喬瓦尼·巴蒂斯塔·維奧蒂 |
喬瓦尼·巴蒂斯塔·維奧蒂
現在甚至很難想像維奧蒂在他的一生中享有什麼名聲。 世界小提琴藝術發展的整個時代都與他的名字有關； 他是衡量和評價小提琴家的一種標準，一代又一代的演奏家從他的作品中學習，他的協奏曲是作曲家的典範。 甚至貝多芬在創作小提琴協奏曲時，也是以維奧蒂的第二十協奏曲為指導。
作為意大利國籍的維奧蒂成為法國古典小提琴學派的領袖，影響了法國大提琴藝術的發展。 在很大程度上，Jean-Louis Duport Jr. (1749-1819) 來自 Viotti，將這位著名小提琴家的許多原則轉移到了大提琴上。 Rode，Baio，Kreutzer，Viotti 的學生和崇拜者，在他們的學校里為他獻上了以下熱情洋溢的台詞：在大師們的手中獲得了不同的性格，他們希望賦予它。 在 Corelli 的指尖下，簡單而旋律； 和諧，溫柔，在塔爾蒂尼的弓下充滿優雅； 在 Gavinier's 愉快而乾淨； Punyani 宏偉而雄偉； 在 Viotti 的手中，他充滿激情，充滿勇氣，可悲，偉大，他已經達到了完美的境界，以能量和高貴的方式表達激情，確保了他所佔據的位置並解釋了他對靈魂的力量。
維奧蒂於 23 年 1753 月 8 日出生在皮埃蒙特區克雷桑蒂諾附近的豐塔內托鎮，一個會吹號角的鐵匠家庭。 兒子從父親那裡接受了他的第一堂音樂課。 這個男孩在 11 歲時很早就表現出了音樂能力。他的父親在集市上給他買了一把小提琴，年輕的 Viotti 開始從中學習，基本上是自學成才。 他與琵琶演奏家喬瓦尼尼（Giovannini）的學習帶來了一些好處，後者在他們的村莊定居了一年。 維奧蒂當時 XNUMX 歲。 喬瓦尼尼被認為是一位優秀的音樂家，但他們會面的時間很短，這表明他不能特別給予維奧蒂太多。
1766 年，維奧蒂去了都靈。 長笛演奏家帕維亞把他介紹給了斯特龍比亞主教，結果證明這次會面對這位年輕的音樂家有利。 對小提琴家的才華感興趣，主教決定幫助他並推薦侯爵德沃蓋拉，他正在為他 18 歲的兒子德拉西斯泰納王子尋找“教學夥伴”。 那時，貴族家庭的習慣是把一個有才華的年輕人帶入他們的房子，以便為他們的孩子的發展做出貢獻。 維奧蒂在王子府安頓下來，被派往著名的普尼亞尼學習。 隨後，德拉西斯泰納王子吹噓說維奧蒂在普尼亞尼的訓練花費了他超過 20000 法郎：“但我不後悔這筆錢。 這樣一位藝術家的存在付出的代價實在是太高了。
Pugnani 出色地“打磨”了 Viotti 的比賽，將他變成了一個完全的大師。 他顯然非常愛他的才華橫溢的學生，因為一旦他做好了充分的準備，他就帶著他去歐洲城市的音樂會之旅。 這發生在 1780 年。在旅行之前，自 1775 年以來，維奧蒂在都靈宮廷教堂的管弦樂隊工作。
維奧蒂在日內瓦、伯爾尼、德累斯頓、柏林舉辦過音樂會，甚至還來到了聖彼得堡，然而，他沒有公開演出； 他只在由波將金贈送給凱瑟琳二世的皇家宮廷演奏。 這位年輕的小提琴家的音樂會不斷舉辦，而且越來越成功，當維奧蒂於 1781 年左右抵達巴黎時，他的名字已經廣為人知。
巴黎與維奧蒂相遇時，社會力量洶湧澎湃。 專制主義度過了最後的歲月，到處都是激烈的演講，民主的思想激發了人們的思想。 維奧蒂並沒有對正在發生的事情漠不關心。 他對百科全書家的思想著迷，尤其是盧梭，他一生都在他面前鞠躬。
然而，小提琴家的世界觀並不穩定； 他的傳記事實證實了這一點。 革命前，他擔任宮廷音樂家的職務，先是在Gamenet王子，然後是蘇比斯王子，最後是瑪麗·安托瓦內特。 赫倫艾倫引用了維奧蒂自傳中的忠誠聲明。 1784 年在瑪麗·安托瓦內特的首次演出後，“我決定”，維奧蒂寫道，“不再與公眾交談，全身心地為這位君主服務。 作為獎勵，她在科隆納部長任職期間為我提供了 150 英鎊的退休金。
維奧蒂的傳記經常包含證明他的藝術自豪感的故事，這使他無法向當權者低頭。 例如，法約爾寫道：“法國女王瑪麗·安托瓦內特希望維奧蒂來到凡爾賽宮。 演唱會的日子到了。 所有的朝臣都來了，音樂會開始了。 獨奏的第一小節引起了極大的關注，突然聽到隔壁房間里傳來一聲喊叫：“Monsignor Comte d'Artois！”。 在隨之而來的混亂中，維奧蒂拿著小提琴走出去，離開了整個院子，這讓在場的人有些尷尬。 這是另一個案例，也是法約爾講述的。 他對另一種自豪感的表現感到好奇——一個“第三階層”的人。 1790 年，維奧蒂的朋友、國民議會議員住在五樓的一棟巴黎房屋中。 這位著名的小提琴家同意在他家舉辦一場音樂會。 請注意，貴族只住在建築物的較低樓層。 當 Viotti 得知有幾位貴族和上流社會的女士被邀請參加他的音樂會時，他說：“我們已經對他們屈服了，現在讓他們向我們站起來吧。”
15 年 1782 月 1770 日，維奧蒂在 Concert spirituel 的公開音樂會上首次出現在巴黎公眾面前。 這是一個古老的音樂會組織，主要與貴族圈子和大資產階級聯繫在一起。 在維奧蒂演出的時候，精神音樂會（Spiritual Concert）與由 Gossec 於 1780 年創立並於 1796 年更名為“奧林匹克小屋音樂會”（“Concerts de奧林匹克運動會”）。 以資產階級為主的觀眾聚集在這裡。 但是，在 1739 年關閉之前，“螺旋音樂廳”仍然是最大和世界著名的音樂廳。 因此，維奧蒂在其中的表現立刻引起了他的注意。 精神音樂會 (1793-24) 的負責人在 1782 年 XNUMX 月 XNUMX 日的一篇文章中說：“隨著周日舉行的音樂會，維奧蒂加強了他在法國已經獲得的巨大聲譽。”
在他成名的高峰期，維奧蒂突然停止在公共音樂會上表演。 維奧蒂《軼事》的作者艾馬爾解釋了這一事實，因為這位小提琴家蔑視公眾的掌聲，因為公眾對音樂知之甚少。 然而，正如我們從引用的這位音樂家的自傳中知道的那樣，維奧蒂解釋說，他拒絕參加公開音樂會是因為宮廷音樂家瑪麗·安托瓦內特的職責，他當時決定全身心地為她服務。
然而，一個並不與另一個相矛盾。 維奧蒂對大眾口味的膚淺感到非常厭惡。 到 1785 年，他與凱魯比尼成為密友。 他們一起在 rue Michodière 安頓下來，沒有。 8個； 音樂家和音樂愛好者經常光顧他們的住所。 在這樣的觀眾面前，維奧蒂心甘情願地出場。
1789 年革命前夕，國王的弟弟普羅旺斯伯爵與瑪麗·安托瓦內特富有進取心的理髮師倫納德·奧蒂爾（Leonard Otier）一起組織了國王的兄弟劇院，邀請馬蒂尼和維奧蒂擔任導演。 維奧蒂總是被各種組織活動所吸引，通常，這對他來說以失敗告終。 在杜樂麗音樂廳，開始上演意大利和法國的喜劇歌劇、散文喜劇、詩歌和雜耍表演。 新劇院的中心是意大利歌劇院，由 Viotti 培養，他開始滿懷熱情地工作。 然而，革命導致了劇院的崩潰。 馬提尼“在革命最動蕩的時刻甚至被迫躲藏起來，以便忘記他與法院的聯繫。” 維奧蒂的情況也好不到哪裡去：“我幾乎把所有的東西都放在了意大利劇院的企業裡，當這條可怕的溪流接近時，我感到了可怕的恐懼。 為了擺脫困境，我遇到了多少麻煩，必須做出哪些交易！ Viotti 在 E. Heron-Allen 引用的自傳中回憶道。
直到事態發展的某個時期，維奧蒂顯然試圖堅持下去。 他拒絕移民，穿著國民警衛隊的製服，留在劇院。 劇院於 1791 年關閉，隨後維奧蒂決定離開法國。 在王室被捕前夕，他從巴黎逃到倫敦，並於 21 年 22 月 1792 日或 1793 日抵達倫敦。在這裡，他受到了熱烈的歡迎。 一年後，即 1794 年 XNUMX 月，他因母親去世而被迫前往意大利，並照顧仍是孩子的兄弟。 然而，黎曼聲稱，維奧蒂的家鄉之行與他想見他父親的願望有關，他的父親很快就去世了。 無論如何，在英格蘭之外，維奧蒂一直到 XNUMX 年，在此期間不僅訪問了意大利，還訪問了瑞士、德國、佛蘭德斯。
回到倫敦，兩年（1794-1795）他領導了一場激烈的音樂會活動，幾乎參加了德國著名小提琴家約翰·彼得·所羅門（Johann Peter Salomon，1745-1815）組織的所有音樂會，他於 1781 年定居英國首都。所羅門的音樂會非常受歡迎。
在維奧蒂的表演中，他在 1794 年 XNUMX 月與著名的低音提琴手德拉內蒂的音樂會令人好奇。 他們表演了維奧蒂二重唱，德拉內蒂在低音提琴上演奏了第二小提琴部分。
住在倫敦的維奧蒂再次參與了組織活動。 他參與了皇家劇院的管理，接管了意大利歌劇院的事務，並在威廉·克萊默 (Wilhelm Kramer) 辭去皇家劇院院長一職後，接替了他的職務。
1798年，他平靜的生活突然被打破。 他被指控對取代革命公約的督政府懷有敵意，並與法國大革命的一些領導人保持聯繫。 他被要求在 24 小時內離開英格蘭。
Viotti 定居在漢堡附近的 Schoenfeldts 鎮，在那裡住了大約三年。 在那裡，他激烈地創作音樂，與他最親密的英國朋友之一欽納里通信，並師從弗里德里希·威廉·皮克西斯（Friedrich Wilhelm Piksis，1786-1842 年），他是後來著名的捷克小提琴家和教師，布拉格小提琴學校的創始人。
1801 年，維奧蒂獲准返回倫敦。 但他無法涉足首都的音樂生活，在秦納利的建議下，他從事了葡萄酒貿易。 這是一個糟糕的舉動。 Viotti 被證明是一個無能的商人並破產了。 從維奧蒂 13 年 1822 月 24000 日的遺囑中，我們了解到他沒有償還他因命運多舛的貿易而形成的債務。 他寫道，他的靈魂被撕裂了，因為他沒有償還欽納里 XNUMX 法郎的債務，她將其借給他用於葡萄酒貿易。 “如果我沒有償還這筆債就死了，我要求你賣掉只有我能找到的所有東西，實現它，然後將它送給欽納利和她的繼承人。”
1802 年，維奧蒂重返音樂活動，並永久居住在倫敦，有時會前往巴黎，他的演奏仍然受到人們的欽佩。
關於維奧蒂從 1803 年到 1813 年在倫敦的生活鮮為人知。1813 年，他積極參與了倫敦愛樂協會的組織工作，並與克萊門蒂分享了這一榮譽。 8 年 1813 月 XNUMX 日，協會成立，Salomon 指揮，而 Viotti 在管弦樂隊中演奏。
由於無法應對日益嚴重的經濟困難，他於 1819 年搬到巴黎，在他的老贊助人普羅旺斯伯爵的幫助下，普羅旺斯伯爵以路易十八的名義成為法國國王，他被任命為意大利人的董事。歌劇院。 13 年 1820 月 1822 日，貝里公爵在劇院被暗殺，該機構的大門對公眾關閉。 意大利歌劇多次從一個房間搬到另一個房間，勉強過著悲慘的生活。 結果，維奧蒂不但沒有加強自己的財務狀況，反而完全糊塗了。 3 年春天，他因失敗而筋疲力盡，回到倫敦。 他的健康狀況正在迅速惡化。 1824 年 7 月 XNUMX 日，早上 XNUMX 點，他在卡羅琳·欽納里的家中去世。
他留下的財產不多：兩本協奏曲手稿、兩把小提琴——克洛茨和一把宏偉的斯特拉迪瓦里（他要求賣掉後者以償還債務）、兩個金鼻煙壺和一隻金表——僅此而已。
維奧蒂是一位偉大的小提琴家。 他的表演是音樂古典主義風格的最高體現：遊戲以非凡的高貴、可悲的崇高、巨大的能量、火力以及同時嚴格的簡單而著稱； 她的特點是理智主義、特殊的陽剛之氣和雄辯的興高采烈。 維奧蒂的聲音很響亮。 溫和、克制的振動強調了表演的男性嚴謹。 Heron-Allen 引用 Miel 的話說：“他的表演充滿了雄偉和鼓舞人心的東西，即使是最熟練的表演者也會避開他，顯得平庸。”
Viotti 的表演與他的作品相符。 他創作了29首小提琴協奏曲和10首鋼琴協奏曲； 12首小提琴和鋼琴奏鳴曲，多首小提琴二重奏，30首兩把小提琴和低音提琴三重奏，7首弦樂四重奏合集，6首民謠四重奏； 一些大提琴作品，幾首聲樂作品——總共約 200 首作品。
小提琴協奏曲是他的遺產中最著名的。 在這種類型的作品中，維奧蒂創造了英雄古典主義的例子。 他們音樂的嚴肅性讓人想起大衛的畫作，並將 Viotti 與 Gossec、Cherubini、Lesueur 等作曲家結合在一起。 第一樂章中的公民主題，慢板中的輓歌和夢幻般的悲愴，最後的迴旋曲中沸騰的民主主義，充滿了巴黎工作郊區歌曲的語調，使他的協奏曲與同時代的小提琴創作區分開來。 維奧蒂的作曲天賦普遍溫和，但他能夠敏銳地反映時代潮流，這使他的作品具有音樂和歷史意義。
與 Lully 和 Cherubini 一樣，Viotti 可以被認為是法國民族藝術的真正代表。 在他的作品中，維奧蒂沒有錯過任何一個民族風格特徵，革命時代的作曲家以驚人的熱情保存了這些特徵。
多年來，維奧蒂還從事教育學，儘管總的來說它從未在他的生活中佔據中心位置。 他的學生中有皮埃爾·羅德、F. Pixis、Alde、Vache、Cartier、Labarre、Libon、Maury、Pioto、Roberecht 等傑出的小提琴家。 Pierre Baio 和 Rudolf Kreutzer 認為自己是 Viotti 的學生，儘管他們沒有從他那裡學習。
維奧蒂的幾張照片倖存下來。 他最著名的肖像畫是由法國藝術家伊麗莎白·勒布倫（Elisabeth Lebrun，1803-1755 年）於 1842 年繪製的。 Heron-Allen 將他的外表描述如下：“大自然在身體和精神上都慷慨地獎勵了 Viotti。 威嚴、勇敢的頭和臉雖然沒有完美的五官規律，但卻富有表現力，令人愉悅，散發著光芒。 他的身材勻稱優美，舉止優雅，談吐活潑文雅。 他是一位嫻熟的敘述者，在他的傳播中，事件似乎又復活了。 儘管維奧蒂在法國宮廷生活的氛圍很腐朽，但他從未失去過他清晰的善良和誠實的無畏。
維奧蒂完成了啟蒙時期小提琴藝術的發展，在他的演奏和作品中結合了意大利和法國的偉大傳統。 下一代小提琴家在小提琴的歷史上翻開了新的一頁，伴隨著一個新的時代——浪漫主義時代。
L.拉本
