歐內斯特·喬森 |

歐內斯特肖森

他在 J. Massenet (1880) 的作曲班學習巴黎音樂學院。 1880-83 年間，他向 S. Frank 學習。 從 1889 年起，他擔任國家音樂協會的秘書。 Chausson 的早期作品，主要是聲樂循環（由 Ch. Leconte de Lisle、A. Sylvester、T. Gauthier 等人作詞的七首歌曲，7-1879）已經揭示了他對精緻、夢幻般的歌詞的偏愛。

Chausson 的音樂特點是清晰、表達簡單、色彩精緻。 馬斯內的影響在他的早期作品中是顯而易見的（4 首歌曲由 M. Bouchor 作詞，1882-88 年等），後來 – R. 瓦格納：交響詩“維維安”（1882 年），歌劇“亞瑟王”（1886 年） -1895) 寫在所謂的傳說情節上。 亞瑟王的循環（因此與瓦格納的作品的類比尤為明顯）。 然而，在發展歌劇的情節上，肖森遠沒有特里斯坦和伊索爾德那樣的悲觀觀念。 作曲家放棄了廣泛的主旋律體系（四個音樂主題作為發展的基礎），器樂的主導作用開始了。

在 Chausson 的許多作品中，Frank 作品的影響也毫無疑問，主要體現在由 3 部分組成的交響曲（1890 年）中，其結構原則和動機發展； 同時，精緻、褪色的管弦樂色彩、抒情的親密感（第 2 部分）證明了 Chausson 對年輕的 C. Debussy 音樂的熱情（1889 年與德彪西的相識變成了友誼，幾乎一直持續到 Chausson 去世）。

90 年代的許多作品，例如溫室循環（“Les serres chaudes”，M. Maeterlinck 的歌詞，1893-96），朗誦有節制，和聲語言非常不穩定（調製的廣泛使用），聲音調色板微妙，可以歸因於早期印象派。 為小提琴和管弦樂隊而作的“詩”（1896）受到德彪西的高度評價，並被許多小提琴家演奏，尤其享有盛譽。

組成：

歌劇 – 瑪麗安的心血來潮（Les caprices de Marianne，改編自 A. de Musset 的戲劇，1884 年）、Elena（根據 Ch. Leconte de Lisle，1886 年）、King Arthus（Le roi Arthus，lib. Sh.，1895 年） , post. 1903, t -r “De la Monnaie”, 布魯塞爾); 頌 阿拉伯（L'arabe，為 skr.，男性合唱團和管弦樂隊，1881 年）； 管弦樂隊 – 交響曲 B-dur (1890)，交響曲。 維維安的詩歌（1882 年，第 2 版 1887 年）、森林中的孤獨（Solitude dans les bois，1886 年）、節日的夜晚（Soir de fkte，1898 年）； Skr 的詩 Es-dur。 與獸人。 (1896); 與管弦樂隊合唱的吠陀讚美詩。 （Hymne védique，Lecomte de Lisle 作詞，1886 年）； 與 fp 的女子合唱團。 婚禮歌曲（Chant nuptial，Leconte de Lisle 作詞，1887 年），Funeral Song（Chant funebre，W. Shakespeare 作詞，1897 年）； 對於無伴奏合唱合唱團 – 聖女貞德（獨奏家和女子合唱團的歌詞場景，1880 年，可能是一部未實現的歌劇的片段），8 首經文歌（1883-1891 年），民謠（但丁的歌詞，1897 年）等； 室內器樂合奏 – fp。 三重奏 g-moll (1881), fp. 四重奏（1897 年，由 V. d'Andy 完成），弦樂。 c小調四重奏（1899年，未完成）； skr協奏曲，fp. 和字符串。 四重奏 (1891); 用於鋼琴 – 5 首幻想曲 (1879-80)、奏鳴曲 F-dur (1880)、風景 (Paysage, 1895)、幾支舞曲 (Quelques danses, 1896)； 用於聲樂和管弦樂隊 – 愛與海之詩（Poeme de l'amour et de la mer，Bouchor 作詞，1892 年），永恆之歌（Chanson perpetuelle，J. Cro 作詞，1898 年）； 用於聲樂和鋼琴 ——歌曲（St. 50）就在下。 Lecomte de Lisle、T. Gauthier、P. Bourget、Bouchor、P. Verlaine、Maeterlinck、莎士比亞等； 2 首二重唱 (1883)； 戲劇表演音樂 – 莎士比亞的《暴風雨》（1888 年，巴黎 Petit Theatre de Marionette）、布歇爾的《聖凱瑟琳傳奇》（1892 年，同上）、阿里斯托芬的《鳥類》（1889 年，未發表）。

瓦·庫拉科夫