Plagal 節奏 |

節奏節奏 （晚期拉丁語 plagalis，來自希臘語 plagios – 橫向，間接） – 節奏類型之一 (1)，以研究和聲 S 和 T（IV-I、II65-I、VII43-I 等）為特徵； 反對正品。 cadence (D – T) 為主，主要。 類型。 有全 (S – T) 和半 (T – S) P. to. 在規範 P. to. 解決主音的音調出現（或暗示）在和聲 S 中，並且在引入 T 時不是新聲音； 與此相關的將表達。 P. 的性格。 被軟化，好像是間接動作（與真實的韻律相反，其特點是直接、開放、尖銳）。 常P.to. 在 authentic 之後用作肯定語，同時軟化添加（莫扎特安魂曲中的“Offertorium”）。

術語“P. 到。” 可以追溯到中世紀的名字。 音格（plagii、plagioi、plagi 這幾個詞在 8 至 9 世紀的 Alcuin 和 Aurelian 的論文中已經提到過）。 只有在將韻律分為更重要和次要的韻律時，術語從調式到韻律的轉換才是合法的，但在確定結構對應關係時（V – I = authentic，IV – I = plug）則不合法，因為在中世紀時期。 音品（例如，在 II 音中，骨架：A – d – a）中心不是低音 (A)，而是韻母 (d)，相對於 Krom，在大多數 plagal 模式中沒有上四分之一不穩定（參見 G. Zarlino 的系統品，“Le istitutioni harmonche”，第四部分，第 10-13 章）。

喜歡藝術。 P. to.的現象固定在多目標的末尾。 音樂隨著結晶本身的結束而播放。 營業額（與真實節奏同時進行）。 因此，ars antiqua 時代的經文歌“Qui d'amours”（來自蒙彼利埃抄本）以 P. k. 結尾：

f — gf — c

在 14 世紀 P. to. 作為結論應用。 營業額，具有一定的色彩和表現力（G. de Machaux，第 4 和第 32 民謠，第 4 迴旋曲）。 從 15 世紀中葉 P. 到。 成為（連同真實的）兩種主要諧波類型之一。 結論。 P.到。 和弦的結論並不少見。 文藝復興時期的作品，尤其是在帕萊斯特里納附近（例如，參見教皇馬爾切洛彌撒的最後韻律 Kyrie、Gloria、Credo、Agnus Dei）； 因此，另一個名字 P. k. – “教堂華彩樂段”。 後來（特別是在 17 和 18 世紀）P. to. 在手段。 該措施被真實的措施擱置一旁，作為最終措施，它的使用頻率遠低於 16 世紀。 （例如，JS Bach 第 159 首清唱劇中詠嘆調“Es ist vollbracht”的聲樂部分的結尾）。

在 19 世紀 P. 的價值。 增加。 L. Beethoven 經常使用它。 VV Stasov 正確地指出，在“最後一個貝多芬時期的作品中，人們不能不注意到‘plagal cadences’所扮演的重要角色”。 在這些形式中，他看到了“與充滿他（貝多芬）靈魂的內容的偉大而密切的關係”。 斯塔索夫提請注意不斷使用 P. to。 在下一代作曲家（F. Chopin 等人）的音樂中。 P.k. 從 MI Glinka 那裡獲得了很大的重要性，他在尋找 plagal 形式來結束大部分歌劇作品方面特別有創造力。 主音之前是 VI 低音階段（歌劇 Ruslan 和 Lyudmila 第一幕的結局）、IV 階段（蘇薩寧的詠嘆調）和 II 階段（歌劇 Ivan Susanin 第二幕的結局）等 plagal 短語（同一歌劇第 1 幕中的波蘭合唱團）。 表達。 P. 的性格。 格林卡經常跟​​隨主題。 語調（歌劇“魯斯蘭與柳德米拉”中“波斯合唱團”的結尾）或由和聲的平穩連續，由運動的統一統一（同一歌劇中魯斯蘭詠嘆調的介紹）。

在格林卡和聲的延展性中，VO Berkov 看到了“俄羅斯民歌與西方浪漫主義的和聲趨勢和影響”。 並在後來的俄羅斯人的作品中。 經典，plagality 通常與俄語的語調有關。 歌曲，特徵模態著色。 示範性的例子包括村民合唱團和波亞爾合唱團“為了我們，公主，這不是第一次”，來自鮑羅丁的歌劇“伊戈爾王子”； 穆索爾斯基歌劇“Boris Godunov”中 Varlaam 的歌曲“As it was in the city in Kazan”的完成，其中包含一系列 II 低 – I 步和更大膽的口琴。 營業額：V低——我加入了同一部歌劇的合唱團“分散，清理”； Sadko 的歌曲“哦，你這黑暗的橡樹林”來自 Rimsky-Korsakov 的歌劇“Sadko”，在他自己的歌劇“Kitezh 隱形城市的傳說”中基捷日沈沒之前的和弦。

由於在主音之前的和弦中存在介紹音，在後一種情況下，出現了一種奇特的 plagality 和 authentication 組合。 這種形式可以追溯到舊的 P.k.，由 XNUMX 度的三重奏和 XNUMX 度的三重奏組成，介紹音調進入主音。

俄羅斯在 plagality 領域的成就經典在其繼任者貓頭鷹的音樂中得到進一步發展。 作曲家。 特別是，例如，SS Prokofiev 顯著更新了 plagal 結論中的和弦。 在第 7 鋼琴奏鳴曲的 Andante caloroso 中。

P. 的範圍。 在最新音樂中不斷豐富和發展，與古典不脫節。 諧波形式。 功能。

參考文獻： Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, “NZfM”, 1858, No 1-4; 俄語也一樣。 郎。 在標題下：關於現代音樂的某些形式，Sobr。 soch., v. 3，聖彼得堡，1894 年； Berkov VO，格林卡的和諧，M.-L.，1948 年； Trambitsky VN，Plagality 和俄羅斯歌曲和諧中的相關聯繫，在：音樂學問題，卷。 2, M., 1955 年。另見 lit. 在文章 Authentic Cadence、Harmony、Cadence (1) 下。

V. V. Protopopov, Yu. 呀。 霍洛波夫