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法國不可抗力，意大利。 馬焦雷，來自拉特。 主要的——更大的； 也來自拉特。 杜魯斯——硬

基於大（主要）三元組的模態，以及該三元組的模態著色（傾角）。 大調音階結構（C-dur 或 C 大調）：

（作為三和弦，與自然音階的第 4、5、6 音一致，並作為建立在其基礎上的調式）具有與小調顏色相反的淺色，這是最重要的審美。 音樂上的對比​​。 M.（實際上是“多數”）可以從廣義上理解——不是作為某種結構的一種模式，而是作為一種模式著色，因為存在一個從主調高三分之一的聲音。 煩惱音調。 從這個角度來看，大調的質量是一大群調式的特徵：自然愛奧尼亞調式、呂底安調式、一些五聲音階（cdega）、主導調式等。

在納爾。 顯然，與 M. 自然模式有關的音樂在遙遠的過去就已經存在。 大多數長期以來一直是教授的一些旋律的特徵。 世俗（尤其是舞蹈）音樂。 Glarean 在 1547 年寫道，愛奧尼亞調式是所有歐洲國家最普遍的調式，“在過去……400 年裡，這種調式深受教堂歌手的喜愛，以至於被其迷人的甜美所吸引，他們將呂底亞的曲調改為愛奧尼亞式。那些。” 早期專業最引人注目的例子之一是著名的英語。 “夏季佳能”（13 世紀中期（？）]。音樂的“成熟”在 16 世紀尤為強烈（從舞曲到復雜的複調流派）。正確意義上的功能音樂（和小調）時代從 17 世紀開始進入歐洲音樂逐漸擺脫了舊模式的語調公式，並從 18 世紀中葉開始獲得其古典形式（依賴三個主要和弦 - T、D 和 S），成為主要的模態類型結構 到 19 世紀末，樂器已經部分演變為豐富非全音階元素和功能分散在當代音樂中，樂器作為主要的聲音系統之一存在。

於。 N·霍洛波夫