卡爾·伯姆 |

卡爾·伯姆

大約半個世紀以來，卡爾·伯姆的多方面和富有成果的藝術活動一直持續，使這位藝術家成為歐洲最好的指揮家之一。 淵博的學識、廣闊的創作視野、多才多藝的伯姆多年來為他贏得了越來越多的仰慕者，無論藝術家在哪裡演出，他們都會在他的指導下出售世界上最好的管弦樂隊錄製的唱片。

“戰爭結束後，理查·施特勞斯將他的藝術遺產交給了指揮家卡爾·博姆，他是歌劇和音樂會領獎台上的真正人物。 他活潑、富有彈性的樂感，加上活躍的才智和出色的教學能力，能夠取得最高的詮釋成就。 一股清新的風，帶走了任何常規，滲透到他的音樂創作中。 Boehm 的手勢以 Strauss 和 Mook 為藍本，簡單而經濟。 幾十年來積累的聲學天賦和經驗使他能夠在排練時準備這樣的表演，完全符合他對作品內容和聲音的概念，”德國音樂學家 H. Ludike 寫道。

伯姆 (Boehm) 作為指揮家的職業生涯的開始有些不尋常。 當他還是維也納大學法學院的學生時，他對音樂的興趣超過了對法律的興趣，儘管他後來通過了博士論文答辯。 伯姆在玫瑰騎士的排練中熱情地坐了幾個小時，這在他的記憶中留下了生動的印記，他從勃拉姆斯的朋友 E. Mandishevsky 和 ​​K. Muk 那裡吸取教訓，他們指導他沿著指揮的道路前進。 之後，Böhm 不得不在軍隊服役數年。 直到 1917 年，在復員後，他才設法獲得助理指揮的職位，然後在他的家鄉格拉茨的城市劇院擔任第二指揮。 1921 年，布魯諾·沃爾特 (Bruno Walter) 在這裡註意到了他，並將他作為助手帶到慕尼黑，這位年輕的指揮家在那裡度過了接下來的六年。 與一位出色大師的合作讓他有了一座音樂學院，所獲得的經驗使他成為了達姆施塔特歌劇院的指揮和音樂總監。 自 1931 年以來，伯姆長期領導著德國最好的劇院之一——漢堡歌劇院，並於 1934 年在德累斯頓接替 F. Bush。

早在那個時候，伯姆就以莫扎特和瓦格納的歌劇、布魯克納的交響曲，尤其是 R. 施特勞斯的作品而聞名，他是專家和出色的詮釋者，後來他成為施特勞斯的朋友和熱情的宣傳家。 施特勞斯的歌劇《沉默的女人》和《達芙妮》在他的指導下首次上演，後者被作者獻給了K. Böhm。 這位藝術家才華的最佳特徵——無可挑剔的形式感、巧妙而準確地平衡動態層次的能力、概念的規模和表演的靈感——在對施特勞斯音樂的詮釋中得到了特別清晰的體現。

在戰後年代，伯姆與德累斯頓集體保持著創造性的聯繫。 但自 1942 年以來，他的活動中心是維也納。 他在 1943 年至 1945 年和 1954 年至 1956 年兩次領導維也納國家歌劇院，領導了專門為其修復的建築開幕的節日。 其餘時間，伯姆定期在這裡舉辦音樂會和演出。 與此同時，幾乎在世界所有主要中心都可以看到它； 他在柏林、薩爾茨堡、布拉格、那不勒斯、紐約、布宜諾斯艾利斯（他在那裡指揮科隆劇院多年）和其他城市演出。

儘管施特勞斯的作品以及維也納經典作品和瓦格納的詮釋首先使伯姆受到歡迎，但這位藝術家的創作傳記包括該領域之外的許多輝煌成就。 特別是當代作家的許多歌劇，如 R. Wagner-Regeni 和 G. Zoetermeister，都對他的第一部作品感激不盡。 Böhm 是 A. Berg 的歌劇 Wozzeck 的最佳表演者之一。

L. Grigoriev，J. Platek，1969