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從拉特。 調製 - 測量

隨著音調中心（主音）的移動而改變鍵。 在音樂傳承中，最常見的泛函M.，以和聲為基礎。 鍵的親屬關係：鍵共有的和弦充當中介； 當這些和弦被感知時，它們的功能就會被重新評估。 高估是由諧波的出現引起的。 轉換，新鍵的特徵，以及帶有相應變化的調製和弦成為決定性的：

如果新鍵與原始鍵具有 1 級或 2 級親和度，則可以通過公共三元組進行調製（請參閱鍵的關係）。 M. 在沒有共同三和弦的遠距離調中是通過諧波相關的調產生的（根據一個或另一個調製計劃）：

納茲。 通過新主音的最終或相對固定來完善（M. - 過渡）。 不完美的 M. 包括偏離（返回主鍵）和通過 M.（進一步調製移動）。

一種特殊類型的功能 M. 是等音 M.（請參閱等音），由於等音，中間和弦對於兩個鍵是共同的。 重新思考其模態結構。 這種調製可以很容易地連接最遙遠的音調，形成意想不到的調製轉向，尤其是在非諧波時。 將屬七和弦轉換為一個改變的下屬：

F.舒伯特。 弦樂五重奏作品。 163，第二部分。

旋律和聲 M. 應與功能性 M. 區分開來，功能性 M. 通過語音引導自身連接調性，而沒有共同的中介和弦。 在 M. 中，色差以緊密的音調形成，而功能連接則降級為背景：

最具特色的旋律和聲。 M. 在遠程鍵中沒有任何功能連接。 在這種情況下，有時會形成一個假想的非諧音，在樂譜中使用它是為了避免在非諧音等調中出現大量字符：

在單音（或八度）樂章中，有時會出現旋律 M.（沒有和聲），它可以轉到任何調：

L.貝多芬。 鋼琴奏鳴曲 op. 7，第二部分

M. 無需任何準備，直接批准一種新的補品，稱為。 音調的並置。 它通常在導航到表單的新部分時應用，但有時會在構建中找到：

米格林卡。 浪漫“我在這裡，Inezilla”。 調製映射（從 G-dur 到 H-dur 的轉換）。

從上面考慮的調式 M. 中，有必要區分模態 M.，其中，在不移動主音的情況下，僅在同一調中發生調式傾斜的變化。

從小調到大調的變化是巴赫節奏的特別特徵：

JC巴赫。 好脾氣的鍵盤，第一卷。 我，d-moll 的前奏曲

反向變化通常用作主音三和弦的並置，強調後者的次要模態著色：

L.貝多芬。 鋼琴奏鳴曲 op. 27 第 2 期，第一部分。

M. 有一個很重要的表達。 音樂中的意義。 它們豐富了旋律和和聲，帶來了豐富多彩的變化，擴展了和弦的功能連接，為繆斯的動態做出了貢獻。 發展，藝術的廣泛概括。 內容。 在調製發展中，組織了音調的功能相關性。 M.在作曲中的作用非常重要。 作品作為一個整體及其部分。 M. 的多種技術是在歷史進程中發展起來的。 和諧發展。 然而，已經是老單音納爾了。 歌曲旋律優美。 調製，以模式參考音調的變化表示（參見可變模式）。 調製技術的主要特點是一種或另一種繆斯。 風格。

參考文獻： Rimsky-Korsakov HA，《和諧實用教科書》，1886 年，1889 年（在 Poln.sobr.soch., vol. IV, M., 1960）； 和諧實踐課程，卷。 1-2，M.，1934-35（作者：I. Sopin、I. Dubovsky、S. Yevseev、V. Sokolov）； 於秋林。 N., 和諧教科書, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH，專業調製，Kipp，1972； Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887（俄文翻譯 – Systematic Teaching of Modulations as the basis of music forms, M., 1898, Nov. ed., M., 1929）。

於。 N.Tyulin