前提 |

意大利。 預期，法語。 和英語。 期待, 胚芽. 反拉鍊，Vorausnahme

從下一個和弦借來的非和弦聲音（通常很短，在最後一個輕鬆的節拍上）（在這方面，P. 可以說是準備好的保留的鏡像，從前一個和弦借來）。 縮寫。 音樂示例中的名稱是 im。 P. 可以理解為將其中一個聲音高級解析（transition）為未來和弦的相應聲音（因此，他們不談論 P. 的“解析”）。 P. 通常是單音的，但也可以是複音的（雙音，三音 P.），即使同時在所有聲音中（和弦 P.；沒有和弦和非和弦的聲音同時發聲）。

一個特殊的品種是跳P。 許多 cambiata（所謂的“fuchsian cambiata”）是相當跳躍的 P。

預製件出現在中世紀。 monody（參見 Notker 文章中“Sanctus Spiritus”序列的開頭），以及舊複調，但和弦諧波的不成熟。 字母和符號的困難使我們無法將 P. 說成是文藝復興之前完全形成的現象（參見 G. de Machaux，第 14 首民謠“Je ne cuit pas”——“沒有人會得到丘比特許多祝福”，第 1-2 小節；也在第​​ 8 首民謠“De desconfort”中結束了節奏）。 在 Josquin Despres 時代，P. 基本成型。 從 16 世紀開始，P. 被用作一種不常見但已經完全結晶的複調方法。 旋律（帕萊斯特里納附近）。 從 17 世紀開始（尤其是從下半葉開始），P. 不僅對對位聲音，而且對整個和弦（P. 的現代概念）都獲得了一種新的對比質量。 在 2 世紀，P. 經常被用作使和聲、垂直複雜化的側音（SS Prokofiev，“羅密歐與朱麗葉”，“蒙太古與凱普萊特”，結束節奏）。

理論上，P. 的現像被 Kr 專門覆蓋。 Bernhard（G. Schutz 的學生；17 世紀中葉）。 在第 23 章（“Von der Anticipatione Notae”）中，他的作品。 “Tractatus compositionis augmentatus” P.（以“預期”為名）被認為是裝飾旋律的“人物”：

在論文“Von der Singe-Kunst oder Manier”中，Bernhard 區分了“音符的先例”（Anticipatione della nota；見上例）和“音節序言”（Anticipatione della sillaba；見下例） ）。

JG Walter（18 世紀初）也將 P. 視為“人物”之一。 這是他的書“Praecepta ...”中“音節上升”的示例（“Psallam”一詞在第 2 小節的第二半重複）：

隨著新的和聲理論的發展（始於18世紀），鋼琴進入了非和弦聲音的範疇。

參考文獻： 見藝術。 非和弦的聲音。

於。 N·霍洛波夫