立體聲 |

字母。 – 空間聲音，來自希臘語。 立體聲 – 環繞聲、空間和 ponn – 聲音

電話和廣播的方法，以及聲音的記錄和再現，以保留聲音的特徵，反映分解的空間排列。 聲源及其運動。 一個人根據它們對左右耳的影響不同來判斷聲源在空間中的位置； 在生理學上它被稱為。 雙耳效應。 根據聲音波前和聽者頭部之間形成的角度，diff。 左右耳的可聽性取決於感知聲波的相位差以及由於聽者頭部的部分屏蔽而導致的聲音減弱。 在電話和無線電話中，立體聲效果是通過使用來自兩個獨立通道的雙通道傳輸來實現的。 麥克風（彼此相距一定距離放置）及其播放使用兩個 otd。 電話或兩個揚聲器（原聲揚聲器）。 對於立體聲錄音，使用兩個麥克風，它們與 otd 相距一定距離。 放大器和兩個同步錄音通道。 在立體圖中，兩個信號都固定在同一個凹槽上。 立體聲錄音機的切割器在兩個以 90° 角相對的磁力或壓電力的影響下振盪。 聲音再現是由一個特殊的適配器設備和兩個 otd 進行的。 根據房間的大小和與聽眾的距離，安裝揚聲器的放大器。 對於電影，立體聲錄製是通過光學方式完成的。 通過在對應於兩個麥克風的兩個軌道上的壓印信號的可變寬度或密度的方法沿薄膜邊緣的方法。 磁性立體聲錄音是使用兩個分開的麥克風進行的。 電影的兩個軌道上的放大器和磁記錄頭，以及立體聲播放 - 使用 otd。 來自兩個磁頭和兩個聲學的放大器。 揚聲器安裝在所需的距離。 對於雌二醇。 立體聲有時使用三個獨立的麥克風放大和聲音再現通道； 三個聲學柱橫跨舞台的寬度。

立體聲錄音使音樂的感知更接近於直接進行的感知。 聽她的表演。 大廳。 借助立體聲實現的重要程度。 效果取決於給定作品對特定歷史的歸屬。 時代，特定流派，以及從其風格。 功能和性能。 作品。 所以，在 18-19 世紀。 作曲家努力實現聲音分解的最大可能統一。 管弦樂隊的團體，這反映在表演者的位置（管弦樂隊的“座位”）。 此類產品的單通道錄音。 更增加了獸人聲音的統一性。 組，立體聲保留了它們的真實空間，分散。 然而，當錄製音樂時，空間和效果以一種或另一種方式使用（這主要適用於 20 世紀的音樂創造力；參見空間音樂），S. 的作用增加了。 從 70 年代開始。 在 20 世紀，除了通常的立體聲外，還使用四聲道、四聲道錄音，帶有四個麥克風（錄音期間）和四個聲學。 列（在播放期間）位於正方形或矩形的角落，其中心是表演者（表演者），因此是聽眾。 國外（德國、英國、美國等）開始使用四聲道。 無線電廣播是四聲道的。 無線電接收器、放大器、錄音機、電子播放器和留聲機唱片。 S. 用於垂直方向的聲音尚未收到實用性。 應用程序。

參考文獻： Goron IE，廣播，M.，1944； Volkov-Lannit LF，印記聲音的藝術。 留聲機歷史論文集，M.，1964； Rimsky-Korsakov AV，電聲學，莫斯科，1973； Purduev VV，立體聲和多聲道音響系統，M.，1973； Stravinsky I., (On stereophony), in the book: Memories and commentaries, NY, 1960 (俄語翻譯 – in the book: Stravinsky I., Dialogues, L., 1971, pp. 289-91)。

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