沃爾特勞德·邁耶 |

沃爾特勞德·邁耶

1983年，拜羅伊特傳來喜訊：一顆新的瓦格納“明星”“亮了”！ 她的名字是沃爾特勞德·邁耶。

一切是如何開始的……

Waltraud 於 1956 年出生於維爾茨堡。起初她學會了演奏豎笛，然後是鋼琴，但正如這位歌手自己所說，她的手指流利度並沒有什麼不同。 而當她無法在鍵盤上表達自己的情緒時，她氣得合上琴蓋，開始唱歌。

唱歌一直是我表達自己的一種完全自然的方式。 但我從沒想過它會成為我的職業。 做什麼的？ 我會一直在演奏音樂我的一生。

離開學校後，她進入大學，準備成為一名英語和法語教師。 她還私下上過聲樂課。 順便說一句，在品味方面，她那些年的愛好根本不是古典作曲家，而是比吉斯集團和法國香頌。

而現在，經過一年的私人聲樂課，我的老師突然邀請我參加維爾茨堡歌劇院的空缺職位試鏡。 我想：為什麼不呢，我沒有什麼可失去的。 我沒有計劃，我的生活並不依賴它。 我唱歌，他們帶我去了劇院。 在馬斯卡尼的農村榮譽中，我以蘿拉的身份首次亮相。 後來我搬到了曼海姆歌劇院，在那裡我開始扮演瓦格納的角色。 我的第一部分是歌劇《萊茵河的黃金》中的爾達部分。 曼海姆對我來說就像一個工廠——我在那裡做了 30 多個角色。 我唱了所有的女中音部分，包括那些我當時還不配的部分。

大學，當然，Waltraud Mayer 沒能完成。 但她也沒有接受過音樂教育。 劇院是她的學校。 曼海姆之後跟隨多特蒙德、漢諾威、斯圖加特。 然後是維也納、慕尼黑、倫敦、米蘭、紐約、巴黎。 當然，還有拜羅伊特。

沃爾特勞德和拜羅伊特

這位歌手講述了 Waltraud Mayer 如何來到拜羅伊特。

在我已經在不同的劇院工作了幾年並且已經演出了瓦格納的部分之後，是時候在拜羅伊特試鏡了。 我自己打電話到那裡去試鏡。 然後伴奏者在我的命運中發揮了重要作用，他看到了 Parsifal 的鍵盤，讓我唱 Kundry。 我說：什麼？ 在拜羅伊特？ 昆德里？ 我？ 上帝保佑，永遠不會！ 他說，好吧，為什麼不呢？ 這是你可以展示自己的地方。 然後我同意並在試鏡時演唱了它。 所以在83年，以這個角色，我在拜羅伊特的舞台上首次亮相。

Bas Hans Zotin 回憶起他 1983 年在拜羅伊特與 Waltraud Mayer 的第一次合作。

我們用帕西法爾唱歌。 這是她作為昆德利的處子秀。 原來Waltraud喜歡在早上睡覺，十二點半，她帶著睡眼惺忪的聲音來了，我想，上帝，你能應付今天的角色嗎？ 但令人驚訝的是——半小時後，她的聲音聽起來很棒。

Waltraud Maier 與拜羅伊特音樂節負責人理查德·瓦格納的孫子沃爾夫岡·瓦格納 (Wolfgang Wagner) 密切合作 17 年後，產生了不可調和的分歧，這位歌手宣布離開拜羅伊特。 很明顯，音樂節，而不是歌手，因此而失敗了。 Waltraud Maier 和她的瓦格納角色已經載入史冊。 維也納國家歌劇院的導演安吉拉·薩布拉（Angela Tsabra）告訴我們。

當我在國家歌劇院遇到沃爾特勞德時，她被介紹為瓦格納歌手。 她的名字與昆德里有著千絲萬縷的聯繫。 他們說Waltraud Mayer——讀Kundry。 她完美地掌握了她的手藝，她的聲音是上帝賜給她的，她很自律，她仍在研究她的技術，她沒有停止學習。 這是她生活的重要組成部分，也是她的個性——她總覺得自己必須繼續努力。

Waltraud Maier 的同事

但是 Waltraud Mayer 指揮家 Daniel Barenboim 的意見是什麼，她不僅製作了幾部作品，在音樂會上演出，還錄製了 Der Ring des Nibelungen、Tristan and Isolde、Parsifal、Tannhäuser：

當一個歌手年輕時，他可以以他的聲音和才華給人留下深刻的印象。 但隨著時間的推移，很大程度上取決於藝術家繼續努力和發展他的天賦的程度。 沃爾特勞德擁有一切。 還有一件事：她從不將音樂與戲劇分開，但總是將這些組成部分聯繫起來。

於爾根·弗利姆導演：

據說沃爾特勞德是一個複雜的人。 然而，她只是聰明。

漢斯·佐廷酋長：

正如他們所說，Waltraud 是一匹主力。 如果您在生活中設法與她取得聯繫，那麼您將根本不會覺得您面前有一個有一些怪癖、突發奇想或多變情緒的女主角。 她是一個完全正常的女孩。 但到了晚上，當大幕升起時，她就變了。

維也納國家歌劇院導演安吉拉·薩布拉：

她用她的靈魂生活在音樂中。 她吸引觀眾和同事追隨她的道路。

歌手對自己的看法：

他們認為我想在任何事情上都做到完美，完美。 也許是這樣。 如果某些事情對我來說不起作用，那麼我當然會不滿意。 另一方面，我知道我應該放過自己一點，選擇對我來說更重要的東西——技術完美還是表現力？ 當然，將正確的圖像與無可挑剔、完美清晰的聲音、流暢的花腔相結合會很棒。 這是一個理想，當然，我一直為此而努力。 但如果這在某個晚上失敗了，我認為對我來說更重要的是向公眾傳達音樂和情感的內在意義。

Waltraud Mayer – 女演員

Waltraud 很幸運能與她那個時代的傑出導演（或者他和她一起？）——Jean-Pierre Ponnel、Harry Kupfer、Peter Konwitschny、Jean-Luc Bondi、Franco Zeffirelli 和 Patrice Chereau 合作，在他們的指導下，她創造了獨特的形象伯格的歌劇“沃采克”中的瑪麗。

其中一位記者稱梅耶為“我們時代的卡拉斯”。 起初，這種比較對我來說似乎很牽強。 但後來，我明白了我同事的意思。 擁有優美嗓音和完美技巧的歌手不在少數。 但其中只有少數女演員。 巧妙地——從戲劇的角度來看——創造的形像是 40 多年前使 Kallas 與眾不同的地方，而這也是 Waltraud Meyer 今天的價值所在。 這背後有多少工作——只有她知道。

為了讓我說今天這個角色是成功的，很多因素的結合是必要的。 首先，對我來說，在獨立工作的過程中找到正確的方式來創造形像是很重要的。 其次，在舞台上很大程度上取決於合作夥伴。 理想情況下，如果我們可以和他成對打球，比如打乒乓球，互相扔球。

我真的感覺到西裝——它很柔軟，無論是面料流動還是阻礙我的運動——這改變了我的遊戲。 假髮、化妝、風景——所有這些對我來說都很重要，這些都是我可以在我的遊戲中包含的。 光也起著很大的作用。 我總是尋找有光的地方，玩光與影。 最後，舞台上的幾何形狀，角色如何相互定位——如果平行於坡道，面向觀眾，就像在希臘劇院中一樣，那麼觀眾就會參與到正在發生的事情中。 另一件事是，如果他們轉向彼此，那麼他們的對話是非常私人的。 這一切對我來說都非常重要。

與沃爾特勞德相識20年的維也納歌劇院導演瓊·霍蘭德稱她為最高級別的女演員。

從表演到表演，Waltraud Meier 都有新的色彩和細微差別。 因此，沒有任何表現與另一個相似。 我非常愛她的卡門，但也愛桑圖扎。 在她的表演中，我最喜歡的角色是 Ortrud。 她是無法形容的！

沃爾特勞德，她自己承認，雄心勃勃。 每次她把標准設置得更高一點。

有時我害怕我做不到。 這發生在伊索爾德身上：我在拜羅伊特學會並已經在唱歌，突然意識到，按照我自己的標準，我還不夠成熟，不能勝任這個角色。 Leonora 在 Fidelio 中的角色也發生了同樣的事情。 但我還是繼續工作。 我不是放棄的人之一。 我搜索直到找到。

Waltraud 的主要角色是女中音。 貝多芬為戲劇女高音寫了萊奧諾拉的部分。 這並不是沃爾特勞德曲目中唯一的女高音部分。 1993 年，Waltraud Mayer 決定嘗試自己成為一名戲劇女高音 - 她成功了。 從那時起，她的瓦格納歌劇中的伊索爾德一直是世界上最好的之一。

Jürgen Flimm 導演說：

她的伊索爾德已經成為傳奇。 這是有道理的。 她精通工藝、技術，直至最小的細節。 她如何處理文本、音樂，以及她如何將它們結合起來——沒有多少人能做到。 還有一件事：她知道如何適應舞台上的情況。 她通過角色頭腦中發生的事情進行思考，然後將其轉化為動作。 她用聲音表達她的性格的方式太棒了！

沃爾特勞德·邁耶：

在大部分地方，例如 Isolde，只有近 2 小時的純唱歌，我提前開始工作。 在我第一次和她一起上台之前的四年，我開始教她，放下鍵盤重新開始。

她的特里斯坦，男高音 Siegfried Yeruzalem，談到以這種方式與 Waltraud Mayer 合作。

我和 Waltraud 一起唱歌已經 20 年了，非常高興。 她是一位偉大的歌手和演員，我們都知道這一點。 但除此之外，我們仍然對彼此很好。 我們有良好的人際關係，而且通常對藝術有相似的看法。 我們在拜羅伊特被稱為完美的一對絕非巧合。

為什麼瓦格納會成為它的作曲家，沃爾特勞德·梅耶這樣回答：

他的著作使我感興趣，使我發展並繼續前進。 僅從心理學的角度來看，他的歌劇主題非常有趣。 如果您詳細處理這一點，您可以無休止地處理圖像。 例如，現在從心理學的角度來看這個角色，現在從哲學的角度來看，或者，例如，只研究文本。 或者觀看管弦樂，引導旋律，或者看看瓦格納如何運用他的聲樂能力。 最後，然後將它們結合起來。 我可以無休止地這樣做。 我不認為我會完成這方面的工作。

據德國媒體報導，另一個理想的合作夥伴是 Waltraud Mayer 的 Placido Domingo。 他扮演齊格蒙德的角色，她再次扮演齊格琳德的女高音部分。

普拉西多·多明戈：

Waltraud 今天是最高級別的歌手，主要是在德國曲目中，但不僅如此。 只要提及她在威爾第的《唐·卡洛斯》或比才的《卡門》中的角色就足夠了。 但她的才華在瓦格納的曲目中表現得最為明顯，其中有些部分似乎是為她的聲音而寫的，例如帕西法爾的昆德利或瓦爾基里的齊格琳德。

沃爾特勞德關於個人

Waltraud Maier 住在慕尼黑，他認為這座城市是真正的“他的”城市。 她沒有結婚，也沒有孩子。

歌劇歌手的職業對我的影響是可以理解的。 經常出差導致很難維持友好關係。 但這可能是我有意識地更加關注這一點的原因，因為朋友對我來說很重要。

每個人都知道瓦格納歌手短暫的職業生涯。 Waltraud 已經打破了這方面的所有記錄。 然而，談到未來，她的聲音中卻出現了一個悲傷的音符：

我已經在想我注定要唱多久了，但這個想法並沒有讓我失望。 對我來說更重要的是知道我現在需要做什麼，我現在的任務是什麼，希望當那一天到來的時候，我會被迫停下來——不管是什麼原因——我會冷靜地忍受它。

卡琳娜·卡爾達舍娃，operanews.ru