Basso ostinato, 低音調音器 |
意大利語，點亮。 – 固執，低音
變體形式之一，osn。 隨著高音的變化，低音中反復重复的主題。 源於和弦。 嚴格的寫作形式，具有相同的 cantus firmus，當重複時，會被新的對位法包圍。 在 16-17 世紀。 V.o. 舞蹈中廣泛使用。 音樂。 一些古老的舞蹈——passacaglia、chaconne 等——代表了 V. o. 的變體。 即使在 passacaglia 和 chaconne 失去舞蹈之後，這種形式仍然存在。 意義。 V.o. 也滲透到17-18世紀的歌劇、清唱劇、康塔塔的詠嘆調和合唱團中。 某些旋律發展起來。 V.湖的公式; 音樂 V. 的形象。 傳達了一種單一的情緒，沒有 k.-l。 對比的撤退。 關於 V. o. 主題的簡潔性。 作曲家試圖借助對位聲音、口琴來豐富它。 變化和音調變化。 諧波主題合集 V. o. 有助於同音諧波的批准。 倉庫，儘管它們通常以和弦形式部署。 發票。 主題 V. 關於。 主要基於從主音到主音的音階式（全音階或半音階）上下移動，有時會捕獲與其相鄰的音階。 但也有更多個性化的主題：
G.賽爾。 頌歌瑪麗女王的生日。
賣先生。 聖塞西莉亞頌。
A、維瓦爾第。 2 小提琴和管弦樂隊 a-moll 協奏曲，樂章 II。
G.繆法。 帕薩卡利亞。
D.布克斯特胡德。 管風琴恰空。
JS巴赫。 器官的帕薩卡利亞。
JS巴赫。 大合唱第150號恰空
JS巴赫。 d-moll 鍵盤與管弦樂隊協奏曲，第二部分。
相似的旋律。 公式經常用於 neostinata 主題的初始低音數字。 這表明他們與 17 至 18 世紀的特徵固定主題主義相互作用。 它也影響了直到 20 世紀的奏鳴曲主題。 （WA 莫扎特 – d-moll 四重奏，KV 421，L. 貝多芬 – 鋼琴奏鳴曲，op. 53，J. Brahms – 鋼琴奏鳴曲，op. 5，SS Prokofiev – FP 奏鳴曲第 2 號 – the第一部分的主題）。
V.o. 在 17-18 世紀的 passacaglia 和 chaconnes。 發生在一個鍵中（JS Bach – c-moll 中的 Passacaglia 用於管風琴，Crucifixus 來自 b-moll 中的質量）或在多個鍵中展開。 在後一種情況下，調製是通過改變主題（JS Bach – Chaconne 來自清唱劇第 150 號）或通過小型調製鏈接進行的，這使得將主題轉移到沒有旋律的新調成為可能。 變化（D. Buxtehude – 器官的 Passacaglia d-moll）。 在一些製作中。 這兩種技術結合在一起（JS Bach——d-moll 鍵盤協奏曲的中間部分）； 有時在主題表演之間插入插曲，因此形式變成了迴旋曲（J. Chambonière – Chaconne F-dur 用於大鍵琴，F. Couperin – Passacaglia in h-moll 用於大鍵琴）。
L. Beethoven 擴大了 V. o. 的使用； 他不僅將其用作變分循環的基礎。 形式（第三交響曲的終曲），但也作為大型形式的一個元素，用於在大奔跑後固定思想和製動。 這些是 V. o. 在第 3 號快板交響曲的結尾，V. o. 集中悲傷地戲劇性。 時刻，在第 9 號交響曲的 Vivace 尾聲和 Vivace 四重奏 op 的中間。 7.
L、貝多芬。 第九交響曲第一樂章第七交響曲第一樂章。
L、貝多芬。 四重奏135，第二部分。
相同材料重複呈現的靜電通過聲音動態的變化（從 p 到 f 或反之亦然）來克服。 本著同樣的精神，作為對比圖像的巨大發展的結果，V. o. 在格林卡的歌劇“伊万蘇珊娜”的序曲代碼中。
我格林卡。 “伊万·蘇薩寧”，序曲。
在 19 和 20 世紀 V.的價值大約。 增加。 它的兩個基地是確定的。 品種。 第一個是基於一個集中的主題，並且是其比喻變化的清晰序列（I. Brahms – 第四交響曲的結局）。 第二個將重心從一個基本的主題轉移到一個廣泛的旋律和聲上，它變成了一個簡單的固定元素。 發展（SI Taneev – Largo 來自五重奏作品 4）。 這兩個品種也用於獨立產品。 （F. 肖邦 – 搖籃曲），並作為奏鳴曲交響曲的一部分。 週期，以及歌劇和芭蕾舞作品。
固定音超越了元音的界限，逐漸成為19、20世紀音樂塑造的重要原則之一； 它體現在節奏、和聲、旋律領域。 聖歌和其他音樂形式。 表現力。 感謝 ostinato，您可以營造一種“僵硬”、“著迷”的氛圍，專注於 c.-l。 一種心情，沉浸在思想中等； V.o. 它還可以用作升壓器。 這些都會表達。 V. 的可能性。 已被 19 世紀的作曲家使用。 （AP Borodin、NA Rimsky-Korsakov、R. Wagner、A. Bruckner 等人），但在 20 世紀獲得了特殊的重要性。 （M. Ravel、IF Stravinsky、P. Hindemith、DD Shostakovich、AI Khachaturian、DB Kabalevsky、B. Britten、K. Orff 等人，在其作品中使用了性質最多樣的固定音形式）。
參考文獻： Proрреr L.，作為技術和形成原則的 basso ostinato，B.，1926（diss.）； Litterscheid R.，關於固定低音的歷史，馬爾堡，1928 年； Nowak L.，西方音樂中固定低音的歷史的主要特徵，W.，1932 年； Meinardus W.，H. Purcell 的固定低音技術，科隆，1939 年（發行）； Gurlill W.，關於 JS Bach 的固音技巧，в кн.：音樂歷史和現在。 系列論文。 I（音樂學檔案增刊），威斯巴登，1966 年； Вerger G., Ostinato, Chaconne, Passacaglia, Wolfenbüttel, (1968). См。 最後。 при статьях Анализ музыкальный, Вариации, Иорма музыкальная.
升。 五、普羅托波波夫
