威廉·弗里德曼·巴赫 |

威廉·弗里德曼·巴赫

......他和我談到了音樂和一位名叫 WF Bach 的偉大管風琴家......這位音樂家對我所聽到的（或可以想像的）一切都具有傑出的天賦，就和聲知識的深度和演奏的力量而言...... G. van Swiegen – 王子。 考尼茨柏林，1774 年

JS Bach 的兒子們在 XNUMX 世紀的音樂上留下了光輝的烙印。 由四兄弟作曲家組成的輝煌銀河係由最年長的威廉·弗里德曼（Wilhelm Friedemann）領導，他在歷史上被“高盧”巴赫暱稱為“高盧”。 作為他偉大父親的長子和寵兒，也是他的第一批學生之一，威廉·弗里德曼最大程度地繼承了留給他的傳統。 “這是我心愛的兒子，”據傳說，約翰·塞巴斯蒂安曾經說過，“我的好意在他身上。” JS Bach 的第一任傳記作者 I. Forkel 認為“威廉·弗里德曼在旋律的獨創性方面最接近他的父親”，這並非巧合，反過來，他兒子的傳記作者將他列為“巴洛克管風琴傳統的最後僕人。” 然而，另一個特點同樣具有特色：“德國音樂洛可可大師中的浪漫主義”。 其實這裡沒有矛盾。

威廉·弗里德曼（Wilhelm Friedemann）確實同樣受制於理性的嚴謹和肆無忌憚的幻想，戲劇性的悲愴和深刻的抒情，透明的田園和舞蹈節奏的彈性。 從孩提時代起，作曲家的音樂教育就被放在了專業的基礎上。 對他來說，第一代 JS 巴赫開始為鍵盤寫“課”，與其他作者的精選作品一起被收錄在著名的“WF 巴赫的鍵盤書”中。 這些課程的水平——這裡是前奏曲、發明、舞蹈作品、合唱的編排，已經成為所有後代的學校——反映了威廉·弗里德曼作為大鍵琴家的快速發展。 可以說，作為這本小冊子一部分的《溫律鋼琴》第一卷的前奏曲是為一位 1726 歲（！）的音樂家準備的。 1723 年，IG Braun 的小提琴課程被添加到鍵盤學習中，1733 年，弗里德曼畢業於萊比錫托馬斯學院，並在萊比錫大學接受了音樂家的紮實通識教育。 同時，他是約翰·塞巴斯蒂安（當時是聖托馬斯教堂的領唱）的積極助手，他領導排練和安排派對，經常在管風琴上取代他的父親。 最有可能的是，巴赫為他的長子威廉·弗里德曼（Wilhelm Friedemann）創作的六首管風琴奏鳴曲是當時出現的，目的是讓他成為演奏管風琴的大師，他後來成為了管風琴大師。 毫不奇怪，通過這樣的準備，威廉·弗里德曼出色地通過了德累斯頓聖索菲亞教堂管風琴師職位的考試（13 年），然而，他們已經設法通過早先與約翰·塞巴斯蒂安。 父子倆演奏了雙協奏曲，顯然是由老巴赫創作的，特別是在這個場合。 德累斯頓的 XNUMX 年是音樂家創造性發展的時期，歐洲最輝煌的音樂中心之一的氛圍極大地促進了這一點。 在年輕的萊比錫人的新朋友圈中，德累斯頓歌劇院的負責人是著名的 I. Hasse 和他同樣出名的妻子、歌手 F. Bordoni 以及宮廷樂器演奏家。 反過來，德累斯頓人也被大鍵琴家和管風琴家威廉·弗里德曼 (Wilhelm Friedemann) 的技巧所吸引。 他成為一名時尚教育家。

與此同時，新教管風琴師威廉·弗里德曼按照父親的遺囑一直深信不疑，但在德累斯頓天主教徒的生活中不免有些疏離感，這可能是促使他轉向更負盛名的領域的動力。新教世界。 1746 年，Wilhelm Friedemann（未經審判！）在哈勒的 Liebfrauenkirche 擔任風琴師的榮譽職位，成為 F. Tsakhov（GF Handel 教師）和 S. Scheidt 的當之無愧的繼任者，他們曾經為他們的教區增光。

為了與他傑出的前輩相提並論，威廉·弗里德曼 (Wilhelm Friedemann) 的即興創作吸引了眾多觀眾。 “高盧”巴赫還成為了該市的音樂總監，他的職責包括舉辦城市和教堂的慶祝活動，該市三個主要教堂的合唱團和管弦樂隊都參與其中。 不要忘記威廉弗里德曼和他的家鄉萊比錫。

持續了近 20 年的高盧時期並非一帆風順。 “最可敬和最博學的威廉·弗里德曼先生”，正如他在高盧邀請中的那個時代所稱的那樣，獲得了這個城市的父親反對的聲譽，一個思想自由的人，不想毫無疑問地實現合同中規定的“熱心於美德和模範的生活”。 此外，令教會當局不滿的是，他經常離開去尋找更有利的地方。 最終，在 1762 年，他完全放棄了“在職”音樂家的身份，成為音樂史上第一個自由藝術家。

然而，威廉·弗里德曼並沒有停止關心他的公眾形象。 因此，在長期要求之後，他在 1767 年獲得了達姆施塔特宮廷管弦樂隊的頭銜，然而，他拒絕了接受這個職位的提議，而不是名義上，而是實際上。 留在哈雷，他勉強以教師和管風琴師的身份謀生，他仍然以他熾熱的幻想範圍讓鑑賞家們驚嘆不已。 1770 年，由於貧困（他妻子的房產被拍賣），威廉·弗里德曼和他的家人搬到了布倫瑞克。 傳記作者指出，不倫瑞克時期對作曲家尤其有害，他不加選擇地以犧牲持續學習為代價。 威廉·弗里德曼的粗心大意對他父親手稿的保存產生了可悲的影響。 作為無價的巴赫親筆簽名的繼承人，他準備好輕鬆地與他們分手。 例如，直到 4 年後，他才記起他的以下意圖：“……我離開布倫瑞克太倉促了，以至於我無法編制一份我留在那兒的筆記和書籍的清單； 關於我父親的賦格藝術……我還記得，但其他教會作品和年度集……。 閣下……他們答應在拍賣會上把我變成金錢，讓一些了解此類文學的音樂家參與其中。

這封信已從柏林寄出，威廉·弗里德曼 (Wilhelm Friedemann) 在那裡受到了安娜·阿瑪利亞公主 (Anna Amalia) 的親切接待，她是弗雷德里克大帝的妹妹，一位偉大的音樂愛好者和藝術贊助人，對大師的即興演奏感到高興。 Anna Amalia 成為他的學生，還有 Sarah Levy（F. Mendelssohn 的祖母）和 I. Kirnberger（宮廷作曲家，曾經是 Johann Sebastian 的學生，他是柏林 Wilhelm Friedemann 的讚助人）。 這位新上任的老師沒有感激，反而對 Kirnberger 的位置有看法，但陰謀的尖端轉向了他：Anna-Amalia 剝奪了 Wilhelm Friedemann 的優雅。

作曲家生命的最後十年以孤獨和失望為標誌。 在一個狹窄的鑑賞家圈子中創作音樂（“當他演奏時，我被一種神聖的敬畏所吸引，”福克爾回憶道，“一切都如此莊嚴和莊嚴……”）是唯一照亮黯淡日子的事情。 1784 年，威廉·弗里德曼去世，留下他的妻子和女兒沒有生計。 眾所周知，1785 年亨德爾的《彌賽亞》在柏林演出的收藏品被捐贈給了他們。 根據訃告，這就是德國第一位管風琴家的悲慘結局。

研究弗里德曼的遺產要困難得多。 首先，根據福克爾的說法，“他的即興創作比他寫的更多。” 此外，許多手稿無法識別和註明日期。 弗里德曼的偽經也沒有被完全披露，在作曲家一生中發現的不完全合理的替代品表明了它的可能存在：在一種情況下，他用他父親的簽名密封了他父親的作品，在另一種情況下，相反，看到Johann Sebastian 的手稿遺產引起了人們的興趣，他向他添加了他自己的兩個作品。 很長一段時間以來，威廉·弗里德曼也將 D 小調管風琴協奏曲歸功於我們，這在巴赫的副本中流傳下來。 事實證明，作者屬於 A. Vivaldi，該副本是 JS Bach 在魏瑪時代製作的，當時弗里德曼還是個孩子。 儘管如此，威廉·弗里德曼的作品還是相當廣泛的，它可以有條件地分為四個時期。 在萊比錫（4 年之前），寫了幾首主要是鍵盤樂器的作品。 在德累斯頓（1733-1733 年），主要創作了器樂作品（音樂會、奏鳴曲、交響曲）。 在哈雷 (46-1746) 中，除了器樂，還出現了 70 打康塔塔——弗里德曼遺產中最不有趣的部分。

斯拉夫式地追隨約翰·塞巴斯蒂安（Johann Sebastian），他的作品經常模仿他父親和他自己的早期作品。 聲樂作品清單還補充了幾首世俗的康塔塔、德國彌撒曲、個人詠嘆調，以及已經在柏林構思的未完成的歌劇《勞蘇斯和莉迪亞》（1778-79，失踪）。 在不倫瑞克和柏林（1771-84 年），弗里德曼將自己限制在大鍵琴和各種室內樂曲中。 重要的是，這位世襲的終生管風琴師幾乎沒有留下任何器官遺產。 唉，從福克爾已經引用的評論來看，這位巧妙的即興創作者不能（也許沒有努力）將他的音樂理念固定在紙上。

然而，流派列表並沒有為觀察大師風格的演變提供依據。 “舊”賦格與“新”奏鳴曲、交響曲和縮影並沒有按時間順序相互替代。 因此，“前浪漫”的 12 首波蘭舞曲是在哈雷創作的，而 8 首背叛了他們父親真正兒子筆蹟的賦格曲則是在柏林創作的，獻給了阿瑪利亞公主。

“舊”和“新”並沒有形成那種有機的“混合”風格，例如菲利普·伊曼紐爾·巴赫（Philipp Emanuel Bach）的典型風格。 威廉·弗里德曼（Wilhelm Friedemann）的更多特點是有時在一個作品的框架內，“舊”和“新”之間的不斷波動。 例如，在著名的兩首奏鳴曲協奏曲中，第一樂章中的古典奏鳴曲以典型的巴洛克音樂會形式結尾。

威廉·弗里德曼特有的幻想本質上非常模棱兩可。 一方面，這是一個延續，或者說是原始巴洛克傳統發展的高峰之一。 用一連串不受限制的段落、自由停頓、富有表現力的背誦，威廉·弗里德曼似乎炸開了“光滑”的紋理表面。 另一方面，例如，在中提琴和鋼琴奏鳴曲中，在 12 首波蘭舞曲中，在許多鍵盤奏鳴曲中，奇異的主題主義、驚人的大膽和和聲的飽和度、大調和小調明暗對比的複雜性、尖銳的節奏失敗、結構上的獨創性類似於一些莫扎特、貝多芬，有時甚至是舒伯特和舒曼的作品。 弗里德曼本性的這一面是傳達弗里德曼本性這一面的最佳方式，順便說一句，在精神上相當浪漫，德國歷史學家 F. Rochlitz 的觀察：“神父。 巴赫超然於一切，除了崇高的天堂幻想外，一無所有，一無所有，他四處遊蕩，在他的藝術深處找到了他所吸引的一切。

T. 弗魯姆基斯