側音 |

添加了法語註釋，nem。 祖薩茲頓, 祖薩茲頓

不屬於（添加到）其結構基礎的和弦的聲音。 在另一種解釋中，P. t。 是“非和弦聲音（即不包括在和弦的第三結構中），它在給定的和聲中獲得和聲含義作為其組成元素”（Yu. N. Tyulin）； 兩種解釋可以結合使用。 大多數情況下，P. t。 與不包括在和弦的第三結構中的音調有關（例如，D7 中的六度音）。 替代性（代替相關的和弦）和穿透性（與其一起使用）之間存在區別。

F.肖邦。 瑪祖卡作品。 17 號 4。

PI柴可夫斯基。 第六交響曲，第四樂章。

噸。 不僅與三和弦有關，而且與不同結構的和弦以及多和弦有關：

添加 P. 音（尤其是兩個或三個 P. 音）通常會導致和弦轉變為多和弦。 噸。 在和弦的結構中創建三元素功能區分： 1）主。 音（和弦的“根”），2）主音的其他音。 結構（與和弦的主音“核心”一起）和 3）次音（相對於 P. t.，“核心”的作用類似於高階的“主音”）。 因此，即使使用複音不和諧和弦，也可以保留最簡單的功能關係：

SS普羅科菲耶夫。 “羅密歐與朱麗葉”（10 首 fp. op. 75, No 5, “Masks”）。

作為一種諧波思維現象 P. t. 與不和諧的歷史密切相關。 七度最初固定在和弦（D7）中，作為一種“凍結”的傳遞聲音。 和弦不和諧的動力學提醒了它的起源，它的“側音”性質。 結晶於 17-18 世紀。 然而，tertsovye 和弦（包括輔音和不諧音）是固定的，作為規範的輔音。 因此，P. t。 不應該在 V7 或 II6 / 5 等和弦中區分，而是在結構上更複雜的和音中區分（包括輔音，其聲音可以以三度排列，例如“補音與六度”）。 噸。 與 acciaccatura（一種 17 和 18 世紀的表演技巧）在基因上相關。 （與 D. Scarlatti、L. Couperin、JS Bach）。 噸。 在 19 世紀的和諧中獲得了一些分佈。 （貝多芬第二十七鋼琴奏鳴曲終曲第二主題中第六主音的效果，“肖邦”以第六為主導等）。 噸。 成為 27 世紀和諧的規範工具。 起初被認為是“額外的音符”（VG Karatygin），即非和弦聲音“卡在”一個和弦中，P. t. 類別，等於和弦和非和弦聲音的類別。

作為一個理論上的 P. t. 概念。 回到 u1bu1b JP Rameau 的“加六”（sixte ajoutée）的想法（在後續的 f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 中，第一和弦的主音是 f，而不是 d，即PT，添加到三和弦 f1 a2 c4 的不和諧）。 X. Riemann 認為 P. t. （Zusdtze）形成不和諧和弦的 XNUMX 種方法之一（以及重拍和輕拍的非和弦聲音，以及變化）。 O. Messiaen 給了 P. t。 更複雜的形式。 GL Catuar 指定術語“P. 噸。” 非和弦聲音，但特別考慮“由側音形成的諧波組合”。 於。 N. Tyulin 給了 P. t。 類似的解釋，將它們細分為替代和紮根。

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於。 H·霍洛波夫