的作品是理論性的：“真正演奏鍵盤藝術的體驗”（1753-62 年）。 1767年，FE巴赫和他的家人搬到漢堡並在那裡定居直到他生命的盡頭，通過比賽擔任城市音樂總監（在他的教父HF Telemann去世後，他長期擔任這個職位時間）。 成為“漢堡”巴赫後，菲利普·伊曼紐爾獲得了充分的認可，正如他在柏林所缺乏的。 他領導漢堡的音樂會生活，監督他的作品的表演，特別是合唱作品。 榮耀臨到他。 然而，漢堡不高的地方風味讓菲利普·伊曼紐爾感到不安。 “漢堡曾經以其歌劇而聞名，在德國最早也是最有名的，現在已經成為音樂劇維奧蒂亞，”R. Rolland 寫道。 “菲利普·伊曼紐爾·巴赫沉浸在其中。 當伯尼拜訪他時，菲利普·伊曼紐爾告訴他：“你來這裡的時間比你應該來的晚了五十年。” 這種自然的煩惱感無法掩蓋成為世界名人的 FE 巴赫生命的最後幾十年。 在漢堡，他作為作曲家、作詞家和自己的音樂表演者的才華煥發出新的活力。 “在可憐而緩慢的部分，每當他需要表現出長音時，他設法從他的樂器中提取出真正的悲傷和抱怨的哭聲，這只能在古鋼琴上獲得，而且可能只有他一個人才能獲得， ” C.伯尼寫道。 菲利普·伊曼紐爾欽佩海頓，同時代人對兩位大師的評價是平等的。 事實上，FE 巴赫的許多創造性發現都被海頓、莫扎特和貝多芬所吸收，並被提升到最高的藝術完美境界。

D.契霍維奇