五聲音階 |

源自希臘語 pente——五和音

一個八度內包含五個音階的音響系統。 P. 有 4 種類型：非半音（或實際 P.）； 半色調; 混合; 鍛煉。

非半色調 P. 也以其他名稱為人所知：自然 (AS Ogolevets)、純 (X. Riemann)、單色調、全色調； 原始全音階 (GL Katouar)、三弦系統 (AD Kastalsky)、“第四紀元”的伽瑪 (PP Sokalsky)、中國伽瑪、蘇格蘭伽瑪。 這個主要類型的P.（術語“P.”沒有特殊添加通常表示非半音P.）是一個五步系統，所有聲音都可以排列成純五度。 此 P.-b 的尺度的相鄰步驟之間僅包含兩種類型的間隔。 第二和米。 第三。 P. 的特點是非半音三步曲 - 三弦（m.third + b.second，例如，ega）。 由於 P. 中沒有半音，因此無法形成尖銳的模態引力。 P. 音階沒有顯示明確的音調中心。 因此，通道的功能。 音調可以發出五種聲音中的任何一種； 因此有五個差異。 同一聲音成分的 P. 音階變體：

半音 P. 是音樂發展的規律階段之一。 思考（見聲音系統）。 因此，P.（或其雛形）存在於最古老的繆斯女神層中。 最多樣化民族的民間傳說（包括西歐民族，參見 X. Moser 和 J. Müller-Blattau 的書，第 15 頁）。 然而，P. 尤其具有東方國家（中國、越南）和蘇聯音樂的特徵——適用於韃靼人、巴什基爾人、布里亞特人等。

Do Nhuan（越南）。 歌曲“Far March”（開始）。

五聲思維的元素也是最古老的俄羅斯人、烏克蘭人和白俄羅斯人的特徵。 納爾。 歌曲：

選自 A. Rubets 的《100 首烏克蘭民歌》。

俄語中 P. 的典型三弦。 納爾。 這首歌常常被最簡單的旋律所掩蓋。 裝飾品，逐步運動（例如，在 MA Balakirev 的歌曲“There was no wind”中）。 P. 的遺跡在中世紀最古老的樣本中很明顯。 讚美詩（例如，多利安語中的特徵語調公式 c-df、弗里吉亞語中的 deg 和 ega、混合利底亞調式中的 gac）。 然而，直到19世紀。 P. 作為一個系統與歐洲無關。 教授音樂。 關注納爾。 音樂，對調式色彩與和諧的興趣。 維也納經典之後時代的特徵使 P. 的生動例子的出現栩栩如生。作為一個特殊的。 會表達。 意思是（K. Weber 的音樂中的中國旋律到席勒改編的 K. Gozzi 的戲劇“圖蘭朵”；在 AP Borodin、MP Mussorgsky、NA Rimsky-Korsakov、E. Grieg、K. Debussy 的作品中）。 P. 通常用來表達平靜，沒有激情：

美聯社鮑羅丁。 愛情片《沉睡的公主》（開頭）。

有時它用於重現鐘聲——里姆斯基-科薩科夫、德彪西。 有時 P. 也用在和弦中（“折疊”成一個不完整的五和弦）：

國會議員穆索爾斯基。 “鮑里斯·戈杜諾夫”。 行動三。

在歸結於我們的樣本中，Nar。 歌曲，以及教授。 P. 的作品通常依賴於大調（參見第 234 列示例中的 A）或小調（參見同一示例中的 D）基礎，並且由於易於將基礎從一種音調轉移到另一種音調，平行-例如，經常形成交替模式。

其他類型的 P. 是它的變種。 半色調（半調；也雙調）P. 在 Nar 中找到。 一些東方國家的音樂（X. Husman 指出印度旋律，以及印度尼西亞、日本）。 半色調刻度的結構——

，例如。 slendro 尺度之一 (Java)。 Mixed P. 結合了音調和非半音的特徵（Husman 提到了剛果人民之一的旋律）。

Tempered P.（但不是平均律；該術語是任意的）是印度尼西亞的 slendro 音階，其中八度分為 5 個音階，不與全音或半音重合。 例如，其中一種爪哇加麥蘭（半音）的調音如下：2,51-2,33-2,32-2,36-2,48（1/5 八度 – 2,40）。

第一個歸結於我們的理論。 P. 的解釋屬於科學家中國博士（可能可追溯到公元前 1 世紀上半葉）。 在聲學中，呂系統（純五度的 1 個聲音，早在周代就已發展起來）組合成一個八度音階，由 12 個相鄰的聲音組成，在其所有五個變體中都給出了非半音管道。 除了用數學證實 P. 的模式（最古老的紀念碑是論文“管子”，歸因於管仲，– 公元前 5 世紀），還開發了 P. 的步驟的複雜符號系統，其中五個聲音對應於7種元素，5種口味； 此外，“公”(c) 代表統治者，“善”(d) – 官員，“爵”(e) – 人民，“志”(g) – 行為，“yu”(a) –事物。

對 P. 的興趣在 19 世紀重新興起。 AN Serov 認為 P. 屬於東方。 音樂並被解釋為全音階，省略了兩個步驟。 PP Sokalsky首先用俄語展示了P.的角色。 納爾。 歌曲並強調 P. 作為一種繆斯的獨立性。 系統。 從舞台概念的角度來看，他將 P. 與“夸脫時代”聯繫起來（這只是部分正確）。 AS Famintsyn 預見到 B. Bartok 和 Z. Kodaly 的想法，首次指出 P. 是一個古老的舖位層。 歐洲音樂； 在半色調層下，他發現了 P. 和俄語。 歌曲。 KV Kvitka 基於新的事實和理論。 prerequisites 批評了 Sokalsky 的理論（特別是，將“四重奏的時代”簡化為 P. 的三弦，以及他的“三個時代”的方案——四重奏、五度音程、三度音程）並闡明了五聲音階 AS 理論Ogolevets基於舞台概念，認為P.以隱藏的形式存在於更發達的音樂中。 系統，是全音階和遺傳上後來類型的繆斯中模態組織的一種“骨架”。 思維。 IV Sposobin 注意到 P. 對一種非 tertzian 和聲類型的形成的影響（參見第 235 條末尾的示例）。 薯。 Girshman 發展了 P. 的詳細理論並檢查了它在 Tat 中的存在。 音樂，照亮了理論的歷史。 P. 的理解在 20 世紀的外國音樂學中。 XNUMX月也積累了豐富的素材。 P.的類型（除了非半音）。

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於。 H·霍洛波夫