迪米特拉·狄奧多西 |
迪米特拉·狄奧多修
父親是希臘人，母親是德國人，女高音 Dimitra Theodossiou 是當今最受公眾和評論家推崇的女高音之一。 1995 年，她在雅典 Megaron 劇院的茶花女中首次亮相。 作為威爾第、多尼采蒂和貝里尼音樂的傑出演奏者，特奧多修在威爾第慶典的那一年展現了她的才華，尤其耀眼。 過去的幾季都充滿了創造性的成功：的里雅斯特的 Attila 和 Stiffelio、赫爾辛基的茶花女和蒙特卡洛的游吟詩人。 另一位游吟詩人，這次由里卡多·穆蒂 (Maestro Riccardo Muti) 領銜，是她在斯卡拉歌劇院的首演。 在最宏偉但同時難度最大的戶外場地——維羅納競技場，在同一部歌劇中取得個人成功。 Rino Alessi 正在與 Dimitra Theodossiou 交談。
看來，“游吟詩人”注定要在你的命運中扮演一個特殊的角色……
在我六歲那年，熱愛歌劇的父親第一次帶我去劇院看戲。 演出結束時，我告訴他：等我長大了，我就是萊奧諾拉。 與歌劇的相遇猶如晴天霹靂，音樂幾乎成了我的痴迷。 我一周去劇院三次。 我家沒有音樂家，雖然我的祖母夢想投身於音樂和歌唱。 戰爭阻止了她夢想的實現。 我父親想過當指揮家，但你必須工作，而且音樂似乎不是可靠的收入來源。
您與威爾第音樂的聯繫變得密不可分……
年輕的威爾第的歌劇正是我覺得最舒服的曲目。 我喜歡威爾第女人的勇氣、清新和火。 我從她們的角色中認出了自己，我也會迅速對情況做出反應，必要時加入戰鬥……然後，年輕的威爾第的女主人公，就像貝里尼和多尼采蒂的女主人公一樣，是浪漫的女性，她們需要戲劇性的表現力風格和同時極具流動性的聲音。
你相信專業化嗎？
是的，我相信，沒有任何疑問和討論。 我在德國學習，在慕尼黑。 我的老師是 Birgit Nickl，我現在仍然跟他一起學習。 我什至從未想過成為德國劇院之一的全職獨奏家的可能性，那裡每個人每天晚上都唱歌。 這種經歷會導致失聲。 我更喜歡從或多或少重要的劇院中的重要角色開始。 我唱歌已經七年了，我的事業自然發展：我覺得是對的。
為什麼選擇去德國留學？
因為我是我母親那邊的德國人。 我二十歲時來到慕尼黑，開始學習會計和商業經濟學。 五年後，當我已經工作養活自己的時候，我決定放下一切，全身心投入唱歌。 我在約瑟夫·梅特涅 (Josef Metternich) 的指導下參加了慕尼黑歌劇院慕尼黑歌唱學院的專業課程。 然後我在同一個慕尼黑的音樂學院學習，在那裡我在歌劇工作室演唱了我的第一部分。 1993年，我獲得了雅典瑪麗亞卡拉斯莊園的獎學金，這讓我有機會在一段時間後在梅加龍劇院首次亮相茶花女。 我二十九歲。 在《茶花女》之後，我立即在卡塞爾的國家歌劇院演唱了多尼采蒂的安妮博林。
好的開始，沒什麼可說的。 茶花女，安妮博林，瑪麗亞卡拉斯獎學金。 你是希臘人。 我會說一句老生常談的話，但你聽過多少次：這是新卡拉斯？
當然，這是有人告訴我的。 因為我不僅唱了《茶花女》和《安妮博林》，還唱了《諾瑪》。 我沒有註意它。 瑪麗亞卡拉斯是我的偶像。 我的工作以她為榜樣，但我絕對不想模仿她。 此外，我認為這是不可能的。 我為自己的希臘血統感到自豪，事實上，在我職業生涯的初期，我曾在兩部與卡拉斯這個名字有關的歌劇中演唱過。 我只能說他們給我帶來了好運。
聲樂比賽呢？
還有比賽，這是一次非常有用的經歷：維也納的 Belvedere，Vercelli 的 Viotti，Trapani 的 Giuseppe Di Stefano，Placido Domingo 執導的 Operalia。 我一直是第一批，如果不是第一批的話。 多虧了其中一場比賽，我在莫扎特的唐璜中首次亮相唐娜安娜，這是我的第三部歌劇，Ruggero Raimondi 是其中的合作夥伴。
讓我們回到威爾第。 您是否考慮在不久的將來擴大您的曲目？
哦沒問題。 但並不是所有的威爾第歌劇都適合我的聲音，尤其是在目前的狀態下。 我已經被邀請在 Aida 中表演，但我在這部歌劇中演唱是非常危險的：它需要我尚未達到的聲樂成熟度。 化裝舞會和命運之力也是如此。 這些歌劇我都喜歡，以後還想在裡面唱，但現在我連碰它們的念頭都沒有了。 我和我的老師一起準備了兩個福斯卡里，聖女貞德和強盜，我去年在巴勒莫的馬西莫劇院首次亮相。 我在那不勒斯的聖卡洛歌唱《唐卡洛斯》。 比方說，目前我劇目中最具戲劇性的角色是《阿提拉》中的奧達貝拉。 這也是一個標誌著我職業生涯中重要里程碑的角色。
所以你排除了在年輕的威爾第，納布科和麥克白的兩部非常有趣和戲劇性的歌劇中出現的可能性？
不，我不排除它。 Nabucco 對我來說很有趣，但我還沒有被邀請在裡面唱歌。 至於麥克白夫人，她是被邀請給我的，我很喜歡唱這一段，因為我覺得這個女主角有這樣的能量，不管你願不願意，你都必須在你年輕的時候，你的聲音很新鮮。 然而，許多人建議我推遲與麥克白夫人的會面。 我對自己說：威爾第想要一個嗓子難聽的歌手來唱這位女士，我會等到我的嗓子變醜的時候。
如果把《圖蘭朵》中的劉排除在外，二十世紀的作品中就沒有唱過。 你不被托斯卡或莎樂美這樣重要的人物所吸引嗎？
不，莎樂美是一個讓我反感的角色。 我最喜歡的女主角是多尼采蒂的露西亞和安妮博林。 我喜歡他們的熱情，他們的瘋狂。 在我們生活的社會中，不可能以我們想要的方式表達感情，而對於歌手來說，歌劇成為一種治療方式。 然後，如果我在解釋一個角色，我必須有百分之九十的把握。 他們告訴我，二十年後我就能在瓦格納的歌劇中演唱。 誰知道？ 我還沒有為這個劇目做任何計劃。
對 Dimitra Theodossiou 的採訪發表在 l'opera 雜誌上 由 Irina Sorokina 翻譯自意大利語，operanews.ru
