Nikolay Semenovych Golovanov (尼古拉·戈洛瓦諾夫) |

尼古拉·戈洛瓦諾夫

很難誇大這位傑出的音樂家在蘇聯指揮文化發展中的作用。 四十多年來，戈洛瓦諾夫碩果累累的工作一直在繼續，在歌劇舞台和國家的音樂會生活中留下了重要的印記。 他將俄羅斯經典的鮮活傳統帶入了年輕的蘇聯表演藝術。

在他年輕的時候，戈洛瓦諾夫在莫斯科主教學校（1900-1909）就讀於一所優秀的學校，在那裡他接受了著名的合唱團指揮 V. Orlov 和 A. Kastalsky 的輔導。 1914 年，他以優異的成績畢業於莫斯科音樂學院的 M. Ippolitov-Ivanov 和 S. Vasilenko 的作曲班。 很快，這位年輕的指揮家就已經在莫斯科大劇院開始了轟轟烈烈的創作工作。 1919 年，戈洛瓦諾夫在這里首次指揮演出——在他的指揮下，里姆斯基-科薩科夫的歌劇《沙皇薩爾坦的故事》上演。

戈洛瓦諾夫的活動是激烈而多方面的。 在革命的最初幾年，他熱情地參與了莫斯科大劇院（後來的斯坦尼斯拉夫斯基歌劇院）歌劇院的組織工作，陪同 AV Nezhdanova 遊覽了西歐（1922-1923），創作了音樂（他寫了兩部歌劇、一部交響曲、許多浪漫故事和其他作品），在莫斯科音樂學院教授歌劇和管弦樂課程（1925-1929）。 自 1937 年以來，戈洛瓦諾夫一直領導全聯盟廣播大交響樂團，在他的領導下，該樂團已成為該國最好的音樂團體之一。

幾十年來，戈洛瓦諾夫的音樂會表演是蘇聯藝術生活中不可或缺的一部分。 N. Anosov 寫道：“當你想到 Nikolai Semenovich Golovanov 的創作形象時，他的民族本質似乎是主要的、最具特色的特徵。 Golovanov 的表演、指揮和作曲活動都融入了俄羅斯國家的創意環境。

的確，指揮家把俄羅斯古典音樂的宣傳和全方位傳播看成是他的主要任務。 在他的交響樂晚會的節目中，柴可夫斯基、穆索爾斯基、鮑羅丁、里姆斯基-科薩科夫、斯克里亞賓、格拉祖諾夫、拉赫瑪尼諾夫的名字經常出現。 談到蘇聯音樂作品，他首先尋找與俄羅斯古典音樂相關的連續特徵； Golovanov 是第五、第六、第二十二交響曲和 N. Myaskovsky 的“問候序曲”的第一位演奏者並非巧合。

戈洛瓦諾夫一生的主要事業是音樂劇。 在這裡，他的注意力幾乎完全集中在俄羅斯歌劇經典上。 莫斯科大劇院在他的指導下上演了大約二十部一流的作品。 指揮的曲目由魯斯蘭和柳德米拉、尤金·奧涅金、黑桃皇后、鮑里斯·戈杜諾夫、霍萬什奇納、索羅欽斯卡婭·費爾、伊戈爾王子、沙皇薩爾坦的故事、薩德科、沙皇的新娘、五月之夜、聖誕節前夜、 《金公雞》、《基捷日無形城市的故事》和《Fevronia 少女》——總之，幾乎所有俄羅斯作曲家的最佳歌劇。

戈洛瓦諾夫出人意料地敏銳地感覺到並知道歌劇舞台的細節。 與 A. Nezhdanova、F. Chaliapin、P. Sobinov 的合作在很大程度上促進了他戲劇原則的形成。 根據同時代人的說法，戈洛瓦諾夫總是積極鑽研戲劇生活的所有過程，直到佈景。 在俄羅斯歌劇中，他主要被巨大的範圍、思想規模和情感強度所吸引。 他精通聲樂細節，能夠與歌手合作卓有成效，孜孜不倦地從他們那裡尋求藝術表達。 M. Maksakova 回憶說：“他身上散發出一種真正的魔力。 他的存在有時足以以一種新的方式感受音樂，了解一些以前隱藏的細微差別。 當戈洛瓦諾夫站在控制台後面時，他的手非常精確地形成了聲音，不允許它“傳播”。 他強烈強調動態和節奏漸變的願望有時會引起爭議。 但無論如何，指揮家都獲得了生動的藝術印象。”

戈洛瓦諾夫堅持不懈地與管弦樂隊合作。 戈洛瓦諾夫對管弦樂隊“冷酷無情”的故事幾乎成了一個傳奇。 但這只是藝術家的不妥協要求，他作為音樂家的職責。 “他們說指揮強迫表演者的意志，將其屈服於自己，”戈洛瓦諾夫指出。 – 這是真實和必要的，但當然是在合理的範圍內。 在執行一個單一的整體時，必須有一個單一的意志。 戈洛瓦諾夫將全心全意、全力以赴為俄羅斯音樂服務。

L. Grigoriev, J. 普拉特克