尼古拉·佩科 |
尼古拉·佩科
我欽佩他作為教師和作曲家的才華，我認為他是一個智商高、精神純潔的人。 S.Gubaidulina
N. Peiko 的每一部新作品都喚起了聽眾的真正興趣，成為音樂生活中的一件大事，成為民族藝術文化中一種鮮明而新穎的現象。 與作曲家的音樂相遇是與我們當代進行精神交流的機會，深入而認真地分析周圍世界的道德問題。 作曲家工作努力而深入，大膽地掌握了廣泛的各種音樂流派。 他創作了 8 部交響曲、大量管弦樂作品、3 部芭蕾舞劇、歌劇、康塔塔、清唱劇、室內器樂和聲樂作品、戲劇表演音樂、電影、電台廣播。
佩子出生在一個聰明的家庭。 在童年和青年時期，他的音樂研究屬於業餘性質。 與高度讚賞年輕人才華的 G. Litinsky 的一次偶然相遇，改變了 Peiko 的命運：他成為音樂學院作曲系的學生，並於 1937 年考入莫斯科音樂學院三年級，他畢業於N. Myaskovsky的班級。 已經40多歲了。 佩科宣稱自己既是一位才華橫溢、才華橫溢的作曲家，也是一位公眾人物和一位指揮家。 40-50年代最重要的作品。 證明不斷增長的技能； 在選題、情節、思想的選擇上，智慧的鮮活、生動的觀察力、興趣的普遍性、視野的廣度和高尚的文化日益表現出來。
佩科是一位天生的交響樂手。 在早期的交響樂作品中，他的風格特徵已經確定，其特點是思想的內在張力與內斂的表達相結合。 Peiko 作品的一個顯著特點是對世界人民的民族傳統的吸引力。 民族志興趣的多樣性反映在第一部巴什基爾歌劇“Aikhylu”的創作中（與 M. Valeev 合作，1941 年）、組曲“來自雅庫特傳奇”、“摩爾達維亞組曲”、主題七曲在這些作品中，作者的願望是通過不同民族人民的音樂和詩歌思想的棱鏡來反映現代性。
60-70 年代是創意蓬勃發展和成熟的時候。 芭蕾舞劇《聖女貞德》在國外聲名鵲起，其創作之前是對主要來源的艱苦工作——中世紀法國的民間和專業音樂。 在此期間，他的作品的愛國主題形成並有力地響起，與對俄羅斯人民歷史和文化紀念碑以及他們在過去戰爭中的英雄事蹟的訴求聯繫在一起。 在這些作品中，有清唱劇《伊凡沙皇之夜》（改編自托爾斯泰《銀王子》的故事），交響樂循環《戰國風雲》。 在 80 年代。 根據這個方向，創作了以下作品：以俄羅斯古代文學“Zadonshchina”紀念碑為基礎的清唱劇“古老的戰鬥日”，以F. Abramov的作品為基礎的室內清唱劇“Pinezhie”。
這些年來，管弦樂一直在作曲家的作品中佔據主導地位。 他的第四和第五交響曲《交響協奏曲》發展了俄羅斯史詩交響樂的最佳傳統，引起了公眾的強烈抗議。 Peiko 所採用的聲樂流派和形式的多樣性是驚人的。 聲樂和鋼琴作品（超過 70 幅）體現了對 A. Blok、S. Yesenin、中世紀中國和現代美國詩人的詩歌文本的倫理和哲學理解的渴望。 以蘇聯詩人 A. Surkov、N. Zabolotsky、D. Kedrin、V. Nabokov 的詩作為基礎的作品引起了最大的公眾抗議。
Peiko 在年輕作曲家中享有無可置疑的權威。 從他的班上（他從 1942 年開始在莫斯科音樂學院任教，從 1954 年開始在 Gnessin 學院任教）湧現出一大批高素質的音樂家（E. Ptichkin、E. Tumanyan、A. Zhurbin 等）。
L.拉帕茨卡婭
組成：
歌劇 Aikhylu（由 MM Valeev 編輯，1943 年，Ufa；第二版，合著者，2 年，完成）； 芭蕾 – 春風（連同 3. V. Khabibulin，根據 K. Nadzhimy 的小說改編，1950 年），聖女貞德（1957 年，莫斯科以斯坦尼斯拉夫斯基和內米羅維奇-丹琴科命名的音樂劇院），白樺林（1964 年）； 為獨奏家、合唱團和管弦樂隊 – 未來的康塔塔建設者（NA Zabolotsky 作詞，1952 年），清唱劇《沙皇伊万之夜》（AK Tolstoy 之後，1967 年）； 管弦樂隊 – 交響曲（1946 年；1946-1960 年；1957 年；1965 年；1969 年；1972 年；音樂會交響曲，1974 年），雅庫特傳奇組曲（1940 年；2 年第 1957 版），俄羅斯古代（1948 年；2 年第 1963 版），摩爾達維亞組曲 (1950), 交響曲 (1940), 變奏曲 (1947), 7 首以蘇聯人民為主題的曲子 (1951), 交響民謠 (1959), 序曲 To the world (1961), Capriccio (for small Symphonic)獸人，1960）； 用於鋼琴和管弦樂隊 – 音樂會（1954 年）； 為小提琴和管弦樂隊而作——芬蘭主題音樂會幻想曲（1953），第二屆音樂會幻想曲（2）； 室內器樂合奏 – 3 個字符串。 四重奏（1963、1965、1976），fp。 五重奏 (1961), 十分 (1971); 用於鋼琴 – 2首奏鳴曲（1950、1975）、3首奏鳴曲（1942、1943、1957）、變奏曲（1957）等； 用於聲樂和鋼琴 – 炒鍋。 循環戰士之心（蘇聯詩人的詞，1943 年），哈林夜之聲（美國詩人的詞，1946-1965），3 首音樂。 圖片（SA Yesenin 作詞，1960 年），歌詞循環（G. Apollinaire 作詞，1961 年），8 鍋。 HA Zabolotsky (1970, 1976) 的詩句上的詩歌和三聯畫秋景，歌詞上的浪漫。 AA Blok (1944-65)、Bo-Jui-i (1952) 等； 戲劇表演的音樂。 t-ra，電影和廣播節目。
文學作品： 關於雅庫特人的音樂“SM”，1940 年，第 2 期（與 I. Shteiman）； N.Ya 的第 27 交響曲。 Myaskovsky，在書中：N. Ya。 米亞斯科夫斯基。 文章，信件，回憶錄，卷。 1, M., 1959; 老師的回憶，同上； G. Berlioz – R. Strauss – S. Gorchakov。 論柏遼茲《論文集》俄文版，《SM》，1974年，第1期； 兩個器樂縮影。 （O. Messiaen 和 V. Lutoslavsky 的戲劇組成分析），週六：音樂與現代性，卷。 9，M.，1975 年。
參考文獻： Belyaev V.，N. Peiko 的交響樂作品，“SM”，1947 年，第 5 號； Boganova T.，關於 N. Peiko 的音樂，同上，1962 年，第 2 期； Grigoryeva G.，NI Peiko。 莫斯科，1965 年。她自己的，N. Peiko 的聲樂歌詞和他在 N. Zabolotsky 的詩句上的循環，在星期六：音樂與現代性，卷。 8，M.，1974 年。
