卡爾 (Karoy) 戈爾德馬克 (Karl Goldmark) |

卡爾戈德馬克

Karoly Goldmark 的生活和工作是不斷為麵包而奮鬥，為知識而奮鬥，為生活中的一席之地而奮鬥，為美、高貴和藝術而奮鬥。

大自然賦予了作曲家特殊的能力：在最艱苦的條件下，戈德馬克憑藉鋼鐵般的意志自學，不斷鑽研。 即使在 XNUMX 世紀極其豐富多彩的音樂生活中，他也能夠保持自己的個性，一種閃耀著神話般東方色彩的特殊色彩，一種暴風雨般的語調，一種奇特的豐富旋律，貫穿於他的所有作品中。

Goldmark 是自學成才的。 老師只教他拉小提琴的藝術。 對位法的複雜掌握、樂器的發達技術以及現代樂器的原理，他自己學習。

他出身於如此貧窮的家庭，以至於 12 歲時他仍然不會讀書或寫字，當他拜訪他的第一位老師，一位小提琴手時，他們認為他是個乞丐而施捨他。 作為一個成熟的成年人，戈德馬克成為了歐洲最受尊敬的音樂家之一。

14 歲時，男孩搬到了維也納，投靠了當時還是一名醫科學生的哥哥約瑟夫·戈德馬克 (Joseph Goldmark)。 在維也納，他繼續拉小提琴，但他的哥哥不相信戈德馬克會出來一個好的小提琴手，堅持讓這個男孩進入技術學校。 這個男孩很聽話，但同時又很固執。 進入學校後，他同時參加了音樂學院的考試。

然而，過了一段時間，Goldmark 被迫中斷了學業。 一場革命在維也納爆發了。 約瑟夫·戈德馬克 (Josef Goldmark) 是青年革命者的領袖之一，他必須逃走——帝國憲兵正在尋找他。 一名年輕的音樂學院學生 Karoly Goldmark 前往 Sopron 並參加了匈牙利叛軍一方的戰鬥。 1849 年 XNUMX 月，這位年輕的音樂家成為科頓索普朗劇院管弦樂隊的小提琴手。

1850 年夏天，Goldmark 接到邀請來到布達。 在這裡，他在管弦樂隊中演奏，在布達城堡的場地和劇院表演。 他的同事是隨機的公司，但他仍然從中受益。 他們向他介紹了那個時代的歌劇音樂——多尼采蒂、羅西尼、威爾第、邁耶貝爾和奧伯特的音樂。 戈德馬克甚至租了一架鋼琴，終於實現了他的舊夢：他學會了彈鋼琴，並取得瞭如此驚人的成功，以至於他很快就開始自己上課，並在舞會上擔任鋼琴家。

1852 年 XNUMX 月，我們在維也納找到了戈德馬克，他在劇院管弦樂隊演奏。 他忠實的“夥伴”——需要——也沒有離開他。

當他還作為作曲家表演時，他大約 30 歲。

在 60 年代，領先的音樂報紙 Neue Zeitschrift für Musik 已經將 Goldmark 描述為一位傑出的作曲家。 成功之後，日子更加光明、無憂無慮。 他的朋友圈包括傑出的俄羅斯鋼琴家安東·魯賓斯坦、作曲家科尼利厄斯、巴格達理髮師的作者，但最重要的是弗朗茨·李斯特，他以堅定的信心感覺到戈德馬克的偉大才華。 在此期間，他創作了享譽世界的作品：《春之讚歌》（中提琴獨奏、合唱團和管弦樂隊）、《鄉村婚禮》（大型管弦樂隊交響曲）和 1865 年 XNUMX 月創作的序曲《薩昆塔拉》。

在“薩昆塔拉”獲得巨大成功的同時，作曲家開始為“示巴女王”配樂。

經過多年緊張、艱苦的工作，這部歌劇已經準備就緒。 然而，戲劇評論並沒有真正考慮到“Sakuntala”創作者的日益普及。 在最毫無根據的藉口下，這部歌劇一再被拒絕。 戈德馬克失望地撤退了。 他把示巴女王的樂譜藏在他辦公桌上的抽屜裡。

後來，李斯特幫助了他，在他的一場音樂會中，他表演了示巴女王的進行曲。

“這次遊行，”作者自己寫道，“取得了巨大的成功。 弗朗茨·李斯特公開地，讓每個人都能聽到，祝賀我……”

然而，即使是現在，該集團也沒有停止對戈德馬克的鬥爭。 威風凜凜的維也納音樂之王漢斯里克大筆一揮就對付這部歌劇：“這部作品不適合舞台。 唯一仍然以某種方式聽起來的段落是進行曲。 而且剛剛完成……”

弗朗茨·李斯特的果斷干預打破了維也納歌劇院領導人的抵抗。 終於，經過長期的奮鬥，示巴女王於10年1875月XNUMX日登上了維也納歌劇院的舞台。

一年後，這部歌劇還在匈牙利國家劇院上演，由桑德爾·埃爾克爾指揮。

在維也納和佩斯取得成功後，示巴女王進入了歐洲歌劇院的保留劇目。 Goldmark 的名字現在與偉大的歌劇作曲家的名字一起被提及。

巴拉沙加爾