音樂朗誦 |

不，音樂宣言，франц。 la declamation musice, 英語音樂宣言

1）廣義上——炒鍋的比例。 演講和音樂的作品。 它涉及語音和音樂。 語言和音樂的結構元素的形式和內容。 炒鍋。 音樂有很大的潛力準確地傳播複數。 語音功能。 所以，人聲的升調和降調可以對應旋律的升調和降調； 口音——音樂口音； 將言語劃分為短語、句子、詩意。 行和節——分別。 旋律劃分。 定義。 對 D. m. 的重要性是 nat 的特徵。 口頭語言，它的節奏，散文的使用。 或詩意。 文本（後者與音樂有更多的接觸點）。

在炒鍋中實現最準確再現的趨勢。 詩歌甚至散文演講的音樂源遠流長； 在與個別作曲家的定義時期，她的表演非常出色（例如，達戈米日斯基的歌劇《石頭客人》和穆索爾斯基的《婚姻》）。 然而，在再現語音的語調時，音樂並沒有意識到其豐富的繆斯可能性。 旋律中的概括，按照適當的繆斯發展。 規律性； 炒鍋。 在這些情況下，該部分獲得了或多或少明顯的宣敘調特徵，沒有寬廣的呼吸和真正的旋律。 例如，穆索爾斯基認為歌劇《婚姻》完全是一種實驗，這絕非巧合，呃。 工作。 一些補償可以作為指導。 伴奏，它補充了炒鍋。 遊戲並重現情感。 言語的潛台詞，無法完全傳達宣敘調的鑊。 托運。 類似比例的炒鍋。 派對和伴奏以R. Wagner的成熟歌劇（源於聲部中的“無盡旋律”），H. Wolf的歌曲等為特色。宣言領域的另一個極端是旋律的自由發展在聲樂作品中，忽略口頭文本流的特殊性，其重音，發音等。 這種解釋音樂文本的方法是意大利語的一些例子的特徵。 歌劇。 歷史經驗表明，藝術最有說服力。 在作曲家選擇“中間”路徑的情況下取得了成果——努力保持在文本基本正確發音的框架內，同時創造一個包含適當繆斯的圓潤旋律。 概括。 在這種情況下，合成音樂詩意的圖像比簡單再現語音語調的情況要豐富得多，因為音樂不僅將文本傳達給聽眾，而且還揭示了自然伴隨的感受和情緒, 這是詩意的。 文本僅間接且有限地顯示。 程度。 上述兩種趨勢的類似平等是納爾的特徵。 訴訟pl。 國家，音樂。 外國經典（WA莫扎特的歌劇，J. Haydn的清唱劇，F. Schubert，R. Schumann，I. Brahms等的歌曲）和俄語（MI Glinka，AS Dargomyzhsky，MP的歌劇和浪漫史Mussorgsky、AP Borodin、NA Rimsky-Korsakov、PI Tchaikovsky 等）。 他們注意到很多。 20 世紀的音樂也包含 D.m. 的例子，結合了語言特徵的微妙再現和適當的音樂表現力。 （C. Debussy、L. Janachek、SS Prokofiev、DD Shostakovich 等人的歌劇）。

2）對詩意再現的忠實程度。 文字，其自然會表達。 炒鍋的發音。 散文。 與炒鍋中文字的正確發音有偏差。 音樂，所謂的。 背誦錯誤通常與文本非重讀音節上的重音（度量、動態、音高）有關。 它們不僅在作曲家創作音樂時出現，而且在翻譯原著時也會出現。 炒鍋文字。 產品翻譯成另一種語言（參見 Equirhythmic 翻譯）。

3) 同melodeclamation。

參考文獻： Ogolevets AS，聲樂和戲劇流派中的文字和音樂，M.，1960； 他自己的，穆索爾斯基的聲樂戲劇，M.，1966； Asafiev BV，語音語調，L.，1971； Vasina-Grossman VA，音樂和詩詞，第 1 部分，節奏，M.，1972。