格雷戈里奧·阿萊格里 |

格雷戈里奧·阿萊格里

阿萊格里。 Miserere mei, Deus (牛津新學院合唱團)

1 世紀上半葉最偉大的意大利聲樂複調大師之一。 JM Panin 的學生。 他曾在費爾莫大教堂和蒂沃利大教堂擔任合唱團成員，並在那裡證明了自己是一位作曲家。 1629 年底，他進入羅馬的教皇合唱團，在那裡他一直服務到生命的盡頭，並在 1650 年獲得了其領導人的職位。

大多數阿萊格里為與禮儀實踐相關的拉丁宗教文本寫音樂。 他的創作遺產主要是複調聲樂作品無伴奏合唱（5 部群眾，超過 20 首母歌，Te Deum 等；重要部分 - 兩個合唱團）。 在其中，作曲家似乎是帕萊斯特里納傳統的繼承者。 但阿萊格里對現代潮流並不陌生。 尤其是 1618 年他的相對較小的聲樂作品集證明了這一點，該作品於 1619-2 年在羅馬以他當代的 2-5 聲部“音樂會風格”出版，並伴有低音。 阿萊格里的一部器樂作品也被保存下來——4聲部的“交響曲”，A. Kircher 在他的著名論文“Musurgia universalis”（羅馬，1650 年）中引用了該作品。

作為一名教堂作曲家，阿萊格里不僅在他的同事中享有極高的聲望，而且在高級神職人員中也享有盛譽。 1640 年，在教皇烏爾班八世修訂禮儀文本的過程中，他受命製作帕萊斯特里納讚美詩的新音樂版本，這在禮儀實踐中得到了積極的應用，這絕非巧合。 阿萊格里成功地完成了這項負責任的任務。 但他通過將第 50 首詩篇“Miserere mei, Deus”（可能發生在 1638 年）配樂而為自己贏得了特別的名聲，直到 1870 年，這首詩傳統上在聖週期間的莊嚴禮拜期間在聖彼得大教堂舉行。 阿萊格里的《彌賽爾》被認為是天主教聖樂的標準樣本，是教皇合唱團的專有財產，長期以來只存在於手稿中。 直到 1770 世紀，它甚至被禁止複制。 然而，有些人卻是耳熟能詳（最著名的故事是年輕的 WA 莫扎特在 XNUMX 年在羅馬逗留期間是如何做到的）。