恩里科·卡魯索 (Enrico Caruso) |

恩里科·卡魯索（Enrico Caruso）

“他擁有榮譽軍團勳章和英國維多利亞勳章、德國紅鷹勳章和弗雷德里克大帝綬帶上的金牌、意大利王室軍官勳章、比利時和西班牙勳章，甚至是被稱為俄羅斯“聖尼古拉斯勳章”的銀薪士兵圖標，鑽石袖扣——全俄羅斯皇帝的禮物，旺多姆公爵的金盒，英國的紅寶石和鑽石國王……——A. Filippov 寫道。 “時至今日，人們仍在談論他的滑稽動作。 其中一位歌手在詠嘆調中失去了她的蕾絲馬褲，但她設法用腳把它們推到了床底下。 她高興了一小會兒。 卡魯索提起他的褲子，拉直了褲子，禮節性地鞠了一躬，把那位女士帶到了……禮堂裡爆發出一陣笑聲。 與西班牙國王共進晚餐，他帶著他的意大利面來了，保證它們更好吃，並邀請客人品嚐。 在一次政府招待會上，他向美國總統表示祝賀：“我為您感到高興，閣下，您幾乎和我一樣出名。” 在英語中，他只知道幾個單詞，很少有人知道：由於他的藝術性和良好的發音，他總是很容易擺脫困境。 只有一次對語言的無知引起了好奇心：這位歌手得知他的一位熟人突然去世，卡魯索笑著笑著說：“太好了，當你看到他時，向我問好！”

他留下了大約七百萬（在本世紀初，這是一筆瘋狂的錢），在意大利和美國的莊園，在美國和歐洲的幾座房子，最稀有的硬幣和古董的收藏，數百件昂貴的西裝（每件都來自一雙漆皮靴子）。

波蘭歌手 J. Vaida-Korolevich 與一位才華橫溢的歌手一起演出，他寫道：“Enrico Caruso，一個在神奇的那不勒斯出生和長大的意大利人，周圍環繞著奇妙的大自然、意大利的天空和烈日，非常易受影響，衝動，脾氣暴躁。 他的天賦的力量主要體現在三個方面：第一是迷人的火辣、熱情的嗓音，是任何人都無法比擬的。 他的音色之美不在於聲音的均勻性，而在於色彩的豐富多樣。 卡魯索用他的聲音表達了所有的感受和經歷——有時比賽和舞台動作對他來說似乎是多餘的。 卡魯索才華的第二個特點是歌聲中的情感、情感和心理細微差別，其豐富性是無限的； 最後，第三個特點是他巨大的、自發的、潛意識的戲劇天賦。 我之所以寫“潛意識”，是因為他的舞台形像不是細心、苦心的結果，也不是精雕細琢，一絲不苟，而是從他炙熱的南方心臟中直接誕生的。

恩里科·卡魯索（Enrico Caruso）於 24 年 1873 月 XNUMX 日出生於那不勒斯郊區聖焦瓦內洛地區的一個工人階級家庭。 “從九歲開始，他就開始唱歌，他那鏗鏘有力的女低音立刻引起了人們的注意，”卡魯索後來回憶道。 他的第一次演出是在離家很近的聖喬瓦內洛小教堂裡舉行的。 他畢業於Enrico唯一的小學。 關於音樂訓練，他從當地老師那裡獲得了音樂和歌唱領域的最低必要知識。

十幾歲的時候，恩里科進入了他父親工作的工廠。 但他繼續唱歌，然而，這對意大利來說並不奇怪。 卡魯索甚至參加了一部戲劇作品——音樂劇《唐拉斐爾花園的強盜》。

A. Filippov 描述了 Caruso 的進一步路徑：

“當時在意大利，註冊了360個一級男高音，其中44個被認為是著名的。 數百名低等歌手在腦後倒吸一口涼氣。 在這樣的競爭中，卡魯索幾乎沒有前景：他的命運很可能會繼續生活在貧民窟，有一群半餓不死的孩子和街頭獨奏家的職業，手裡拿著一頂帽子繞過聽眾。 但隨後，就像小說中通常的情況一樣，機會陛下前來救援。

在音樂愛好者莫雷利自費上演的歌劇《弗朗西斯科的朋友》中，卡魯索有機會扮演一位年邁的父親（一位六十歲的男高音演唱了他兒子的角色）。 而且大家都聽說，“爸爸”的聲音比“兒子”的聲音好聽多了。 恩里科立即被邀請到意大利劇團，前往開羅巡迴演出。 在那裡，卡魯索經歷了艱難的“火的洗禮”（他碰巧在不知道角色的情況下唱歌，在他的搭檔背後貼了一張帶有文字的紙），並第一次賺到了可觀的錢，著名的是跳過舞者的地方綜藝節目。 早上，卡魯索騎著一頭渾身是泥的驢子回到酒店：喝醉了，他掉進了尼羅河，奇蹟般地從鱷魚的手中逃脫了。 一場歡樂的盛宴只是“長途旅行”的開始——在西西里巡演時，他半醉上台，而不是“命運”他唱的是“gulba”（意大利語也是輔音），這幾乎花費了他的事業。

在裡窩那，他演唱了 Leoncavallo 的 Pagliatsev – 第一次成功，然後被邀請到米蘭，並在佐丹奴的歌劇“Fedora”中扮演一個有著響亮的斯拉夫名字的俄羅斯伯爵鮑里斯·伊万諾夫的角色......“

評論家的讚美是無限的：“我們聽過的最好的男高音之一！” 米蘭歡迎這位在意大利歌劇之都還不為人所知的歌手。

15 年 1899 月 XNUMX 日，彼得堡已經在《茶花女》中第一次聽到了卡魯索的聲音。 卡魯索對熱情的接待感到尷尬和感動，回應俄羅斯聽眾的無數讚美，說：“哦，不要感謝我——感謝威爾第！” 評論家 NF 在評論中寫道：“卡魯索是一位出色的拉達梅斯，他以優美的聲音引起了所有人的注意，因此可以假設這位藝術家很快就會成為傑出的現代男高音的第一排。” 索洛維約夫。

卡魯索從俄羅斯出國到​​布宜諾斯艾利斯； 然後在羅馬和米蘭唱歌。 在斯卡拉歌劇院大獲成功後，卡魯索在多尼采蒂的《愛情之靈》中演唱，即使是對讚美十分吝嗇的阿圖羅·托斯卡尼尼也指揮了這部歌劇，也看不下去了，擁抱卡魯索說。 “我的上帝！ 如果這個那不勒斯人繼續那樣唱歌，他會讓全世界都在談論他！”

23 年 1903 月 XNUMX 日晚上，卡魯索在大都會劇院首次亮相紐約。 他用弄臣演唱。 這位著名歌手立即並永遠征服了美國公眾。 劇院的導演是當時的 Enri Ebey，他立即與 Caruso 簽訂了為期一年的合同。

當來自費拉拉的朱利奧·加蒂-卡薩扎後來成為大都會劇院的導演時，卡魯索的片酬開始逐年穩步增長。 結果，他收到瞭如此多的東西，以至於世界上其他劇院無法再與紐約人競爭。

Giulio Gatti-Casazza 指揮官指揮大都會劇院長達 XNUMX 年。 他狡猾而謹慎。 如果有時有人感嘆一場演出XNUMX、XNUMX萬里拉的費用太高了，世界上沒有一個藝術家能收到這樣的費用，那麼導演只會輕笑。

“卡魯索，”他說，“是最不值錢的經理，所以對他來說，任何費用都不能太高。”

他是對的。 當卡魯索參加演出時，董事會自行決定提高票價。 出現了不惜一切代價買票，然後以三倍、四倍甚至十倍的價格轉售的交易員！

“在美國，卡魯索從一開始就一直很成功，”V. Tortorelli 寫道。 他對公眾的影響與日俱增。 大都會劇院的編年史指出，沒有其他藝術家在這裡取得如此成功。 卡魯索的名字出現在海報上，每次都是這座城市的一件大事。 這給劇院管理帶來了麻煩：劇院的大廳無法容納所有人。 劇院必須在演出開始前兩三個小時甚至四個小時才開放，讓觀眾們的氣質觀眾從容入座。 最後，卡魯索參與的晚間表演劇院於早上十點開始開放。 提著手提包和裝滿食物的籃子的觀眾佔據了最方便的地方。 差不多十二小時前，人們就來聽這位歌手神奇而迷人的聲音（表演從晚上九點開始）。

卡魯索只在賽季期間忙於大都會。 最後，他去了許多其他歌劇院，這些歌劇院都向他發出了邀請。 只有歌手沒有表演的地方：在古巴、墨西哥城、里約熱內盧和布法羅。

例如，自 1912 年 XNUMX 月以來，卡魯索在歐洲城市進行了一次宏大的巡迴演出：他在匈牙利、西班牙、法國、英國和荷蘭唱歌。 在這些國家，就像在北美和南美一樣，等待著他的是熱情的歡呼和顫抖的聽眾。

有一次，卡魯索在布宜諾斯艾利斯“科隆”劇院的舞台上演唱了歌劇“卡門”。 在何塞的 arioso 結束時，管弦樂隊中響起了虛假的音符。 他們沒有被公眾注意到，但沒有逃脫售票員的注意。 離開調音台，他氣得發狂，帶著訓斥的意思跑到管弦樂隊前。 然而，指揮卻注意到樂團的許多獨奏者都在哭泣，一句話也不敢說。 他尷尬地回到座位上。 以下是在紐約周刊 Follia 上發表的經理對這場表演的印象：

“直到現在，我都認為卡魯索為一場晚間演出所要求的 35 里拉費率是過高的，但現在我確信，對於這樣一個完全高不可攀的藝術家來說，任何補償都不會過分。 讓音樂家們流淚！ 想想看！ 是俄耳甫​​斯！

卡魯索的成功不僅歸功於他神奇的聲音。 他很了解劇中的當事人和他的搭檔。 這使他能夠更好地理解作曲家的工作和意圖，並在舞台上有機地生活。 “在劇院裡，我只是一個歌手和演員，”卡魯索說，“但為了向公眾展示我不是那個或另一個，而是作曲家構思的真實角色，我必須思考和感受就像我心目中的作曲家一樣”。

24 年 1920 月 XNUMX 日，卡魯索在大都會劇院演出了六百零七場，也是他的最後一場歌劇演出。 這位歌手感覺很糟糕：在整個表演過程中，他的一側感到難以忍受的刺痛，他非常發燒。 呼喚他所有的幫助，他唱了紅衣主教的女兒的五幕。 儘管身患重病，這位偉大的藝術家依然堅定而自信地站在舞台上。 坐在大廳裡的美國人，對他的悲劇一無所知，熱烈鼓掌，大喊“再來一次”，沒想到他們聽到了心靈征服者的最後一首歌。

卡魯索去了意大利，勇敢地與疾病作鬥爭，但在 2 年 1921 月 XNUMX 日，這位歌手去世了。