列夫·尼古拉耶維奇·列夫茨基 |

列夫列夫茨基

烏克蘭蘇聯音樂史上的一個重要階段與 L. Revutsky 的名字有關。 這位作曲家的創作遺產很小——兩首交響曲、一首鋼琴協奏曲、一首奏鳴曲和一系列鋼琴縮影、兩首康塔塔（根據 T. Shevchenko 的詩“我沒有在星期天走路”的“手帕”和聲樂交響曲）以 M. Rylsky 的詩句為基礎的詩歌“頌歌”）、歌曲、合唱團和 2 多首民歌改編。 然而，很難高估作曲家對民族文化的貢獻。 他的音樂會是烏克蘭專業音樂中這種類型的第一個例子，第二交響曲奠定了烏克蘭蘇聯交響樂的基礎。 他的收藏和改編週期顯著發展了 N. Lysenko、K. Stetsenko、Ya 等民俗學家所確立的傳統。 斯特波娃。 Revutsky是蘇聯民間傳說加工的發起人。

作曲家作品的鼎盛時期是在 20 年代。 恰逢國家認同快速增長的時期，積極研究其歷史和文化過去。 此時，人們對充滿反農奴精神的 1921 世紀藝術的興趣日益濃厚。 （特別是對 T. Shevchenko、I. Franko、L. Ukrainka 的作品），對民間藝術。 1919 年，烏克蘭蘇維埃社會主義共和國科學院在基輔開設了音樂和民族志辦公室，出版了著名民俗學者 K. Kvitka、G. Verevka、N. Leontovich 的民歌和民俗研究集，並出版了音樂雜誌被發表。 第一個共和交響樂團出現（XNUMX），室內樂團，國家音樂劇劇院開放。 正是在這些年裡，列夫茨基的美學終於形成了，他幾乎所有最好的作品都出現了。 Revutsky 的音樂深深植根於最豐富的民間藝術，吸收了他特有的真誠抒情和史詩般的廣度、情感的光輝和光彩。 她的特點是古典和諧、相稱、開朗樂觀的心情。

Revutsky 出生在一個聰明的音樂世家。 音樂會經常在家裡舉行，演奏 I、S. Bach、WA 莫扎特、F. Schubert 的音樂。 男孩很早就熟悉了這首民歌。 5 歲時，Revutsky 開始跟隨母親學習音樂，然後跟隨多位省級教師學習。 1903年進入基輔音樂戲劇學院，師從烏克蘭專業音樂的傑出作曲家N. Lysenko。 然而，雷烏茨基年輕時的興趣不僅限於音樂，1908年，他進入了基輔大學物理與數學學院和法學院。 與此同時，這位未來的作曲家也在 RMO 音樂學院聽課。 這些年，基輔有強大的歌劇團，上演了俄羅斯和西歐的經典； 系統地舉辦交響樂和室內樂音樂會，S. Rachmaninov、A. Scriabin、V. Landovskaya、F. Chaliapin、L. Sobinov等傑出的演奏家和作曲家巡迴演出。 漸漸地，城市的音樂生活吸引了 Revutsky，並繼續在大學學習，他進入了在 R. Gliere (1913) 班級的基礎上開設的音樂學院。 然而，戰爭和與之相關的所有教育機構的撤離中斷了系統研究。 1916 年，列夫茨基以更快的速度從大學和音樂學院畢業（第一交響曲的兩個部分和幾首鋼琴作品作為論文作品提交）。 在 2 中，他最終出現在裡加前線。 只有在偉大的十月社會主義革命之後，回到伊爾扎維茨，這位作曲家才開始參與創作——他寫了浪漫史、流行歌曲、合唱團，以及他最好的作品之一，康塔塔手帕（1917）。

1924 年，Revutsky 移居基輔，開始在音樂戲劇學院任教，在該學院分為戲劇大學和音樂學院後，他搬到了音樂學院的作曲系，在那裡，經過多年的工作，整個一群才華橫溢的烏克蘭作曲家離開了他的班級——P 和 G. Mayboroda、A. Filippenko、G. Zhukovsky、V. Kireyko、A. Kolomiets。 作曲家的創作理念以廣度和多面性著稱。 但其中的中心位置屬於民歌的編排——喜劇的和歷史的，抒情的和儀式的。 這就是循環“太陽，加利西亞歌曲”和“哥薩克歌曲”系列出現的方式，在作曲家的遺產中佔據了關鍵位置。 語言的深厚民俗豐富性與現代專業音樂的創造性折射傳統有機結合，接近民歌的清晰旋律和詩歌成為列夫茨基筆蹟的標誌。 這種對民間傳說進行藝術反思的最引人注目的例子是第二交響曲（1927 年）、鋼琴協奏曲（1936 年）和哥薩克的交響變奏曲。

在 30 年代。 作曲家創作兒童合唱團、電影和戲劇作品的音樂、器樂作品（大提琴的“民謠”、雙簧管和弦樂團的“摩爾達維亞搖籃曲”）。 從 1936 年到 1955 年，列夫茨基一直致力於完成和編輯他的老師的頂級創作——N. Lysenko 的歌劇《塔拉斯布爾巴》。 隨著戰爭的爆發，列夫茨基搬到塔什幹並在音樂學院工作。 他的作品的主導地位現在被一首愛國歌曲佔據。

1944 年，列夫茨基回到基輔。 作曲家花費了大量的精力和時間來恢復戰爭中丟失的兩首交響曲和協奏曲的樂譜——他幾乎是從記憶中寫下來，做出改變。 新作品中有《一首歌頌》和《黨的歌》，它們是集體大合唱的一部分。 長期以來，列夫茨基領導著烏克蘭蘇維埃社會主義共和國作曲家聯盟，對李森科文集進行了大量的編輯工作。 直到他生命的最後幾天，Revutsky 還是一名教師，發表文章，並在論文的辯護中充當對手。

… 曾經，列夫·尼古拉耶維奇（Lev Nikolayevich）已經被公認為烏克蘭音樂的元老，他試圖評估他在藝術方面的創作道路，但由於對已完成作品的頻繁修改，作品數量很少，這讓他感到不安。 是什麼讓他如此執著地一次又一次地回到他所寫的東西？ 追求完美，追求真與美，嚴謹、不妥協的態度來評價自己的工作。 這一直決定了 Revutsky 的創作信條，最終決定了他的一生。

O·達舍夫斯卡婭