馬克西姆·索宗托維奇·別列佐夫斯基 |

馬克西姆別列佐夫斯基

XNUMX 世紀下半葉傑出的俄羅斯作曲家的創造力。 M. Berezovsky 和他同時代著名的 D. Bortnyansky 的作品標誌著俄羅斯音樂藝術新的古典主義階段的開始。

作曲家出生在切爾尼戈夫地區。 據稱，他在以歌唱傳統而聞名的 Glukhov 音樂學校接受了最初的音樂教育，然後在基輔神學院繼續學習。 抵達聖彼得堡（1758 年）後，由於嗓音優美，這位年輕人被分配到王位繼承人彼得·費奧多羅維奇 (Peter Fedorovich) 的音樂家團隊，在那裡他開始接受 F. Zoppis 和聲樂的作曲課程來自意大利語老師Nunziani。 在 1750-60 年代之交。 別列佐夫斯基已經在 F. Araya 和 V. Manfredini 的歌劇中扮演重要角色，這些歌劇在宮廷舞台上演出，與意大利最優秀的歌手在技巧和精湛技藝上一較高下。 1762年宮廷政變後，別列佐夫斯基和彼得三世的其他藝術家一樣，被葉卡捷琳娜二世調到意大利劇團工作。 1763 年 1769 月，作曲家與劇團的舞蹈演員 Franziska Iberscher 結婚。 談到在歌劇表演中的獨奏部分，別列佐夫斯基還在宮廷合唱團演唱，這引起了作曲家對合唱流派的興趣。 根據傳記作家 P. Vorotnikov 的說法，他的第一場精神音樂會（“來看看”、“所有的舌頭”、“我們向你讚美上帝”、“主統治”、“從天上讚美主”）展示了他非凡的天賦和良好的對位法與和諧法則的知識。 XNUMX年XNUMX月，別列佐夫斯基被派往意大利提高專業技能。 相傳在著名的博洛尼亞學院，他師從傑出的理論家和老師馬蒂尼神父。

15 年 1771 月 1773 日，比 WA 莫扎特晚一點，與捷克作曲家 I. Myslivechek 一起通過考試，別列佐夫斯基被接納為學院成員。 19 年，他受利沃諾委託，創作了他的第一部也是唯一一部歌劇《德莫方特》，裡窩那報紙對這部歌劇的成功進行了報導：“在上一次狂歡節期間上演的表演中，值得一提的是為女王陛下服務全俄羅斯女皇馬克西姆·別列佐夫斯基 (Maxim Berezovsky) 先生將活潑、高雅的品味與音樂知識融為一體。 歌劇“Demofont”總結了別列佐夫斯基一生的“意大利”時期——1773 年 XNUMX 月 XNUMX 日，他離開了意大利。

回到俄羅斯時，別列佐夫斯基在他的創造力處於巔峰狀態時，並沒有在法庭上對他的才華採取正確的態度。 從檔案文件來看，作曲家從未被任命為與博洛尼亞學院成員頭銜相對應的服務。 與 G. Potemkin 關係密切後，Berezovsky 有一段時間指望在該國南部擬議的音樂學院中佔有一席之地（除了 Berezovsky，王子還將吸引 J. Sarti 和 I. Khandoshkin）。 但波將金計劃從未實施，別列佐夫斯基繼續以普通僱員的身份在教堂工作。 情況的絕望，作曲家近年來的個人孤獨導致了這樣一個事實：1777 年 XNUMX 月，別列佐夫斯基因發燒而病倒，在一次疾病發作中自殺。

這位作曲家的創作遺產的命運是戲劇性的：整個 4 世紀演奏的大部分作品長期保留在手稿中，並保存在宮廷禮拜堂中。 在本世紀初，它們已經無可挽回地丟失了。 在別列佐夫斯基的器樂作品中，最著名的是一首 C 大調小提琴和連琴奏鳴曲。 在意大利上演的歌劇“Demofont”的樂譜已經丟失：至今僅存 1818 首詠嘆調。 在眾多的精神作品中，只有禮儀和少數精神協奏曲被保存下來。 其中包括俄羅斯古典主義合唱循環最早的範例《君臨天下》和成為作曲家作品巔峰之作的《晚年不要拒絕我》。 這部協奏曲，與近年的其他作品相比，命運更為幸福。 由於它的流行，它變得廣泛流傳，並在 1841 世紀上半葉印刷了兩次。 (XNUMX, XNUMX).

協奏曲的旋律、複調技術、和聲和比喻結構的影響可以在別列佐夫斯基同時代的年輕藝術家——博特尼揚斯基、S. Degtyarev、A. Vedel 的作品中找到。 作為真正的音樂藝術傑作，《不拒絕》音樂會標誌著國內合唱創作發展進入了古典階段。

甚至別列佐夫斯基作品的個別樣本也讓我們能夠談論作曲家的流派興趣的廣度，以及他的民族旋律音樂與泛歐洲技術和發展形式的有機結合。

A.列別傑娃